孟根堡被公认为荷兰第一位最伟大的乐团的指挥，奇怪的是他的艺术命运似乎本应朝着 钢琴演奏家的方向发展，而1891年在琉森(Lunicipal)剧院常任指挥的竞争中，他却出乎 意外的取得了胜利，这就改变了他的人生道路，踏上乐团指挥之路。 四年後，他被任命为阿姆斯特丹音乐会堂乐团的指挥，任职至1945年，使这个始建於 1888年的乐团声名大噪。 　　孟根堡生於1871年3月28日於荷兰的Utrecht，父亲是哥特式建筑的着名权威人士， 曾在修复科隆大教堂的工程中做出重要贡献。在 Utrecht 音乐学校的时候跟随 R.Hol, H.W.Petri 和A. Averkamp学习音乐，并专攻钢琴演奏。 而後在科隆(Cologne)音乐院跟随塞斯、维尔纳(Wullner)和詹森(Jensen)学习音乐。 1891年孟根堡从80人的竞争者中脱颖而出，被选为琉森市的音乐总监时才只有21岁， 在琉森孟根堡指挥了城镇的音乐会，还有几场歌剧演出。 在卢塞纳工作四年之後，孟根堡被召回本国，成为阿姆斯特丹音乐厅乐团的首席指挥， 这个职位他一直做到20世纪40年代。 他使阿姆斯特丹音乐厅乐团成为世界主要的管弦乐团，这样的成绩也给他带来了国际性 的名声。 　　除了音乐会堂外，欧洲最主要的乐团都曾邀请孟根堡做他们的客座指挥。1903年他 第一次出席在伦敦举行的理查‧史特劳斯音乐节。1905年，他作为纽约爱乐乐团的客座 指挥对美国进行了短暂访问。两年後，他成为福兰克博物馆音乐会(Frankfurt Museum Concerts)的特约指挥(1911~1914年)。又过了一年，他还成为这个城市的圣塞西里亚 俱乐部的指挥。从1911年到1914年，他定期在伦敦指挥伦敦交响乐团和伦敦爱乐乐团。 　　1920年，孟根堡被Artur Bodanzky邀请到他新成立的国家交响乐团(National Symphony Orchestra)担任客座指挥(1921~1929)，并在1921年1月首次携团亮相。由於 当时美国杰出的指挥人才比较缺乏，他不久就成为炙手可热的人物，评论界的溢美之词 纷至遝来。Richard Aldrich 称赞他对音乐诠释的每一个细节都是「真诚的，全身心 投入的，才华横溢的」。观众对他极为崇拜，有一位元作家曾记录过孟根堡在一些音乐会 後的遭遇：他被众多的崇拜者亲吻着，簇拥着，俨然是一位大明星。 当Bodanzky的乐团与纽约爱乐乐团合并之时，孟根堡接替Josef Stransky 成为常任指挥，他做了8年的首席指挥。1930年，孟根堡辞去了纽约爱乐乐团指挥的职务 ，他留下了一团阴云，令公众不解，也因此成为评论界争论的话题。孟根堡引退的原因 不难解释。一方面，是因为他的艺术正经历着衰退的危险，他的政体行将结束。面对 托斯卡尼尼的声誉鹤起（托斯卡尼尼在1926年首次指挥爱乐乐团），孟根堡试图用比较 夸张的表现手法来保持他的地位。另一个关系到孟根堡命运的重要原因，是爱乐乐团的 部分董事坚持要求孟根堡比较频繁地更换曲目，而孟根堡总是慢工出细活，曲目更换得 比较快，他的演奏就只能是仓促地准备、排练，效果较差. 　　孟根堡似乎没有多少痛苦地回到欧洲，他发誓再也不去美国了。他回到了 阿姆斯特丹音乐厅乐团，在那里，他的话还管用，他可以重新建立起他作为指挥的地位。 他在荷兰开音乐会，还带领着乐团在英国和法国巡演。这再一次证明，只要他拥有完全的 统领权，他就能成为这个时代伟大的领导者之一，并带领自己的乐团在世界各地进行巡回 演出。在这段时间，他也结识了华尔特(Bruno Walter)、Karl Muck与孟都 (Pierre Monteux)。 　　他擅长於贝多芬、理查史特劳斯、马勒的作品。1898年史特劳斯第一个把他的精心 之作：交响诗「英雄的生涯」交给他指挥。从1902年起他和马勒结为至交，於1920年他 指挥音乐会堂管弦乐团分别以九场音乐会，为观众演奏全部的马勒交响曲与大地之歌， 来庆祝他在此团的二十五周年银婚。他的确是一位卓越的指挥家，他对理查‧史特劳斯 和马勒音乐的诠释成为最後的经典之作，并得到认可。他演绎的作品高雅而富有深度， 他的早期音乐充满灵性，他不断激发出音乐的生命力。 　　他指挥曲目包括巴哈、白辽士、圣桑、布鲁克纳、德佛札克、葛利格、拉威尔、 德布西、柴可夫斯基、巴尔托克、艾尔加等作品与许多荷兰当代作品。他在指挥中， 追求完美的技巧，音色处理得细致入微，并把它作为摆脱任何传统守法而对作品诠释 进行自由发挥的出发点。他甚至不惜对作品进行删除与修改，几乎达到了随心所欲的 程度。这位荷兰大师不惧怕批评，并声称他的这些举措是完全必要的，可以通过新意的 表达手法使乐谱重放光彩。孟根堡表示：「就连贝多芬本人，也不断地、或在数年後、 甚至作品发表後，还再对自己的作品进行修改，一个乐团指挥为什麽不能这样做呢？ 更何况乐团指挥比作曲者看得更清楚。」虽然孟根堡大胆自负，并把他的这些观点和火 一般的热情完全体现出来，他的「强烈知觉」的力量与冲动照旧把观众牢牢的钉在座席 上。 　　我们不应该忘记，孟根堡在他的黄金时期的确是一位非凡的指挥家。 Lawrence Gilman写道：「他是仅有的两、三位拥有掌管管弦乐队精湛技艺的人物之一， 他在乐队音响、乐器性能以及在从理念到现实漫长而艰难的道路上不断探索等方面的学识 既全面又扎实，而他的卓越才能使他的演奏成为极特别的经典之作……他无疑是位伟大的 指挥家。他的引退令人心痛，但他的功绩永存在世。当他春风得意之时，他的热情、活力 和气魄，他那令人惊异的能量，他宽广的想像力，这一切都使他所向披靡。」 　　还有一点不能被忘记的，那就是孟根堡对他的祖国音乐发展的巨大影响。 正像一位作家在其《拿指挥棒的人》一本书中所写到的： 「他在很短的时间内创造了前所未有的高水准演奏，这使诸如Josef Stransky和 Walter Damrosch等指挥家不得不退出历史舞台，并承认自己时代的结束。其直接的影响 就是在这个国家中，各大管弦乐团都要求高水准的指挥家……作为纽约爱乐乐团的指挥， 他为这个乐团带来了演奏技巧和艺术成就的变化。当他最终把指挥棒交给托斯卡尼尼时， 这个乐团早已成为世界最主要的交响乐团之一。」 　　Edna R. Sollitt在她的自传中写下了有关孟根堡个性的一段： 「孟根堡生气的时候非常严厉，甚至有些可怕，他的沈默就像是雷霆万钧。但他总是优雅 的，总是以理服人，并有效地控制局面，他从没有放纵自己的情绪，过於发泄自己的不满。 他的排练从没有在愤怒中结束，也没有哪位演奏员怀着沉重的心情或愤愤不平地离开他。」 　　Sollitt夫人所描述的排练中的孟根堡更进一步体现出她笔下人物的性格： 「孟根堡在排练中使用一个特别制作的指挥台，两边有支架，座位较窄。照理说， 他可以常把手臂放在支架上休息，工作时坐着也比较舒适。但实际上，他很少这样做。 他太容易激动，总是长时间地令自己情绪高涨，毫不吝惜体力。他一般是坐着开始排练， 有时只有几分钟，他用比较省劲的方式打着拍子，但下一个乐句就引起了他的兴趣。 对他来说，又有哪段音乐不是这样的？他会像过电一样跳起来指挥…… 还没有一个人能这样酷爱音乐中的点点滴滴。不久以前的一次排练是演奏一首演奏员们 非常熟悉的序曲，一个小时的排练就要结束了，孟根堡指挥到了最後的部分， 就在他兴致勃勃地进行到最後几个和弦时，他放下了指挥棒，别有用心地等待着结果。 演奏员们如迷途的羔羊，演奏出现了颇为滑稽的场面，最後，排练在一片大笑声中 结束了。」 　　除了音乐，孟根堡在荷兰也因为他在绘画方面的造诣而受到许多艺术权威的尊重， 他们有时会就有关民族艺术关系的疑难问题向他请教。他热爱简朴的生活，喜欢大山。 他在瑞士的偏僻地区有一栋山中小屋，每当夏季演出结束後，他都会躲进去。 他热衷於步行，遥远的路程常令他的同伴疲惫不堪，但对他似乎总是新鲜快活的。 漫长的远足之後回到山中小屋，他喜欢坐在软沙发上休息，抽几根俄罗斯香烟， 然後研究现代作曲家的总谱。 　　1936年，为了纪念孟根堡在阿姆斯特丹音乐厅乐团执棒四十周年，阿姆斯特丹 举办了荷兰音乐节。Edna R. Sollitt 已经创作出几本有关孟根堡的着作，包括一本 已经被翻译成英语的传记，还有一本以《孟根堡演讲》为标题的专辑，书中包括了指挥家 对不同音乐的见解。 　　孟根堡指挥阿姆斯特丹音乐厅乐团为哥伦比亚公司录制了许多唱片，包括柴可夫斯基 和布拉姆斯的交响曲，以及柴可夫斯基、巴哈、凯鲁比尼、拉威尔、贝多芬、韦伯、 苏佩和李斯特的较短作品。 　　二次大战德国占领荷兰期间他天真的加入纳粹，等到他的国家被解放，他遭受禁演的 命令，於是他到瑞士流亡并且试着想找机会再指挥，不过都遇到闭门羹。他的晚年充满了 孤独与病苦，并於1951年3月21日饥寒交迫地於瑞士去世了。然而就算已经去世多年了， 大多数的人甚至包括荷兰人自己，都因其政治立场影响，而没有给予其指挥艺术重视。 直到近年来，孟根堡在艺术上的名声才被找回，并给予应有的地位。 　 -- ============================= My Oranje Dream Team: S:Van Basten 88 (Milan) FW:Cruijff 74 (Barcelona) FW:Overmars 95/96 (Ajax) AMF/FW:Bergkamp 97/98 (Arsenal) MF:Gullit 88 (Milan) MF:Davids 98 (Juventus) MF:Rijkaard 88 (Milan) DF:Koeman 88 (PSV) DF:De Boer 95/96 (Ajax) DF:Stam 99/00 (Manchester United) GK:Van Der Sar 98 (Ajax) --

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