※ 引述《sanji6311 (诚泰加油!)》之铭言： : 漫画大纲: : 无所事事的大学生 心怀狭隘的欧巴桑 以及愧疚难安的外省老兵 : 在一个不安宁的社区所发生的故事(会见血喔...) : http://photo.xuite.net/sanji6311/2266139*2 : 相簿右上右下都可以放大 : 是手写的台词...没有仔细检查 应该会有错字(汗) : 这篇是画在2006年11月 "台中大鸡排"後面 1.十六页怎麽跑到最後一页去了XD 2.一开始看到介绍以为是以某主观视点所描写的各种恶邻， 　没想到是描绘各种恶邻之间眼中的恶邻，这点很有趣。XD 3.在同一场景穿插新角色或退场时， 　建议可以再多强调一下角色之间的相对位置或方向性， 　以全视景点（或非远景但仍让所有角色入镜）交代相关位置 　有助於让读者较容易进入状况， 　并不是说作品中并未使用全视点及交代方向性，而是时机似乎差了一点， 　有时有到（像第7页）有时没到，若可特别在同场景角色转换时强调应该会更好。 a.例如一开始的诵经声突然出现会让人一时难以意会是从哪里发出来的， 　想太多的读者（像我XD）就会以为那个声音是跟欧巴桑一伙的， 　以为她不知道又在搞什麽…虽然对白来源方向与欧巴桑坐向已有区别， 　但一时还是没看出声音来自楼上，(应该是楼上没错吧? @ @ ) 　如果此时能更贴心一点为了像我这种想太多的读者着想， 　交代一下场上所有角色的位置或让角色稍微抬个头或加个窗外仰视景， 应该不无好处…XD 　所以这边可以让欧巴桑也入镜，交代一下新插入豋场角色与现场角色的相关位置。 使读者了解角色之间的相关位置有助於读者顺利融入情境（制造故事的空间感）。 b.男大学生载女友停车後，女友若改为扶着男友肩膀边称赞男友边跨腿下车中的姿势， 　读起来应该比较连贯，否则动作跳太快一时会有从旁边来了一个女生的错觉…:p (好吧我承认我错觉很多XD) c.第六页第三格应该可以加入男子的远景，半侧面俯视或侧面平视皆可。 　(可用背光表现一点失落氛围) 否则只凭第二格的手机让迟钝的读者(像我XD)隔了三格才发现他是在讲电话...XD d.其他角色场景接替的部分跟前面说的一样， 　我个人还是比较喜好： 「制造个在画面上看得出来的关联点(含声音或对白)来转景」的手法， 　来突显三人是生活在邻近处的感觉（如果是远方转景当然就不必如此:p）, 例如第八页第四格可以将男女两人离去的身影加入， 　毕竟接下来的镜头是连着他们的影子，让他们身影在此突然消失感觉衔接上稍有不顺， 　如果这时候在镜头上舍去的是欧巴桑的身影，只留下声音当连结点， 　阅读起来的感觉应该会比较顺一点？:p 　也不会产生欧巴桑没有转向（因姿势相同），朝着同方向嘶吼， 　而被吼的角色却无故失踪的错觉。 （对不起，一切都是我的错觉...orz） e.第八页3F这边也是，如果镜头不变的话， 只要把最後两个对话框再移过来一点造成连结应该就会比较OK了, 　不过这边问题本来就不大。:p f.第十页第二格也是方向性不太顺的问题，如果对白位置不变，整个画面翻转180， 　不仅对白顺序搭配角色动作顺序合理， 　也可营造角色朝右走的是离开的感觉（与翻页向逆向）。 g.22页倒数第三格应该是要表现男生停下脚步的感觉吧，不过个人觉得可以省略， 　通常走在路上遇到那种状况，不用太特别强调脚步停下来其实在节奏上无太大影响。 　(眼神特写那格就算有交代了) 否则就要提早交代三人相关位置，不然从男生发现异状，到老头退场才交待相对位置， 　中间都已经隔了两格了，一时让人抓不到重点， 　或者在看到吵架那一格就先把男生的身影的一角加入镜头） 一般来说读者在第一时间应该也不太会再去从鞋子来判断脚步特写的角色， 　所以其实这里只要去掉脚步特写， 节奏上就很可以很明朗的可以传达到男生看到两个人吵架的事而不被那只脚干扰了…:p 大概就这样吧…:p 综合您的之前的棒球系列作品看来， 角色方向性与相关位置部份的问题会让我比较容易产生一些误解， 兽人篇之後就改善很多，XD(或许只是我自己习惯了，别人看根本就没误解过。XD) 总之以上都只是我在个人喜好的前提下所产生的一些肤浅看法， 希望有值得您参考的地方～:p --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 211.74.7.222 ※ 编辑: LaBoheme 来自: 211.74.7.222 (01/20 22:58) 第三点、a点，c点与g点(咦)各补充修改了一句话...XD ※ 编辑: LaBoheme 来自: 203.73.98.5 (01/21 11:24)