: 目前搜寻YOUTUBE上面的现场 遇到最後一个 H D 的音 : 都会使用低八度带过,不然就是合弦音,也就是D的相对和弦音 A 说实在话 现场演出要考量的因素太多 最重要的就是体力问题 难如登天的咏叹调多如牛毛 省略的例子随手捻来不在少数 从义大利美声歌剧开始奠定的一种公式化的咏叹调格式 就是两段式的aria结构 先是抒情 速度较缓和的cavatina 再接上一段较快速的 炫技成分高的cabaletta 这种方式旨在秀出歌手全方位的歌唱技巧 前半长线条的乐句考验的是美声唱法最重要的圆滑唱法(legato) 後半则是花腔技巧 对於歌手来说 两者在使用气息的方式及力度控制 都有分别不同的难度 更何况cabaletta还要秀高音 此种结构形成的特点在於cabaletta永远都是放在整段的最末尾 常常都是唱完了 此景(或此幕)就结束了 意即 前面还有一堆宣叙调跟咏叹调要唱啊 当然很容易唱到这里就气力用尽啦 女声在面临这种咏叹调的时候 比男声容易的原因是 因为男声的共鸣需要较强的力度支撑(想想看 男生整个低女生八度啊) 换声区及高音需要更多的技巧去克服 女生使用头声区先天上较男声容易一些 而且女声面对花腔唱段比男声较不吃力 回到弄臣 从演唱份量来看 Duke的演唱段还不少 第二幕正好才唱到全剧的一半 第三幕还有更知名的"善变的女人"跟四重唱 无论如何 第二幕的演唱都要考量体力问题 毕竟大家的焦点都放在第三幕啊 XD~ 第二点 唱不唱high D其实没差 因为原谱本来就是低八度的D 基本上一般的结尾几乎原谱都是五度下跳回主音 拔高的呢 都是歌手自己爱秀的(这大抵上是种传统 首席名伶的作法) 所以不能苛求歌手 他没唱不是他的错 因为谱上本来就不是那样写 回到乐谱上来看 如前所述 在进入cabaletta之前 Duke已经唱了五六分钟多的咏叹调 外加一段还要跟一堆人尬的宣叙调 不累死才怪咧 这个跑马歌不容易的地方还有一处 就是它还加入合唱 独唱者除了高度以外 还要音量力度 当然就更难了 另外一点 为什麽这一景如此困难 就要仔细去看写作上的音域结构了 本首咏叹调难的部分在於一直卡在高音换声区上下 这对男高音来说 是特别难唱 特别吃力的写法 人声音域可分成低中高三段 以男高音来说 从低到中 中到高各会有一个break 就是俗称的"换声区" 在换声区上 必须要在胸声与头声的混合使用的比例上作微调整以平顺度过 特别是在高音的换声区上 通常是位在F-#G这段区间 男声有种"close"的技巧 就是在这个区间 调整母音的口腔空间 以便让声音来顺利过渡到高音区 也就是说 虽然外表看起来不过就嘴巴打开唱歌 但是嘴巴里头要作的事情还不少 如果说一首乐曲 旋律里头一堆"音阶"在这个区间上上下下游走 就会造成演唱很费力的情形(一直上下微调整当然累啊) 如果都是上下大跳 跃过这个换声区 还比较好唱点 难的就是音阶一直上下经过这种 刚好 Duke的咏叹调就是此种类型的旋律写法 所以自然演唱上 虽然没有特高的音 但是难唱 这种在换声区上下跑的曲子 很容易让声音与肌肉疲累紧缩 如果之後立即再接上特别高的音域的唱段 高音会更难唱 所以省略此段 也是有演唱技术的考量 实在太难唱好了 帕华洛帝自己也说 他花了大约十年的时间 在每次的演唱与自己的练习之间 才慢慢琢磨出克服这些换声的技巧 这就是Duke这个脚色难的地方 换声的技巧对於男高音来说是非常重要的 没有练好的话 高音很难唱好 声音也很有可能会过早陷入衰退 == : → hochopin:我觉得他唱歌的特色在於半阶音转换很多,很细腻处理音符 04/20 12:35 这个演唱的确是不错 但是我看不懂的是"半阶音转换"是什麽咧 @@? 是说演唱中很多半音阶吗? 如果是的话 那是谱上就这样写啦 谁来唱都一样啊 XD~ : 推 doddle:High D对男高音来说真的是个很恐怖的音...我不敢奢求 04/20 13:54 high D对很多男高音根本是可有可无的音啊 而且也很多人没有那个音 基本上有high C就已经有大半的男高音剧目可以唱了 (而且说实在话 男高音的B跟C实在不是很好听的音 只是很刺激就是了) Kraus虽然有名 不过我觉得他的声音听起来很特别...地...奇怪(个人观感) 扁扁的 亮亮的 不太有"肉"感 --

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