※ 引述《ace0916 (狂君十二斩)》之铭言： : （利志达）和日式港漫（火狗工房），但传统港漫仍是主流类型，这也是本地市场竞争 : 下的结果。 : 有人还提到海外市场这点，很多漫画家可能会觉得：此处不留爷，自有留爷处。台湾漫画 : 在本地卖差了不要紧，国外能够欣赏就好。所以才会有一堆导演只想拍会得奖的艺术片， : 但在国内票房却是惨兮兮：只求一时的荣耀，却没有将文化产业扎根。任何一个国家的 : 文化产业能够发展出一个规模，都是先得到本地市场的认同开始的：日本就是一个最佳 : 范例，而这连结到我说的『集体回忆』这点，日本人看日漫长大，香港人看港漫长大， : 韩国人看韩漫长大，而台湾是看日漫长大....要怎麽认同台漫啊？当然我也不是说不要 : 往国外发展，如郑问，十乐寺姊妹有实力才敢呛声，大部分的漫画家应该抱持更虔诚的 : 态度，知道读者需要的是怎样的作品，网路的发达使与读者的互动更为方便，就是建立 : 集体回忆的重要关键。 不, 不是事实. 香港人也是看日漫长大的, 如果你看初期的港漫, 明显地是模仿日本 风格的, 老夫子不算了, 但是小流氓的风格是模仿望月三起也. 後来 马荣成的风格则是模仿池上辽一, 香港有盗版的时候和台湾并不是差 很多, 香港对日本漫画的受落程度也是远超港漫的. 香港漫画目前也面临问题, 不过基本上, 我们可以看到香港漫画兴起 的基本原因: 低成本. 你想想黄玉郎是甚麽年纪出道的? 他 13 岁开始写画, 15 岁开始创 业, 20 岁出版小流氓. 也就是说, 他当初出来卖画时只是一个国中 生, 出版时也相当於现在没毕业. 一方面, 他的小流氓剧情里充满了国中味, 第二方面, 事实上他画画 根本不需要太大的收入. 同期的漫画家也是这样, 一个产业的初期就 是靠这些只要微量收入都可以画下去开始的, 小流氓可说是水准不高 , 意识不良的典型低成本制作, 就像初期的港片一样. 而後来的香港漫画界, 引入流水作业之後, 很多时画画助理的薪金也 只有港币两三千元, 你顾虑到这个价钱在香港生活是多麽痛苦的时候 , 你要比较一下你有没有进入香港漫画界的觉悟. 集体回忆是经历了这麽多年的低薪之後的累积成果, 如果今天台湾发 展, 未来也有这样的集体回忆. 老实说龙少年里的「狗脸的岁月」, 难道又不是一种集体回忆? 况且集体回忆要能撑下去才有商业价值, 现在的问题不是没有集体回忆, 而是不能撑下去. 我认为台湾之所以不能发展, 就是对於这种低成本有一定的抗拒, 实 话说, 经济发展之後对漫画产业的草起, 不见得是好事, 因为这使大 家的生活成本和生活要求都上升了, 漫画便不能变成一种谋生工具. 如果今天有个国中生辍学去画漫画, 画得又差, 故事又低俗, 你有何 感想? 你也会嗤之以鼻吧? 但那就是黄玉郎. 要一个人花十几年时间画廉价漫画去谋生, 大家都会说他是不务正业 , 但黄玉郎正是不务正业地起家的人. 如果你们不能接受漫画就是不 务正业, 或者你不能接受自己不务正业, 你们是无法开始的. 真的跟市场大小无关, 跟你投入的觉悟有关, 投入漫画市场就需要有 「不成功的话, 你就预备迎接一个完全失败的人生」的觉悟, 有的话 , 你就可以去实行了. 你想想黄玉郎, 如果他的小流氓不是爆红, 他 现在会怎样? 一个零学历, 没有其他工作经验的人, 在香港能够怎样生存? 而且只 懂画图, 绝对是下流职业, 全香港都不会打算尊重你. 但在香港, 只 要你能够在商业上成功, 也没有人歧视你下流, 哪怕你是妓女或者乞 丐. 说穿了, 要发展漫画该怎样? 我的建议是: 1. 失业 2. 画 3. 放上网 4. 尽量搜集你(和很多艺术创作者)最看不起的白目国中生的意见 5. 扯破脸皮到处往大陆, 台湾, 港澳, 马来西亚的讨论区借故宣传 如果你有不成功就大问题的想法, 你成功的机会就会有, 如果你想走 一条安全的路, 就忘了漫画, 那一点也不安全. -- 基於饮水思源的理念, 还是该打的广告, hkday.net --- 硕果仅存还愿意和其他地区转信的香港 BBS --

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