我是朋友介绍，才来看这套漫画的。 　　当初并没有想很多，在漫画店看到前四集就借了，也没有太大期望能会看到什麽。我 对这个作者的印象还停留在棋灵王上，後来的死亡笔记本，也只看了几集，Ｌ死的时候就 没再看了，也不太会去想追。 　　看棋灵王的感动是很强烈的，觉得这麽冷门的题材，却能画得这麽好。 　　死亡笔记本对我来说，故事真的太绕了。我是脑袋不太好的人，看了觉得很辛苦。 　　所以对於爆漫王，一开始几乎完全不期待。可能是因为书名的关系，并不会引起我想 要翻的冲动。 　　但看下去之後，就引发了兴趣。 　　我和板上的多数人，在阅读感想上可能不太一样。因为我从事的工作、经历，正好就 是出版这一路。事实上介绍我看这个漫画的朋友，也是出版社的编辑，她推荐的原因是： 编辑和作者必看！ 　　我当初想，漫画也许可以激发读者学习下棋的兴趣，但对从事编辑、作者这两份工作 的人来说，能有什麽帮助？ 　　看完之後，我觉得是我错了，这部漫画让我整整反省了三天。它里面许多看似对读者 来说只是过场的安排，对於我和我的朋友而言，都是切身的体会。 　　我曾经担任过编剧、编辑，现在是出书作者。在读这个漫画的时候，我会情不自禁的 把自己的工作经验和事件去和故事对应。不是说这个故事多麽写实（在我看来它也有很不 写实的地方），但有很多事件点，是真实存在的。 　　譬如说，作者和编辑，这两个角色，要如何辅助对方、成就对方？ 　　真城在第一次去出版社毛遂自荐的时候，评断初次见面的编辑可信与否…… 　　编辑要用怎样的态度面对作者…… 　　编辑诚实告知作者情况，对於作者是好还是坏？ 　　作者该不该全盘相信编辑的意见？ 　　编辑用怎样的立场去给予作者建议？怎样的思考方向才是正确的？ 　　如果我是编辑，该如何评断，我的作者是否可以走王道路线？还是要另辟蹊径？ 　　诸如此类的许多剧情小点，放大来看，都是编辑和作者很大的问题，而且，在我身处 的环境中，这些问题，从来就没有正确答案。 　　我看了漫画之後，赶快去把前四集买回家，并大推我的编辑和作者朋友们，一定要看 这部漫画。 　　这部漫画也让我反省很多东西。 　　像新妻这个天才高中生，靠着灵感和天生的才华画漫画，而且一开始就大红大紫。他 对於漫画非常任性，但也极有自信，而且一再证明自己是受欢迎的。 　　这样的人，在别的环境如何我不知道，但在我工作的环境中，的确是常见。出版业和 创意行业是很可怕的地方，所谓的「年少天才」总是来得很突然，像炸弹一样，一炸，震 撼全场，可是通常在炸完没多久，就又无声无息的消失了。 　　我的经验是：有才华的人，不一定能在这个行业里发光发亮，通常能持续性发热的作 者，未必是真正有才华有天赋的人。 　　我自己偶尔会想为什麽，但因为想不太通也就算了。可是看到新妻这个角色之後，才 恍然大悟，原因就是在於才华和天分。天才，太相信自己的能力，外在环境如何，就不太 去管了。可是出版就是商业运作，商业运作是有规范的，一个人的天才，未必是全体的天 才。 　　漫画中有一句话，我觉得看完之後，真的是凛然心惊。忘记是谁说了，大意是「如果 只想要画得爽，那就去画同人志，但身为连载作家，追求的不是自己画得高兴，而是要让 读者看得快乐」。 　　这样说来，娱乐读者是商业出版的最优先？ 　　但也未必。 　　最近连载的内容中说到，亚城木的连载漫画开始走下坡，秋人想到的方法是从读者回 函中找读者想要看什麽，然後通通加进故事里去。 　　但结果是，这样做出来的东西比垃圾还糟糕。 　　（这种状况其实在出版业里，在许多年轻作者手下，经常可见。） 　　要顺应读者，又不能完全按照读者的希望去走，要如何拿捏，是作者和编辑一辈子都 在探讨的问题啊…… 　　现在回到新妻这个角色身上。 　　天才新妻最後在远不如自己的助手身上，学习到商业运作的概念，发现讨论是重要的 。毕竟是漫画，他想通得很快，但在我处理过的作者里，很多人十几年二十年甚至一生都 想不通这个道理。我们常说文人相轻，那是因为有才华有能力的人过於高傲，不屑於听取 旁人的意见，经常相信「我才是对的」。 　　这部漫画里面有很多人，在现实中，都是血淋淋存在的。 　　当然它也有让我觉得热血过了头的部分（譬如说最近集体休载的内容），可是以整体 来看，我真的觉得这是一部很诚实的漫画。 　　我会用一种比较不一样的角度去评论这个故事。且不论真城秋人以後如何（我一直觉 得用编辑的角度看这一对搭档，他们的问题太多了，充满了不确定性），是否能达成十八 岁以前动画化的目标，但我是觉得，漫画家和原创作者都再用一种掏心挖肺的心态来作这 部漫画。 　　我记得一刚开始的时候，看少年jump这个杂志是用票选的方式决定故事是否能连载， 标准严厉，执行手段绝不客气。身为连载作家可以拥有助手、工作室，被称呼为老师，参 加新年会，但一旦被腰斩，立刻丧失一切，甚至得低头去当别人的助手……可这些标准之 中，又有例外，譬如说卖量到达多少本的漫画家，不受票选左右（可是能够达到这个卖量 的漫画家，人气票选也不会太低）…… 　　我看到这一段是很愤怒的。因为站在作者的立场，难免会觉得：很多好东西是不一定 能从票选中看出来的，票选过於残酷。 　　但放下漫画我想了想，又觉得，其实这个票选制度很客观。 　　因为商业运作里面讲求的就是实际。好东西再好，不受欢迎，都是垃圾。 　　这个时代已经不是那种关着门自己写红楼梦的世界了啊！ 　　它有很多缺陷，但还是有优点。故事好或坏，决定了一切。漫画中安排了那个音乐人 ，想靠着歌迷宣传压倒其他漫画家，但结果是，画不好，一切免谈。 　　人气票选就是这麽残酷的东西，它或许会扼杀好东西，但它也确实激发漫画家的潜力 。它用一种严苛的标准，要求叫好也要叫座，缺一不可。 　　另外，最近的连载中，谈到要挽救人气不振的连载，是要改变路线让它趋近王道？或 者是坚持原味到底？同样的问题在连载开始的时候也发生过，可是结果却不一样，为什麽 ？（另外让我思考的问题是，当市面上同时出现好几个内容题材相似的竞争作品时，身为 编辑或作者，要怎麽脱颖而出？） 　　而当连载被迫结束，作者又要怎麽重新开始？是挟着过去的人气，画所谓的王道或受 欢迎题材的漫画？或者是打掉重来？ 　　我和朋友在讨论这个故事的时候，会觉得，对读者来说，可能这些剧情看过就算，是 内容的一部份。但对业界的人来说却是绝大刺激。因为从来没有一个人把这些问题那麽清 楚的点出来，但这些问题，其实，存在已久，每个题目都是一篇太大的文章。 　　我是一路追到最新的连载，而且狂推编辑同事们去看，结果，同事们看完之後又去推 别的同事，我们甚至会开小会讨论这套漫画。我觉得这个漫画真的很了不起，它激起我们 对一些已经看惯了的事情，产生许多不同的看法。 　　我一直很喜欢少年jump的编辑说「要画一个好看的故事」…… 　　这句话很简单，但在出版业，却从来都不是容易的事。 　　另外，逃亡狂的漫画家这一段也让人太心有戚戚焉了。我就碰过一堆总在交稿前夕行 踪成谜的作者（我自己也是）…… 　　也碰过那种死都不想写大纲的作者（总是说写大纲会扰乱灵感）…… 　　在写稿的时候音乐开得好大声的作者…… 　　永远不接手机的作者（怎麽说来说去都是新妻啊？）…… 　　看到这些漫画家的表现时，总忍不住「噗嗤」一声笑出来。 　　总之，这个故事，我想一直追着看下去。 --

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