※ [本文转录自 movie 看板] 作者: Zarathustra8 (Paris,Texas) 看板: movie 标题: 【Tzara影评】Last Days：如同基督徒目睹《受难记》一般的激情 时间: Fri Oct 21 00:15:29 2005 http://blog.xuite.net/tzaralin/weltschmerz 【Tzara影评】Last Days：如同基督徒目睹《受难记》一般的激情 　　那年，虔诚忠心不二的基督信徒们，蜂涌争睹《受难记The Passion of the Christ (2004)》的疯狂朝圣，藉由影片再现历史事件的真实场 景重新建构、确认其信仰之忠贞。身历其境地目赌「由太耶稣」接受惨不 忍睹的苦难折磨，徒刑鞭笞。信徒不忍卒看其所膜拜信仰的神只，生前最 後一日是如何难堪地、残暴地、惨绝人寰地受辱受罪。基督徒心中的道路 、永恒的救赎、天堂的希望、真实的教诲，完全透过对於耶稣的祷念而萌 生光明远景与原罪的释放。耶稣的崇拜是基督徒所持生命最高价值。《受 难记The Passion of the Christ (2004)》毫不隐瞒掩饰地、尖锐地写实 再现耶稣最後一日的受难，翔实的纪录，纵使再心如铁石冥顽不灵的基督 徒，观看该片，无不激动落泪。这激情来自崇拜、敬仰、情感依归的触动 所引发的必然决堤。 　　我思忖，熟悉的情绪，类似的激情，不正对照Gus Van Sant　新作《 最後一日Last Days (2005)》所推叠的深沉情绪。１９９４四月五日，ㄧ 声永远无法结束缭绕纠缠的影子枪响，一位巨星的悲剧殒落、一段传奇的 告终与迷思化，众多的乐迷抱头痛哭，自杀潮，不可置信的悲剧。就 Nirvana迷而言，基於相同对於偶像死亡的追忆，《最後一日Last Days ( 2005)》恍如忠贞的基督徒以复杂绞痛的哀恸观看《受难记》般难忍。 　　Kurt Cobain俨然象徵９０年代反动精神的西雅图Grunge最具传奇色 彩的代表，其肖像图腾属於时代的象徵，他早已受封为神，是许多绝望愤 怒的歌迷仅能救赎的告解对象，某种程度上，他替世人赎罪开脱。 　　导演Gus Van Sant一向公认为好奇的顽童，事物感应力强烈，主题掌 握敏锐度细腻，作品表达手法常有出人意表与天马行空之跃进的鬼才。在 笔者Tzara心中对其扭转的评价，後期的Gus，充满创造的颠覆性、训诂史 家的後设基调、蕴含个人浑厚风格。纵使褒贬不一，作品颇受争议，常言 攻诘其譁众取宠，寄生他人之血肉，便借屍还魂再生剧本，沽名钓誉。如 此挞伐的反面，不又证实其後设书写笔触发展电影文本上的努力？即使， 曾经我耻笑轻蔑其突发奇想、不自量力地翻拍Alfred Hitchcock的Psycho 。之後，却顿悟徒然是崇尚灵光、神话的拥戴者所盲目护卫心态。遂我佩 服其颠覆勇气，自Elephant之後，我倾心仰慕其电影叙事技巧，追求真实 再现与绝对客观的努力，大胆实验执着，处在当今声光特效扰人耳目的电 影工业，Gus Van Sant，无疑具独立制片者的高调与气魄。 　　基於对Gus Van Sant生涯创作旅程的全观了解，综观上的认识与深度 剖析，自《Gerry (2002) 》之後蜕变、洗链出令人推崇（相对令人无法 苟同）的极简风格，反应自影像、镜头上的美学实践，或反语言，反意义 的的结构倾向（Gerry 最为浓厚），多次实验提炼出精湛的後设客观技法 ，反映在颇受好评的Elephant一片。不难理解，《最後一日Last Days ( 2005)》将以怎样的面貌，描绘一桩属历史性重要事件的凝缩。 　　片中的Blake无疑是Kurt Cobain的幻影替身，观其着名的太阳眼镜扮 装明晰可辩，那忧郁深沉的气质呼之欲出。相对Elephant的John McFarland，Gus Van Sant所创造的角色从不以真实姓名出场。这多此一 举的谨慎，追求客观的消极作法，却无法掩人耳目，毕竟，隐射的对象如 此明显，并且，观众必定为Kurt Cobain而来。 　　镜头从苍郁繁杂丛生的混乱树林间的躁动游移开始，远景的Blake恍 惚癫疯似的蹒跚颠踬、晃行、失足，举止脱序；树影错约簌簌，水奔雾气 弥漫，环境音响上杂乱干扰，寓情於景，外在处境垄罩角色内心歇斯底里 。 　　《最後一日Last Days (2005)》是否明确、如实地回顾再现，再如何 精准考究上仍不得而知。至少，Kurt Cobain的死众说纷纭，这是传奇英 雄死後的特权：多半据信其自戕，却有人怀疑其为他杀，而指控其妻 Courtney Love谋杀的歧见大有人支持。甚至，有人信誓旦旦地坚称Kurt Cobain仍存活於世。种种假设仔细思考，皆来自对神话传奇集体揣摩的迷 思化。英雄偶像之死，难以忍受的现实倾毁，代表着认知价值最高意义的 断然瓦解、崩溃的自我信仰。於是，无法主观地接受视为天父的猝死。於 是，编造出匪夷所思的欺瞒神秘化。实际上，偶像死去的瞬间正是代表其 从凡人圣化为神只的昇华时刻。 　　异於记录片Kurt & Courtney (1998)侦探推论Kurt Cobain的死因， Gus Van Sant的《最後一日Last Days (2005)》直接采Kurt Cobain自杀 的设说，追寻其关键性的阴郁躁动的心理状态。　 　　手持游移镜头跟拍迷离，低度性打光形成高反差的心理病徵， Michael Pitt揣摩濒死前的郁闇颓靡，每次自我放逐的念头擦身而过时的 狂躁，逐渐靠近悲剧的终结，Last Days不靠煽情的剧情铺陈，几乎是去 剧情；非赖赚人血泪的台词，倒充满反意义的呢喃痴语。对白之少，镜头 冗长，纪实性之强烈，客观距离令观众动弹不得、无能为力地旁观他人之 苦痛。第三人称是残酷地。Blake哀鸣缓渺虚无又凄厉悲愤的嗓音，不可 抑制地传染厌世、绝望的生之苦痛、矛盾。这是全篇最惊心动魄的场景， 也最有力量的窜发。 　　象徵性地场面调度与镜头组的剪辑，对照《２４小时狂欢派对24 Hour Party People (2002)》中描绘Ian Curtis自杀的隐晦静默。两片在处理 死亡上，镜头同是规避闪躲，避免直接目睹偶像之死，意谓心理上逃避现 实的冲击恐慌，不忍瞥见Blake／Kurt Cobain自溢的瞬间。另方面，这样 的方式也给予英雄应有的尊严。 　　《Last Days》注定是一部对於Nirvana迷别具意义的电影。仅就Gus Van Sant与该片目前评价而言，艺术成就上失去《Elephant》当年的惊骇 乍舌。毕竟，两片手法技巧上的神似，相当程度减轻阅读观览的新意。在 Kurt Cobain离我们十年之後，纷纷扰扰，光荣的时代仍留在乐迷心中立 了坟，我们小立在《Last Days》前哀悼，集体见证属於Nirvana迷的受难 记。 　　 　　 　　 　　 -- http://blog.xuite.net/tzaralin/weltschmerz --

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