『 八十九年台北市传统艺术季 』 南管剧乐之美《 益春留伞 》 演出时间 ： 4 / 15 ( 六 ) 、 16 ( 日 ) 晚上 7 : 30 演出地点 ： 实验剧场 票 价 ： 200 元 售 票 处 ： 两厅院售票系统 主办单位 ： 台北市政府 承办单位 ： 台北市立国乐团 洽询专线 ： (02) 2577-7219 . 111 . 123 . 129 演出 ： 叶圭安‧吴素霞‧张春玲‧曾韵清‧童琼玲‧北市国南管小集 曲目 ： 南海观音赞 (指)‧梅花操 (谱)‧因送哥嫂 (曲)‧风打梨‧戏剧─益春留伞 制作人的话 中华民族千年古乐～南管 它保存在台湾、金门、澎湖等宫庙并真实的传承那纯朴、典雅、中庸之韵律，近年 来政府对文化特别重视，台北市立国乐团特成立『南管小集』来推广发扬，此深受 南乐工作者欢心与敬意。 时代进展过程中，往往人都忘了人生内在之重要性与『知本』的认知而精进，『静 中自有定中喜』自然之『形』『格』所发出『以和为贵』之旋律，这即代表着乐器 外在的架构，内在『正声清音』之美好共鸣，有板有眼，发皆中节的千年文化南 乐，愿能更成长且传播民心。台北市立国乐团南管小集成员，数年来克服着困难， 细心学习在『音』『韵』艺术生命力，空间中的运用皆有称心的学习成果，这学习 光阴中期待文化先进不吝赐教更期盼千年古乐能发扬光大是幸。南管全才艺术名家 吴素霞艺师，特领导着闻名国内外数拾年的梨园剧参与本节目演出，深信吴老师与 团员们的功力是受恳定，更是难能可贵的，国际南管名家：张再兴、张鸿明、陈荣 茂、林正介等名师也参加此盛会，祈先进、同好不吝指正为盼并祝欢喜心常在。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　叶圭安　　敬上 古老的民族古乐～南管 国立艺术学院南管指导老师 张鸿明 千百年来，传播在世界各地，如法国世界日报曾证实「世界最长的演奏 会-中国之夜【南管】」。记得当时我与南声社弦友在法国广播电台演奏中，接应 听众的来电安可及赶至现场聆听观众之盛况，听众与观众的需求，指、谱、曲 连续之演奏、历经八小时的努力演出，创造出「世界最长的演奏会」佳绩；南 管『音』、『韵』的艺术，受国际之喜爱，它证明了南管价值观的可贵。 数年来台北市立国乐团「南管小集」的演出，让我深感欢欣与安慰，因为 市国能将南管的『音』、『韵』生命艺术表现出完美感，以及有这些优秀而努力 学习的接棒人才，深信这古老的南管艺术能发扬光大。 节目制作者是我世交的弦友管东叶奇祥先生的二公子，有十七年南管传承 工作经验的圭安，幼时获数位名师教导，近年来，也得南管名家指导，是我南 管界推广有力的的接棒弦友。梨园剧的演出，在吴素霞老师领导下，定是传统艺术 的完美佳作，一生为南管耕耘播种的吴老师，在南管界闻名国内外数十年，此节目 的组合，是可喜可贺的传统艺术演出。 　　　　写在陈三、五娘中「留伞」演出前　　李殿魁 　　　　传统戏剧的表演，常藉砌末来增添剧情动作，达到歌舞的美学要求； 　　在戏文张协状元第七出有：「生挑查裹出唱」中的「查裹」，即是「遮裹」， 　　也就是今天的雨伞、包裹，也叫做行李，包裹背在身上，没有什麽好表演， 　　「雨伞」就不同了，它是可收可张，可握可肩，於是在戏里就有可表演 　　的了！ 　　　　人们印象最深刻的是「闺怨佳人拜月亭」，关汉卿这本名作，在元刊杂 　　剧三十种中，一开始便是描写一家人在风雨中逃难，淤泥紧紧粘着绣鞋， 　　分不清帮和底，十分狼狈！那是元杂剧；但在五大传奇南戏拜月亭的第十　 　　六出：「违离兵火」中的满江红一曲後作：「众番上，赶老旦．旦下，抢 　　伞诨科．下」，这「抢伞」二字，便成了拜月记中重要表演节目。而缀白 　　裘第十集幽闺记中就分作：「走雨、踏伞」两出了！这个「抢伞、踏伞」不 　　仅在舞台上有特殊设计，让演员表演雨中慌忙逃难，到乱军中失伞，失散， 　　造成两对姻缘，这个砌末──伞，是个关键道具！ 　　　　荔镜记．这个陈三、五娘的祖本，明嘉靖丙寅（一五六六）刊本和万 　　历辛巳刊本（一五八一）都没有「益春留伞」这一出， 只有五娘责伯卿等 　　出目，可是到了清初顺治八年辛卯（一六五一）刊本，便有「益春留伞」 　　一出，可以看出「伞」这个道具，在传统戏曲的身段表演中，它不仅是个 　　道具，同样地陈伯卿生气回家，自应带「查裹」，裹是包袱，背在肩上；伞 　　，这个遮，便成为手中的道具，改编的戏剧行家，从行李上想到陈三回家， 　　益春劝留，古代男女授受礼防，不能逾越，又不能拉拉扯扯，虽然益春的 　　角色是贴，主题不在她身上，陈三的伞，於是便发生了作用，是十分合情 　　合理的！ 　　　　这出戏是小生、贴、旦的戏，小生一肚委屈，负气要回家，益春的中 　　间人，体谅陈三的心理，也暗暗了解小姐五娘的矜持，於是陈三的急於要 　　走，益春的拉伞夺伞种种优美身段，娇嗔的表情，五娘和着益春心中想留 　　陈三，口中却一搭一和地数落他，把古代小儿女们的恋爱情境，作了充分 　　体现．动作优美、情感含蓄、颇耐寻味、欣赏！ 　　　　大家不更十分熟悉在荔镜记改编一百多年後的雍正、乾隆年间的雷峰 　　塔改编的白蛇传，不也是藉伞发挥，选择清明时节雨纷纷的「游湖借伞」 　　吗，伞之用大矣哉！ 　 生命脉动的火花 　　不可讳言，南管在台湾，虽然是一颇具盛名的乐种，但却是一个缺乏群众且不 为官府青睐的弱势团体。它虽被标榜为「本土」自豪的「活化石」，可是在此千禧 年之际它还是一个自生自灭的在野民间社团。当然，在野有其音乐社会生态的本位 意识，也即是说，其民间之传承生态，不仅是一个表演艺术，更是一个技艺之薪 传，凝聚乡民之亲情及维护习俗的历史记忆。我们可以体验到它是一个完整的艺术 文化的命脉之一：融合了宋元北方诸宫调，散曲以及地区，却保留了近千年活生生 的华夏优秀传承。 就以其「管门」（调式）的美学结构来说，南管确实保存了目前民乐中罕见之汉堂 七声「古音阶」（包括变徵变宫的七声音阶），它更保留了中国古典音乐中不常见 到的变调旋律美学。就以「中滚十三腔」为例，以「四空管」Ｆ调「起调」，经 「五空四仪管」之Ｃ调，转调至「五空管」的Ｇ调，最後转回「四空管」的Ｆ调而 「毕曲」收尾。这是吾国古代音乐中「起、承、转、合」的最佳调式美学的实证。 再者，南管至今还传承了古代「纯律」与「简律」的乐律学。上述「古音阶」， 「变调美学」及「纯简二律」等特徵，证明了它是一个不折不扣的「活化石」啊!! 在今日一味崇洋媚俗的风潮，与商业和名牌狂妄的乐艺异端中，本末倒置地将此中 和典雅的声腔与剧艺沦为「另类」之末途，真正令人扼腕。 其实，再好的作品，再精致的传承，要靠薪传者，布道者及追求祖先音容寻根的听 众们参予与支撑，从寡众的「暗室」步入大众精致情怀的生活作习中。 这次由市国主办的南管「弦管乐」与「益春留伞」南管戏的演出，就是一个薪传的 见证。我们看到南管第二代弦管名家的叶圭安先生，及梨园戏名家吴素霞女士多年 耕耘的成果。欣喜的看到南管大老们张鸿明、张再兴及陈荣茂等诸先进，及南管中 青精英林正介先生的助阵，让台北市的乐饕们，在南管乐艺及剧艺的声像中，漫游 於时光倒流的失乐园中，再一次点燃生命脉动的火花。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　梁铭越写於琴禅斋 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　八十九年四月 欣见南管音乐茁壮中 近十年来，南管音乐经由政府相关单位及民间人士的推动，已可看出许多具体的成 效，尤其是学习人口和观众群的培养，更是令人欣喜。再则由於许多研究人员的投 入，也使得南管研究的角度更加宽广和深入。南管音乐在台湾可以说已经稳固的紮 根，而且逐渐茁壮中。 台北市立国乐团是个官方的乐团，对於传统音乐原本负有保存和推广的任务，这几 年投注於南管音乐的维护，更具有指标性的功能，由於叶圭安先生的热心指导，加 上乐团团员肯对南管下功夫，成效自然卓越，近年来的几次演出，已有令人激赏的 成绩。 本次演出特别邀请到国内的南管耆宿，包括张鸿明、陈荣茂、张再兴、吴素霞等宗 师级的人物参与，相信对团员必有一定的引领功能，演出也将更为精彩。曲目的选 定，亦具有相当的代表意义，包括指套中来自民间乐曲的「风打梨」、来自宗教梵 呗的「南海观音赞」；唱曲则有十三腔的「听门楼」和南北交的「告大人」，以及 南管戏「留伞」的演出等。 身为南管的爱好者，欣见此次的演出，也预祝演出成功。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李国俊写於中央大学中文系 曲目: 南海观音赞 陈妃贞/拍板 陆蔚其/琵琶 吴瑞呈/洞箫 叶圭安、林文政/二弦 郑闻欣/三弦 陈荣茂/玉嗳 四宝/吴素霞 叫锣/郑洪员 响盏/于乃平 双音/林爱陞 风打梨 四空管 陈妃贞/拍板 郑闻欣/琵琶 吴瑞呈/洞箫 于乃平、林文政/二弦 陆蔚其/三弦 曲 听门楼 十三腔 四空管 （四月十五日） 告大人 南北交 五六四Ｘ管 （四月十六日） 吴素霞/ 唱曲、拍板 叶圭安/箫 张鸿明/琵琶 张再兴/三弦 林正介/二弦 梅花操 五空管 陈妃贞/拍板 许克巍/琵琶 吕阳明/洞箫 于乃平/二弦 叶圭安/三弦 ------------中场休息--------------------------------- 戏剧 益春留伞 张春玲（饰陈三）﹑曾韵清（饰五娘）﹑童琼玲（饰益春） 郑洪员/琵琶﹑叶圭安/品箫﹑吴素霞/南鼓﹑吴敏彦/玉嗳﹑林爱陞/锣拍﹑ 林正介/大弦﹑林振雄/三弦 制作人、指导老师/叶圭安 经历 一、 南管世家：五岁参加排场。 二、 亚洲、欧洲、澳洲、纽约巡回演奏。 三、 中华民国南乐协会东南亚南乐演奏。 四、 闽南乐府薪传指导老师。 五、 获79年全鼎奖最佳演奏奖。 六、 获82年薪传奖：团体奖音乐义务制作指导。 七、 国立艺术学院南管研习营指导。 八、 国立艺术学院戏剧系传艺指导(音乐)。 九、 86年国家演奏厅盛世元音音乐会制作人。 十、 87年国家演奏厅南管薪传音乐会制作人。 十一、景美女中、协和工商、国立艺专等校吉他社指导。 现任 一、 罗东镇北成国小南乐指导老师。 二、 台北市闽南乐府指导老师。 三、 台北市立国乐团南管小集指导老师。 指导老师/吴素霞 经历： 四岁即从父亲习唱南管，十岁学琵琶，十六岁从徐祥，李祥石二师学习南管梨 园戏，二十四岁习南鼓，通达南管乐各项乐器，专攻 唱工、戏剧及南鼓。 曾任教社团： 1967年於清水清雅乐府南乐教师。 1970年於高雄梓官乡业余通安子弟南管剧团教师。 1973年於高雄县茄萣乡振乐社南乐教师 1975年於台南南声社南乐教师。 1979年於鹿港聚英社梨园戏教师。 1983年於清水清雅乐府南乐、戏剧教师至今。 1984年应教育部录制台湾之音／南管音乐带二卷主唱。 1986年於大甲国中南管组教师。 1986年至1991年大甲长青学苑南音班教师。 1988年於国家剧院演出「南管戏曲演出计划」唱腔、身段指导。 1988年获颁教育部民族艺术戏剧类薪传奖。 1991年任国立艺术学院戏剧系梨园戏教师。 1994年任彰化文化中心「南管薪传班」教师。 现任教社团： （一） 清水清雅乐府音乐、戏剧教师。 （二） 清水大秀国小南管班教师。 （三） 彰化文化中心「南管实验团」驻团教师。 （四） 彰化文化中心「七子戏传习计划」传艺艺师。 台北市立国乐团南管小集简介 　　台北市立国乐团南管小集成立於1996年 8月，由台北市立国乐热爱南管音乐的 团员所组成。聘请南管名家担任指导，每周练习一次，依据南管音乐「指」、 「谱」、「曲」传统乐谱的记法与演奏，循序渐进，深入浅出，进行薪传教学。首 次成果展现於1997年 4月假国家演奏厅举行，尔後仍将不定期举办音乐会，以落实 传统音乐的薪传与推广。 演出人员: 张鸿明 张再兴 陈荣茂 琵琶 三弦 玉嗳 林正介 张春玲 曾韵清 二弦、大弦 饰陈三 饰五娘 童琼玲 郑洪员 吴敏彦 饰益春 琵琶、叫锣 玉嗳 林爱陞 林振雄 林文政 锣拍、双音 三弦 二弦 陆蔚其 许克巍 陈妃贞 琵琶 琵琶 拍板 于乃平 吴瑞呈 杨国达 二弦、响盏 洞箫 洞箫 乐曲说明 一、南海观音赞　　　　　　　　　　寡北　　　　　　　　　　五六四ㄨ管 欣赏：系南管曲目中唯一的一首佛曲，「南海观音赞」是赞颂观音菩萨的（祀 套），全曲肃穆庄严，回顾九二一灾後重建之际，藉此乐曲祈祝国泰 民安，社会详和。 二、箫指：风打梨　　　　　　　　　寡叠　　　　　　　　　　五六四ㄨ管 　　欣赏：描述中秋时分，一面赏月，一面品嚐美食，放眼又是一遍牡丹花景， 让人赏心悦目下也勾起丝丝愁绪；是一首小品单元曲。 三、听门楼 十三腔 四空管 故事：【荔镜记】「小七送书」曲目，陈三发配涯州充军後，五娘为之魂牵 梦系，辗转难眠，静听更漏，点点催更，何时得了相思苦。 四、告大人 南北交 五六四Ｘ管 故事：【郭华买胭脂】「审月英」曲目，包公开堂提审月英与郭华的邂逅经过。 五、梅花操 概述梅花冰肌傲骨不畏霜寒之气节，开始以三撩拍、一二撩拍、叠拍节奏表现梅花 由含蕊到盛放之过程，而其音律结构独特富变化，极尽优美。 首节：酿雪争春 次节：临风妍笑 三节：点水流香 四节：联珠破萼 五节：万花竞放 剧情简介 陈三五娘（荔镜记） 泉州秀才陈三，送兄嫂到广南的途中，路过潮州，适逢元宵佳节，陈三为眼前 的景致吸引，上街观灯，正巧潮州富家女黄五娘也带着女婢益春，和街坊邻居李姐 一同赏灯游玩。陈三、五娘二人灯下相逢，一见倾心，难以忘怀。随後，潮州富豪 林大也带着仆从卓财来到大街，与五娘一行人相遇，林大强拉五娘答歌，却反被益 春、李姐奚落一番；林大见五娘貌美，甚是心动，回家後托李姐前往黄家说媒，五 娘父亲贪慕林大财势，遂允婚。 「赏灯」这出戏在「陈三五娘」故事中，是促成剧中人相识的一个开始；在这 里，陈三因游街赏灯而巧遇五娘，种下日後黄府为奴的机缘；在这里，林大因与五 娘一行答歌，而引发日後说媒强娶的动机。戏的开头，温婉有情的五娘、机灵活泼 的益春，与老而弥俏的李姐一段三人歌舞，充满了青春喜乐的欢愉气氛；接着陈三 与五娘的偶然邂逅，则点染出才子佳人的浪漫情怀。至於林大与五娘一行人的答 歌，则铺陈出另一番精彩热闹的喜剧场面。陈三的文采风流，林大的蛮横滑稽，使 得浪漫的爱情与逗趣的笑闹前後相续，串成「赏灯」的缤纷面貌。 陈三自从灯下一见佳人，朝夕难忘。等他从广南回来，再经过潮州城时，骑马 从五娘楼前经过，恰好被正在楼上食荔枝乘凉的五娘看见，认出陈三，一时情不自 禁，以手帕包住荔枝投下定情；陈三拾起，魂牵梦系，只是苦无机会接近佳人。後 来陈三结识磨镜师父并拜师学艺，趁机巧扮磨镜匠到黄府磨镜，再故意失手打破宝 镜，换取卖身为奴留在黄府中，得以接近五娘。 「留伞」则是「陈三五娘」中的另一个高潮戏。锺情五娘不惜卖身黄府的陈 三，因五娘面对世俗礼教的压力无法纵情以对，在迟迟不能得到佳人明确示意之 下，不禁满怀怨怼，黯然思归，而与闻讯赶来慰留的益春，演出了一出精彩的「夺 伞」对手戏。陈三的归心去急，益春的留伞情切，都在南管音乐的烘托下，藉由细 腻的身段，表露无遗。随後五娘出场，面对陈三的诘难，五娘虽是有心将他留下， 却又碍於大家闺秀的矜持，矢口否认情缘，并语意春一搭一和的数落陈三；在一连 串的故意抢白之後，五娘终於暗示益春将陈三留下，益春则进而为陈三筹思良策， 代其传书叙情。 在益春的苦心撮合下，两人终於得以共誓鸳盟，只是五娘原已许婚林大，而林 家催婚又日急一日，二人迫於无奈，决定相约私奔。林大得知消息，登门追婚，并 告知官府，在黄冈驿将陈三一行人追回审问，陈三被判诱拐罪名，发配崖州充军服 刑。押解途中，巧遇陈三甫升任广南巡抚的兄长，予以解救。陈三、五娘终於得以 成就一段荔镜良缘。 -- 就像蝴蝶飞不过沧海 没有谁忍心责怪 ...Marg...