您好 我是台北艺术大学美术史研究所艺术评论组研一生陈俞瑾 得知你们要周三晚上集社时间要来观展 因为我当天要上课 没有办法现场导览 所以张贴相关展览报导供大家参考 也请吴俊先生批评指教 文/陈俞瑾 (严禁转载) 目击「失格裂缝」 当巴特(R.Barthes)的此曾在(ca a ete.) 论述因「再现」事物能力而影响观者 观看方式，当再现中出现失轨而在断裂间以失格的方式呈现，《失格裂缝》穿梭於 内与外的世界间，时空交错错置的场域里，七位创作者由此领受而呈现作品。 行动的失轨 张博智的作品《另一面》，主要是利用web cam加上程式编写，制造real-time的影像 与观者互动。在观者行动的展延间，影像慢速收缩，行动与影像间错置而无法控制， 互动中关系交错着失衡裂缝。当画面脱离了现实时，也谱出无意识的流动。 而王志文《行走的意象》和《熟睡的状态》采用雕刻方式，以失格状态呈现腰部以上 的人体，与桌子椅子等器物构成作品。作品裂解为不同属性、人与物体的分割，却 不断地进行着交互式的阐述。失去双腿行走的人型藉由与桌子的结合而有行走的意象， 此时原本器具的使用性转化为人类意欲前行的生命力。如同柏格森(Henri Bergson)认为：「生命的最初冲动首先指向行动的自由，对物质的选择决不会是确定的 ，它将会以一种物质不确定性跳跃到另一种。」 「速度」在录影装置中和「快门」在摄影中的作用相似，不论是表现时空的冻结 或是运动的过程状态，对观看方式而言是一种对现实呈现上的再次撷取。《一刀两断》 朱瑞彬是采用录影装置，裂缝的产生是主体意愿性地拿起剪刀剪断绑缚於绳子上的玻璃瓶 。当玻璃瓶坠落，失衡的速度笔直向下坠落，客体从完整的瓶型到溅落一地的碎片，如同 罗兰‧巴特(Roland Barthes)刺点(Punctum)说法， 并非是由观者去寻找它，而是从景象中，彷佛箭一般飞来 射中观者。从单一的空间里，刺点如同一个细节吸引住观者，让观者感觉它的存在便足以 改变整个观看。而落地後碎裂的玻璃，脱离原先的样态，是另一段失格裂缝的存在。 疏离、错置城市 周文钦的作品，则以窥视都市建筑间的裂缝为主题，包含视觉的影像和听觉的纪录 ，以录像装置辅佐菱形镜呈现艺术家表现自我对城市裂缝的观感。 以大都市易忽略的灰色地带，密集建筑物中墙与墙、巷子与巷子的空间为题材，视觉上 天空因建筑物环伺下从仰望中失去原有的视觉经验；听觉则身处於後巷般，百汇杂陈地 呈现各式各样生活上常听见却常忽略的声音。 萧光文则以油彩为媒材，从乾湿厚薄叠抹中构建出画中游走於具象与非具象的空间， 而人则穿梭在此建构的氛围里，错置交叠出对世事不同的情感投射。人类思维因分歧 而断裂残存，从融入於城市景观中，而疏离分割於内心世界。 剥开记忆裂缝 郭景捷《鳞剥城市》以黑白照片显现出因道路拓宽而被拆毁的民宅。 从都市机能的新成代谢中，新与旧的交替失衡於城市间， 摄影作品对台湾公寓曾盛行共用墙面而无防火巷历史性的取景， 从断垣残壁遗留与过去曾连接的痕迹， 建筑物剥离出的碎片突显出过去与现在时空上的差距裂缝， 静止影像中凝结的是在此环境中曾有过的一抹存在与历史时序的推移。 张贺荣则对故乡土地因滥垦滥伐而遍体鳞伤的体会， 选择以人体的伤口脓肿结合土地的意象， 让土地从裂缝中吞吐出无法癒合伤口的悲痛。 从记忆中对过去的美好对比於今日自然环境的破坏， 以人类肉体的痛觉身同感受投射於土地而形成自然拟像。 失格裂缝 展地◎国立台湾大学社团活动中心地下一楼展示室 展期◎2004.6.1~6.6 --

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