http://www.nintendo.co.jp/3ds/interview/aqej/vol4/index.html 13年的空白 岩田 今天的访谈将在位於东京涉谷的グレッゾ（※1）进行。将与本次制作『萨尔达传说 时之 笛3D』（※2）的开发人员进行「社长访谈」。今天就麻烦大家了。 大家 请多指教。 岩田 首先请大家先自我介绍一下。 ※1　グレッゾ＝总公司位於东京都涉谷区之游戏开发公司。负责人为石井浩一。 ※2　『萨尔达传说 时之笛3D』＝2011/6/16於3DS上发售的动作冒险游戏。 石井 我是グレッゾ的石井浩一。本次担任开发制作人的角色。 外冈 我是グレッゾ的外冈高明。本次担任程式以及统整的部分。 守屋 我是グレッゾ的程式工程师,守屋俊。 生田 我是任天堂企划开发部的生田良子。本次担任与游戏制作部门之间的窗口。 清水 我是任天堂东京制作部的清水隆雄。本次负责将3DS的最新情报传达给グレッゾ,让他们的 开发能够更顺利。 青沼 这是我第三次出现在访谈中啦,我是『时之笛3D』的制作人青沼英二。为了实现「重做水 之神殿（※3）!」的这个野心而把大家搞得昏天暗地地正是我本人（笑）。 ※3　水之神殿＝『萨尔达传说 时之笛』中高难度的迷宫。 岩田 谢谢大家的自我介绍。说到为什麽这次的『时之笛3D』会请グレッゾ来制作,其实从我们 开始在想说要在3DS上发售『时之笛』开始,一切应该都是命运的安排吧,所有的条件都指 向グレッゾ,最後是由我直接与石井先生谈的。石井先生可以跟我们稍微聊一下当初『时 之笛3D』这个开发案是从哪边开始的吗? 石井 其实一开始我被岩田叫去京都的时候什麽都不知道耶。 岩田 嗯,我只跟你说了「有话想跟你聊聊,请来京都一趟吧」,就把你叫来了（笑）。可是其实 我原本并没有说要把你叫来的想法,结果好像让你很紧张,真是不好意思耶。 石井 不会啦（笑）。只不过我事前真的连一丁点的消息都没听说,而且当时的感觉又好像是要 进行一件很神秘的事一样。老实说我是有稍微联想到新主机的事情的。 岩田 你的直觉真的是很灵敏耶。当初非把你请来京都不可的原因的确是因为希望让你看看当时 还正在开发中的3DS的。 石井 结果我在京都不仅看到了3DS,还听到了『萨尔达』的消息,当时真是晴天霹雳啊。心里只 能想说「啊…这个…」。 岩田 你在看到3DS的同一天当时我们就聊到『萨尔达』的事情了吧。 石井 嗯嗯。其实当我听到这件事的时候一方面觉得说「这是一个大好的机会…」可是另一方面 又想到说「…这下不好玩了」。『时之笛』不仅受到全世界玩家的欢迎,也是任天堂的招 牌系列之一,有一点点差错的话就会毁了这块招牌。而且我想很多玩家对於「『时之笛』 就应该是这样」的想法也有自己的意见吧。 岩田 说起这片游戏的话会勾起很多玩家的回忆。 石井 嗯。我常常用做菜来比喻游戏,如果游戏开发的人是厨师的话,那做出来的游戏就是菜肴。 厨师的调味功力就跟游戏开发者所展现在游戏中的能力以及经验是一样的。要是没办法获 得原创开发人员的帮忙的话,那做出来的东西可能变成外表是一样的,可是味道却完全走味 ,最後变成“像是『时之笛』的东西”,做出来的就是失败的商品。所以这次最重要的重点 就在於「要做出符合现在潮流的『时之笛』吗?」。 岩田 那你第一眼看到3DS的时候有什麽感觉? 石井 一开始真的有种回到小时候的那种兴奋感耶。被那种游戏世界原来是这麽宽广的感觉所震 撼到。 岩田 那个时候外冈先生也有一起来。 外冈 嗯。我一开始注意到的是３Ｄ的表现。在我实际上真的看到说可以裸眼就看到3D影像之前 真的完全没有办法想像会是什麽样子耶,看到的时候心里马上就想说「这个真是太神了」 。结果之後听到『时之笛』的事情的时候脑子马上变得一片空白（笑）。 岩田 真的耶（笑）。那其他人的反应呢? 石井 其实我们公司从创立以来的目标就是希望可以参与在硬体未上市之前的软体开发。所以大 家其实对这次的开发都觉得「我们可以自己动手做!」,非常惊讶也非常兴奋。这次真的是 让我们实现梦想了。 岩田 可是要针对还在开发途中的硬体来制作软体是很不容易的,外冈先生与守屋先生以程式设 计师的角度来看的话有什麽感觉? 外冈 毕竟这全部都是以往从来没有做过的事情,我们公司内做了非常多的尝试,也发现到很多错 误。所以当清水先生将3DS的最新情报一一地转达给我们的时候真的是太感谢他了。 清水 我每星期都会在东京跟京都开会,就藉着这个机会将所得到的3DS最新情报转达给グレッゾ ,多少提供他们一些帮助。 岩田 守屋先生呢? 守屋 因为３ＤS是一个全新概念的主机,其实我在开发的时候大部分都觉得「真是太幸运了」。 不过真的是越做越觉得说「『时之笛』真的是一片自由度超高的游戏耶…」。对於游戏中 的设计大家也都有不同的对应方法。像用火把蜘蛛网烧掉的情节的话,大部分的人大概都 跟我一样先让林克往前滚,然後点燃蜘蛛网,不过也有人是在林克一手拿起盾牌的时候将火 把往下,然後点燃蜘蛛网。所以当有人跟我说「火点不起来耶?」的时候我心里就知道「啊 …这个任务不会太容易的…」（笑）。 岩田 而且这个对应方法说不定还跟玩家的回忆有关耶,没办法重现的话是不行的吧。 守屋 就是说啊。後来我们就去确认说为什麽火会点不起来,结果发现我们依照现在流行的身型 去设计林克的结果变成林克的手脚太长,腰部太高,连带影响到剑与地面接触的角度,所以 火把才会点不起来。 岩田 尽管想做成符合现在潮流的样子,可是这样一来反而会破坏游戏。 守屋 嗯。我们在开发的过程中针对从原版发售一直到现在这“13年的空白”该怎麽样把它填满 一直在进行讨论。如果单纯只是把这片看做移植的新作品的话那这片游戏的吸引力也会因 此大减。 岩田 那生田在这次的开发案中是担任什麽样的工作? 生田 我是负责联系任天堂,グレッゾ以及Mario Club（※4）的。其实我是自愿担任这份工作的 说（笑）。 ※4　Mario Club＝Mario Club公司。负责进行任天堂开发中软体的debug以及试玩。 青沼 生田是『时之笛』的大粉丝耶。你要是跟她聊起有关萨尔达的事情的话,她可以滔滔不绝 喔。 岩田 所以可以称她为萨尔达的活动字典罗（笑）。青沼,生田该不会比你更清楚萨尔达吧? 青沼 我想应该是喔。真的可以把她称做是活动规格书耶（笑）。所以我们决定要把玩家在13年 前在这片游戏中感受的到也保留在这次的萨尔达中,有一部分就是以生田的感想为主轴的 。 -- Men judge generally more by the eye than by the hand, for everyone can see and few can feel. Everybody sees what you appear to be, few really know what you are. --Niccolo Machiavelli --

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