《黑暗骑士》- 时光之砚部落格 PTT2个人板 Inkstone http://blog.yam.com/YenC/article/16390267 （三十一张剧照图文版） ====================================================== 编导演的巧手穿针在善恶的交界之间、引线自理性的边缘地带 ，不但勾勒出孤独英雄心底的挣扎，更捕捉住一名伟大演员最 後的身影。在此我要说：《黑暗骑士》将会成为我们这个世代 毫无疑问的经典。 ====================================================== 在《黑暗骑士（The Dark Knight）》上映前两天的夜里，我收到了来自亚马逊网站、飘 洋过海寄来的《蝙蝠侠：开战时刻（Batman Begins）》与《蝙蝠侠：高谭骑士（Batman ：Gotham Knight）动画特辑》的蓝光光碟。 东西比预期中早到了。我拆开那不合身的小纸盒，谨慎的程度像是收到了某个组织寄来的 信物。那两只蓝色的壳子里，《开战时刻》自然是已经熟极了的；而在《高谭骑士》中， 六段小故事各自从警察与市民、布鲁斯韦恩与他的敌人们的角度看待蝙蝠侠，他的存在、 他的心结与他的过去。在第六段结尾的地方，布鲁斯对阿福说道：「也许这麽久以来，我 所做的一切都是为了要阻止当年夺走我父母的那两颗子弹。但无论我做得再多，那都是不 可能的了。」 无论做得再多，能够改变的都只有未来而不是过去。所以他注定要永远地战斗下去。看完 了《高谭骑士》後，我关上客厅的灯盏、回到房间里，继续听着两星期以来反覆播放的《 黑暗骑士》原声带。「七月十八日，上映第一天的凌晨《黑暗骑士》已经打破了影史午夜 场的纪录」、「首日六千多万美金的成绩也再度刷新了影史」、「短短两天里，《黑暗骑 士》已经杀进了IMDB Top 250排行榜的前三名」... 一则又一则的捷报开始传出，而我只 能继续坐在电脑前、一心企盼着进戏院的那一刻赶快来临。浸身在那片低频音澎湃、浑厚 层叠的管弦乐里，我彷佛正进行着某种无比慎重的、只有我自己才能够明白的仪式。 然後是星期六的晚上。 十一点十九分，场内的灯光亮起，我坐在国宾大厅、再熟悉不过的十二排一号座位上，已 经两个半小时了。随着片尾组曲沈缓地行进着，黑色的投影屏幕被罩敷上一层瓷白。全场 的观众已经鱼贯地起身、步下阶梯准备离场去，我却还依旧端坐着，清楚地知道非要看完 那行字、看见那个名字出现在「以此纪念... 」的那张字卡上，才算是真正地看完了这部 电影。但我又忍不住要想：也许对我而言，这场电影根本永远都不会结束——或者其实， 从来都不曾开始？ 三年过去了。在一片灰蓝的色调中，克里斯多福诺兰、他的蝙蝠侠与他的高谭市终於归来 。《黑暗骑士》上映至今七天，在所有我看得见的群落、讨论区、影评统计或媒体排行榜 上，所掀起的巨浪已不只是「叫好又叫座」，而是一种时代性的文化现象。在编导演的巧 手中，《黑暗骑士》穿针在善恶的交界之间、引线自理性的边缘地带，不但勾勒出孤独英 雄心底的挣扎，更捕捉住一名伟大演员最後的身影。在我的身边，这几天一再地听见「今 年的电影首推《黑暗骑士》！」「我没有预期它会这麽好看！」「看完之後我傻了半天， 最爱的电影换片了」等等由衷的赞叹。而我自己——就如同上映前近乎歇斯底里的期待一 般——在此要说：《黑暗骑士》将会成为我们这个世代毫无疑问的经典。 经典的成就来自太多方面。但克里斯多福诺兰的目光必定是其中之最。当年在《开战时刻 》里，他看待高谭市的罪恶与深邃，以昏黄的色调铺洒出一座都会的迟暮之态；到了《黑 暗骑士》中，他想以更细腻的笔触描写这座城市从谷底复苏、除去身上阴霾的企图。高谭 市的黎明就在不远处，而从法治系统到检警单位、从升斗小民到地下社会，凡是想要改变 现状的，都得面临撕扯与痛楚。被收买的警察法官不可能马上从良，有污点的执法人员也 不会一夕消失；虽然有尽力在守护着黑夜的蝙蝠侠，但高谭市想要重新站起来，要靠的是 它自己。 於是乎全片灰蓝的色调，不只是正义力有未逮的忧郁，也是在晨光将临的魔术时刻里、蔚 暗视线中所透出的清晰。 在白天与黑夜交界的地方，克里斯多福诺兰首先办到了一件事：那便是以按部就班的、毫 不装腔作势的口气，说了一个好故事。诺兰兄弟的剧本在《黑暗骑士》一百五十分钟的篇 幅里塞进了极多的讯息，在全片七个主要角色、数都数不清的段落转折中，从最让人痛快 的香港掳人、最紧凑难以喘息的囚车追逐、哈维与瑞秋分别遭绑的两难局面，到片尾的渡 轮困境、蝙蝠侠独闯工地的武戏等等，每个段落的危机层级、场面规模、决策挣扎、效应 深度都有自成一部好莱坞电影高潮的能量。 当这些能量汇聚在一起、被掺揉进各组人马的斗智角力中：从小丑难以预料的出牌到他通 透的全知观点、从布鲁斯韦恩侦探般的应对到他所拥有的资源、从执法人员敌暗我明的处 境到大象难以跳舞的系统负担... 都帮忙撑起了《黑暗骑士》庞大的故事规模。但这篇故 事不仅仅是广若穹苍，更同时是深而刺骨的：一波波未平又起的危机、在每个角色心海中 所激起的涟漪，包括当人情凌越真理、想循理却又难以从法的挣扎、愤恨懊悔与力不从心 ，都被细腻地点缀在故事的行进中。而观众便有如同置身在百褶层叠的书页里，在一闪即 逝的页码间窥视着不完整的讯息，又被无可抗拒的外力晕眩着视线。 也因此，这般持续性的高潮与紧绷不免会让观者觉得无暇停缓、难以进行思考。《黑暗骑 士》在叙事上的行云流水与一环扣一环、那让人叹为观止的魔术师戏法，正是克里斯多福 诺兰的招牌绝技。但这样的特质也是一体两面的：精彩而丰厚的推演造就出近年来最有析 辩价值的故事，但也同时，让人很难在第一时间就搞懂来龙去脉、跟上所有的细节。 好在这样的紧凑并未损及全片幽微的光芒。在《黑暗骑士》中，最精彩的设定就是角色的 对比。哈维丹特与蝙蝠侠两人分占明暗的位置，英雄惜英雄、互相揣摩心意交错表里。他 们被塑造成高谭市的「白色骑士」与「黑暗骑士」，他们都有所不为也有所不能为。「不 能为」的面向有另外一方与之互补，但「不为」的部分却成了被敌人打击的死穴。片中的 正派们往往要面对无解的难题：「只能救一个」、「该不该牺牲自己？」、「丧失理智的 群众要如何制止」、「早知道当初就应该先杀了他」... 如此这般，屡屡把角色逼入内在的黑暗面、逼视着自己或他人的自私。《黑暗骑士》的剧 本因而是与典型的善恶二元论背道而驰的。但也是这股明中带着暗、暗中溢着光的叙事氛 围，及随时都可能猪羊变色、斗换星移，计高一尺的背後谋高一丈的动态压迫感，围绕出 高谭市那千丝万缕的、无所不在的落魄都会气质。 而在光丝游移之际，我们首先看见的是黎明将届的第一道曙光：高谭市的检察官哈维丹特 。 也许是对原作的角色不够熟悉吧？但我在进戏院之前，真的不曾想到《黑暗骑士》会把哈 维丹特描写得如此光明而善良。有着导演口中「美国英雄气质」的艾伦艾克哈，在此将哈 维的正气凛然、狂放之风、十全的决心与加倍的胆识都演足了份量。他同时又能视得大体 ，相信蝙蝠侠与他所执行的正义：「高谭市为拥有这样的市民感到非常地骄傲。」当布鲁 斯的立场软化、暗示要主动自首的时候，最无法认同且叫他别放弃的正是哈维丹特。 其实，从詹姆斯纽顿霍华为其谱写的恢弘交响主题〈Harvey Two-Face〉便不难窥见《 黑 暗骑士》对这枚角色的厚爱。这也是克里斯多福诺兰的大胆之处：哈维丹特的存在与执行 正义的可能，必然会相对抹消蝙蝠侠的「不可替代性」。但这部剧本不但无讳於降低英雄 的价值，还透过两人性质的互补突显出蝙蝠侠的有所不能：位在法治系统上层的哈维丹特 ，能在光天化日下、顶着检察官的徽冠与权柄行事。这样的理直气壮与名正言顺，是体制 外的蝙蝠侠所无权拥有的。而这位「白色骑士」的冲劲与决心、大刀阔斧的魄力，更让他 集万千宠爱於一身，成为高谭市屏待已久的曙光。 但光芒虽然耀眼，我们依旧再清楚不过：在黎明到来之前，若没有那只巨大的蝙蝠在把守 着正义、令歹徒闻风丧胆，又怎能不让人对漫漫的长夜感到恐惧呢？ 蝙蝠侠的孤独、懊悔、无处施力与难以回旋，是《黑暗骑士》为他罩上的沈重氛围。当年 在《开战时刻》里，克里斯汀贝尔所诠释的布鲁斯韦恩虽然年轻，却已透出相当的内敛与 孤寂。他的平稳与处变不惊、配上一身墨黑的蝙蝠侠衣装，便成了把一切心绪通通内化、 无从怒吼也难以哭泣的形象。 当然你我都倒背如流了：「在面具底下的是谁并不重要，而是我的所作所为定义了我的存 在（It's not who I am underneath, but what I do, that defines me）。」这是《开 战时刻》积极入世的言志。创造出蝙蝠侠这样的圣像（icon），布鲁斯说他的原意是要激 起人们的善意，却没想到在《黑暗骑士》中，他的行侠仗义不但招来了盲目的追随，更在 某种程度上激起了更多罪犯的战心。 也因此，将黑白双骑的并行视为全片核心的《黑暗骑士》，便有着如双螺旋一般交替浮沈 的精彩结构。白色骑士的崛起，让蝙蝠侠看见了自己淡出的契机；虽然对方是情敌，但布 鲁斯对哈维却是由衷地惺惺相惜。也是基於这层认可，让蝙蝠侠将哈维视为接班人——再 加上对瑞秋归来的企盼，一股退隐的念头便自然成形了。 布鲁斯曾经说过：「蝙蝠侠是不能有极限的」；他在回应戈登的感激时说出：「你永远都 不需要跟我道谢」；他亲手终结了法康尼家族在高谭市最嚣张的王朝。但在心底深处，他 最念兹在兹的却是瑞秋说过的那一句：「也许有一天，当高谭市不再需要蝙蝠侠的时候， 我会再遇见那个令我深深爱着的小男孩」。 在深暗的地洞中潜行了一整年，小男孩终於瞥见了出口的微光。但这一切进程，却被小丑 的出现给打乱了。 在某次杂志的访谈中，克里斯多福诺兰提到他们自认最精彩的设定之一，便是「因为有蝙 蝠侠的存在，反而吸引了某些罪犯来到高谭。」在《开战时刻》中的蝙蝠侠学会了两件事 ：一是站在体制外打击犯罪，二是将恐惧化为强大的武器。但这一切在小丑面前通通不管 用：他只想把体制翻动得混乱失序，而且他是无所畏惧的。恐惧的攻势不但对他无效，还 换来他的那句「你也不过就是个怪胎，跟我一样罢了！（You're just a freak, like me ！）」 蝙蝠侠习惯循线办案，但小丑犯案的背後却缺乏世俗的动机；家财万贯的布鲁斯韦恩真正 在乎的东西并不多，但小丑却是招招致命地打击着它们。他穷尽一切的手段要抹杀哈维丹 特，最後成功地让他堕入了邪道；他不断地挑战蝙蝠侠不杀的原则，到头来可能连布鲁斯 自己都要怀疑起这项坚持来；他甚至还拿瑞秋开刀，终究夺去了蝙蝠侠回归光明的最後一 丝寄托。 事实上走笔至此，我突然很想反问自己：要谈《黑暗骑士》，怎能不一开始就从希斯莱杰 的小丑谈起？ 对小丑的解释可以有很多可能。但在我心目中，他可不等同於「纯粹的邪恶」。吊挂在他 那紫色西装中、球绿乱发上的关键字名单，大概包括了「疯癫」、「失序」以及「追求好 玩」吧。编导们故意不在电影中揭露他的过去，为的就是凸显出他的「绝对（absolute） 」。如果说邪恶的定义是以杀人为乐、或造就各式各样的悲剧，那小丑的一切只求好玩、 只求混乱的心态根本与善恶无关。比起在苍白的月光下与恶魔共舞，他更想要蹲在一旁、 欣赏乱舞的群魔并为其舞姿哈哈大笑一番。 小丑他并不想要钱，不想要统治世界，也大概对杀人本身没什麽兴趣——这些都不算是他 所谓「较高层次的犯罪」。他是汉斯季默笔下无止尽的杂音与低频，是兴冲冲地追着车尾 灯乱跑的狗儿。他想要的乐趣既细腻又单纯：他明白越是习惯做好万全准备的人，越无法 接受预料之外的状况。而藉由混乱所引起的失序、失序所带来的恐慌，他所推落的骨牌效 应成功地瘫痪了高谭，并进一步拆穿了人类社会藉由法规限制、约束与綑绑自己，还藉此 获得安心的假象。 真正高明的犯罪者，是在水面下方先铺洒一片神鬼不知的细网，等到鱼群都就定位了，便 把网子一收、吊起最大尾的鱼儿一如预期。但小丑想做的却是：在水中洒下迷药，让同类 的鱼种间彼此互咬，看弱小的鱼儿把强壮的大鱼们追着乱跑。他纯然地享受失序的景象， 俯身吸食这一切如满室罂粟的烟云。 但同时，编剧们似乎也很想说：当正义的地位被无限上纲、成了压迫一切不按规矩行事份 子的藉口时，人类的理性本身便成了最大的笑话。小丑他嘲讽道：「只不过出现预料之外 的状况，所有人就都会乱了阵脚、露出难堪的本性然後彼此互咬。」他想辩驳的正是：瞧 ！一旦失去得以凭依的准则，你们这些所谓正常人的行事还不都一团乱？哪还有资格批评 不遵守规矩的我们就是「恶」呢？ 为了凸显这一切，诺兰兄弟让小丑成了吞噬光明的黑洞，成了刺破常规、煽动乱度趋向最 大的点火者。这片野火燎原不但烧掉了蝙蝠侠退隐的美梦，更烧毁了高谭市半边的光明— —在小丑的临门一脚下，《黑暗骑士》的第二个反派於焉诞生，那便是哈维「双面人」。 其实从故事一开始，嫉恶如仇的哈维丹特便对戈登警长不愿意查办下属、不想当「抓耙子 」的老好人心态非常不以为然。看过《开战时刻》的你我当然明白，戈登毕竟已是高谭市 「最後一个没被黑帮腐化的警察」，且他也说了：「为了跟黑道周旋，我不能够没有同伴 。单打独斗根本什麽都办不到！」但看在一丝不苟的哈维眼里，握有职权的人即使洁身自 爱，但不处理手下的乱行、睁一只眼闭一只眼地有所妥协仍是不应该的。 也正是这份「先见之明」，让哈维在失去至爱之後愤恨难平、将复仇的枪管指向「寄生在 体制之中的毒瘤」。《黑暗骑士》依旧想为双面人强调他的「善」：他始终遵从着自己的 正义，且相信「公平」才是最终的真理。但身为执法者的他，毕竟还是越线了。而这已意 味着小丑的得胜。 即便是光明万丈的白色骑士，也终有陷落的时候。所以小丑才告诉蝙蝠侠「是你让我变得 完整（You complete me.）」。也许当初正是蝙蝠侠的出现、激起了小丑的玩心吧？他们 都属於体制外的强者，不直接遵从法律，因而只有内在的原则能够规范他们。蝙蝠侠虽然 凌驾法治，但他想做的是让万事回归常轨；小丑则是彻底地相反，既想把体制本身弄得天 翻地覆、又乐於看见人心的黑暗面。他把整座城市玩弄於股掌之间，不但颠覆黑道的存在 、燃起群众的恐慌、考验着两艘渡轮上的人性，更在让蝙蝠侠疲於奔命的同时、不断地试 探他会否破戒杀了自己。因为有蝙蝠侠的存在，小丑的游戏才有够格的对手；且透过布鲁 斯的处处以道德观自我设限、更对比出了小丑的独特。 《黑暗骑士》在最後告诉你：蝙蝠侠的存在为的不是「名」；而小丑的所作所为也让人看 见他要的不是「利」。这两人所相信的，都是某种他们视为更重要的东西。 而我终於要说了：在打造《黑暗骑士》的旅途上，克里斯多福诺兰所做对的第二件最重要 的事，就是找到了希斯莱杰。在小丑的每一句念白里，每一枚眼神中，每一回舔嘴、每一 次亮刀、每一道手势拨弄头发、每一寸步伐与每一张扑克牌上，希斯莱杰他都在创造着历 史。我真不敢想像他是投入了多少的力气，在心里装进了多少的东西（也因此，挪出了多 少原本的自己？），才成就了这个角色的？ 若在日後回想起来，《黑暗骑士》这部经典在我记忆中所留下的第一幕，必然是开始於一 段笑声的。那是高谭市的一帮黑道老大们，「被逼得只能在大白天聚在一起做可怜兮兮的 团体治疗」，任凭外来的会计师掳走他们的积蓄、还只透过电视就想跟他们谈判真是哇靠 超瞧不起人的场面。这时候就在房间里，响起了一串和缓而有致、像在吹口哨又像在念歌 词的低沈连笑声。绿色头发、紫色西装、一脸白粉的小丑一出场，就抢走了在场所有人、 当然也包括爆满的国宾大厅一千多位观众的目光。 不只是单枪匹马地唬倒一票黑道，不只是用一把小刀就摆平了狠角甘老大，从小丑在媒体 上呛声时的听觉魅力、在劫囚过程中的躁郁动感、在监狱受询时的「你能奈我何？」，再 到医院中说服哈维的逻辑与点燃火药的滑稽等等... 更不用说那烧掉一整山钞票的豪气， 都精湛到令人难以置信。 在生涯最後的舞台上，希斯莱杰与克里斯多福诺兰联手地变了套魔术。铅笔在一瞬间被变 不见了，而所有人都目瞪口呆。希斯莱杰的小丑因此将和安东尼霍普金斯的汉尼拔博士、 凯文史贝西的无名杀人狂并列为影史经典的反派。而比起後两者沈稳、内敛、甚且还有点 优雅的调子，希斯莱杰却是非常「放」的——但在看完了他的演出後，你一定也能够理解 ：在那些「放」的重合之处，交织而成的是个无比冷静、洞悉真实、在更高的层次上掌玩 着人心的性灵。 希斯莱杰真正的成就、不在於演出了小丑的疯与狂，而在於他还能够说服你：小丑可不只 是疯与狂而已。选上了希斯莱杰的理由，导演说，是因为「他看起来无所畏惧（fearless ）」。事实上在《黑暗骑士》里，希斯莱杰不只演出了无所畏惧，更有一份彻底投入後所 掌握的精准，如一道巨幅震荡着却同时维持住某条水平均准线的波动一般。在疯魔与狂乱 的交点，所体现的是某种具体而集中的、清明的真实。 也正是对真实的追求，让诺兰版的蝙蝠侠系列能够格外地可观。在《黑暗骑士》里，「写 实化」高谭市的企图依旧明显：从政治角色、检警人员、媒体的存在到跨国办案的设定， 都给予全片更明确的时代观感。而蝙蝠侠本身，也在大多数时候只是个神出鬼没、武术比 一般警察高强的正义使者罢了。在此的超级英雄，所具备的能力与约翰麦克连、杰克鲍尔 或是伊森杭特等人相去不远，但他所面对的心理挣扎却比他们深刻得多。 从《开战时刻》到《黑暗骑士》，故事本身的企图变大了，电影所受到的关注也从部分影 迷热爱的惊喜、变成了动员全球来参加的蝙蝠祭。而不晓得有没有人注意到：在《黑暗骑 士》里，从头到尾都没有出现真正的蝙蝠！只有那三千万支手机与它们的声纳系统，像是 一只又一只的...「潜水艇啦！韦恩先生，是潜水艇。」 在我来回地琢磨这篇文章的同时，《黑暗骑士》在IMDB Top 250的排行榜上正以十一万五 千票、九点四分的成绩暂居影史第一名。粉丝们显然非常地买帐。但在这一星期里，我屡 屡地回想自己看完的心情，却又觉得有种难以抒解、未被满足的郁闷隔开了我自己、与先 前所抱持的九十九分期待。就一部商业片而言，克里斯多福诺兰把所有的心力都放在故事 的叙说，因而从电影一开始、蝙蝠侠便没个华丽的出场。少了那身段、缺了定场诗，一整 片兴奋与热血便无从被满足。布鲁斯与瑞秋的天人永隔被处理得极为内敛，而在电影结束 的地方，也缺乏一段悲壮的收尾来衬托他的身影。 因而回想起来，全片终究只有香港绑人那一幕、及蝙蝠机车超令人意外的出场那「瞬间」 会让人忘情地叫好。但与其说这是缺点，不如说是导演的选择罢。在沈淀过後再度地审思 ，不免要释怀地认同：这正是克里斯多福诺兰可贵的地方。当今好莱坞多的是擅於玩弄形 式、操弄气氛、煽动情绪、塑造大场面的导演；相形之下，诺兰兄弟把故事说好的能力真 是太难得的多。也许他们对《黑暗骑士》的坚持，正如同对汉斯季默与詹姆斯纽顿霍华的 配乐的形容：是要做到「充满能量，且又不失庄严」的。他们不想藉由速食的手法烹调出 英雄的形象，不想单纯地以身影、力量、决心或甚至是勇气来塑造他们，而是反过来：在 承担痛苦、面对孤独、抉择挣扎的过程里让他们散发出高人一等的光芒。 在先前的第三支预告中，有一幕是哈维丹特的半边脸触地、被化学药剂浸泡的情景。那当 下的他大喊着：「No！～～」让人直觉地联想到他是在求饶。却没想到在电影里，他其实 是看见蝙蝠侠冲进来救驾、知道另一边的瑞秋在劫难逃了，因而发出了悲嚎。 终究《黑暗骑士》带给蝙蝠侠的悲剧，是交错在几个善意的谎言之间的。瑞秋在临死前， 以为布鲁斯选择了把大义摆在儿女情长之上，且也为心上人的获救感到欣慰、露出了释怀 的微笑。瑞秋带着不完全的理解而逝，布鲁斯也无从得知她的真正心意了。到了故事最後 、甚至连高谭的市民都必须错怪蝙蝠侠——所有人的身上都背负着谎言，而这些谎言虽然 能让他们好过一点，却也把事实的真相永远地埋藏黑暗中。 但也许正是如此吧？我们所看见的一切，都是由光明与黑暗交错而成的。没有黑暗的存在 、没有阴影的遮掩，又如何能分辨出光明的可爱与可贵？ 黑暗与光明这两种波动，互为表里地交错在我们的眼前。而那划破了交界处、闯进文明与 野蛮的钟摆之间的，则是一连串凄厉的笑声。从超抢眼的小丑、几乎是主线人物的哈维、 到成了蝙蝠侠永恒心结的瑞秋... 在这些配角们混乱的行迹背後、镂空之处的画布上，终 究显露出一只蝙蝠的身影。正是他们的倒下与离去、抹杀与残留，为布鲁斯韦恩指划出一 条黑暗英雄该走的道路。 「需要被克服的疼痛有两种，一种是外在的、一种是内在的。而来到这里的你，为的就是 要寻找对抗内在痛楚的方法吧？」这是布鲁斯韦恩的另一个师傅对他说过的话语。与深藏 在心底的苦痛较劲，也许才是真正永恒的试炼。 终究，高谭的白色骑士殒落了。而他那黑暗的另一半决定背负他的污点，往更深层的黑夜 里走去。自此以後，当蝙蝠侠一次又一次地从高楼跳下、展开双翼遨翔在高谭天际时，虽 然他是高高在上的，但也是无声与无幸能受到目光仰望的。唯有让黑暗变得更深，才能衬 托出光明的耀眼。 再一次地，我相信克里斯多福诺兰的前途必定无量。而他今年才三十七岁而已。但在此时 此地，我想把最後的篇幅留给在我心目中、完全地超越了杰克尼克逊的小丑希斯莱杰。 他们说，小丑虽然永远都是不一致的，但他的眼光却是片中最清晰、最站在置高点俯瞰着 高谭的。他们感叹道：看看那不可思议的演出，希斯莱杰他根本就被这个角色给吃掉了！ 他们甚至在 PTT电影板上，以傅柯的角度切入分析小丑的心态。他们也都认同：也许过了 三十年，终於到了再把一座奥斯卡颁给已经过世的演员的时候了。 在一次访问里，克里斯多福诺兰回忆道：在悲剧发生之後「得马上回到岗位上、每天每天 地面对他的身影，这真是极大的感伤。但在此同时，我也知道自己是幸运的，因为能够得 到这些、他肯定会非常引以为傲的演出，以及他的信任——他把它们都托付给我了」。 To be proud of，他们是如此地骄傲着。而端坐在位子上不肯离去、只为了等待那名字一 次两次三次地出现在银幕上的我们，当然也是如此。 Dear Heath，这一切，你都听见了吗？ ============================================================================== 延伸阅读：《蝙蝠侠：开战时刻》 http://blog.yam.com/YenC/article/16247078 -- 「你挽起金色长发走入房间的身影，定格如一篇未竟的散文 洒落我的床边是无声的字句，独缺那未曾下笔的标点」 时光之砚部落格 http://blog.yam.com/YenC PTT2个人板 Inkstone --

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