推 lion500:香港的确是支持本土漫的比例非常高，港漫有其特色和传统。 05/25 13:31 → lion500:香港漫画通常是团体公司式创作，速度和品质可以比拼日本漫 05/25 13:32 → lion500:只是漫画的类型较少，不像日本那麽多样化。 05/25 13:33 恭喜你，得到他了： 人口多寡的确会影响到市场的规模，但是跟市场需求却是两回事。香港的人口只有台湾的 三分之一，却足够养活这个产业，即是说港漫这个行业是可以赚钱的，所以每一代都有 漫画人不断投入，有失败的自然也有在这个产业成功的。 香港人会什麽会如此支持他们的『本土漫画』，与其说是使命感『这就是爱香港啦』，一 部分也许是在地的认同，另一个则是『集体回忆』：即是现在30多岁的香港人，自小时候 就是看港漫长大的，历经70～90年的辉煌岁月，从《龙虎门》《中华英雄》《天子传奇》 《风云》《海虎》等作品，见证了港漫的兴起到近年的衰落，陆陆续续来去新旧读者，却 也维持了一个支持港漫的基本盘。王小虎，华英雄，步惊云，刀剑笑，横飞惊，陈浩南 海虎，这些港漫中的角色在年少的回忆中就已经出现，伴随香港人成长，甚至某些作品 现在还在连载中：就如《古惑仔》的陈浩南，从小小四九，铜锣湾扛霸子，二路元帅一路 做到洪兴龙头，读者一路追随，见证到一个小人物的成长，颇具成就感。 请见don所写的『香港漫画的火红年代』这两篇，会更明白。 http://www.bigjones.com/news/014.html http://www.bigjones.com/news/015.html 而台湾漫画却没有造成这样的集体回忆，审查制度的断层使得四五年级看的是诸葛四郎、 大婶婆、小侠龙旋风等，而六年级看的却是无敌铁金刚，小甜甜等卡通，漫画看的是尼 罗河女儿、好小子，七年级後受日本动漫画影响就更深了。台湾漫画不是没有机会，但 有很多原因导致难以把人气持续，如《young guns》。当年黄玉郎深知这点，香港政府 找港漫产业的麻烦时，将《龙虎门》等旗下漫画改为报纸形式出版，规避政府的追杀，顺 利将《龙虎门》的人气延续，同时也影响到日後港漫在80年的黄金时代，大鸣大放。 另外，港漫不是没有出过其他类型，像传统港漫除了打书跟江湖书，第三大类就是鬼书 了。九零年代的自由人也出过日式动画风跟科幻题材的作品，但最後仍是前三者被留下来 代表这是港漫的主流作品，就像美国的英雄漫画般。所以港漫要画其他类型，就往往必须 要依附在打书的主题下，如《黑豹列传》纳入哲学与社会学的思维，《洪武大帝》则有 足球赛跟kuso名作的习惯。除了现在我们所知的传统港漫之外，同样亦有非主流个人漫 （利志达）和日式港漫（火狗工房），但传统港漫仍是主流类型，这也是本地市场竞争 下的结果。 有人还提到海外市场这点，很多漫画家可能会觉得：此处不留爷，自有留爷处。台湾漫画 在本地卖差了不要紧，国外能够欣赏就好。所以才会有一堆导演只想拍会得奖的艺术片， 但在国内票房却是惨兮兮：只求一时的荣耀，却没有将文化产业扎根。任何一个国家的 文化产业能够发展出一个规模，都是先得到本地市场的认同开始的：日本就是一个最佳 范例，而这连结到我说的『集体回忆』这点，日本人看日漫长大，香港人看港漫长大， 韩国人看韩漫长大，而台湾是看日漫长大....要怎麽认同台漫啊？当然我也不是说不要 往国外发展，如郑问，十乐寺姊妹有实力才敢呛声，大部分的漫画家应该抱持更虔诚的 态度，知道读者需要的是怎样的作品，网路的发达使与读者的互动更为方便，就是建立 集体回忆的重要关键。 --

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