蓝祖蔚写的影评 谁在《快乐颂》指挥乐圣贝多芬？ 音乐家的传记电影通常要包含：作曲家癖好、名曲传奇以及音乐人生的生命启示录。波兰 女导演安格妮兹卡．贺兰（Agnieszka Holland）执导的《快乐颂（Copying Beethoven） 》就兼顾了这三个面向。 没看《乐圣柴可夫斯基》之前，不知柴可夫斯基有同志倾向；没看《阿玛迪斯》之前，不 知莫札特的笑声那麽怪异，发掘作曲家罕为人知的生命特质，一直是音乐家传记电影不可 或缺的要素，《快乐颂》的主角是耳聋的贝多芬，安格妮兹卡用了器材、眼神和洗澡水来 揭露「乐圣」的私下人生。 贝多芬在《快乐颂》中第一次亮相只有迅如急雷的脚步声，那是因为他要催乐谱抄录员加 紧工作的急性子，第二次亮相时，观众则看见了他的衣领上架有一块金属板，那是他的助 听器（或是声波集中器），耳聋的贝多芬究竟如何来作曲呢？导演用了一个前所未见的道 具，就回答了多数乐迷的疑问。 接下来，性情暴躁的贝多芬痛斥到他家抄写第九号交响曲乐谱的女郎安娜，说话时眼睛都 不看着他。表面上，眼睛直视对方是社交应酬的基本礼仪，贝多芬的狂暴会让人觉得他不 讲理，其实，耳聋的贝多芬正是因为听不见声音，所以才要看着对方的唇型和表情，揣测 对方在说什麽。贝多芬的眼神要求，看似态度粗暴，却其情可悯，因而有了人性温度。 贝多芬和多数的艺术家一样，眼中心中都只关心艺术，所以行事不近人情，也不拘小节， 《快乐颂》的安排是他喜欢洗头淋浴，在没有自来水的十九世纪初年，他随时就会拿起净 身的水壶浇头淋身，他的畅快随性对於住在楼下的邻居却是不时会有「洗澡水天上来」的 空降灾难，而且不管怎麽大呼小叫高骂抗议，耳聋的贝多芬什麽都听不到，也不会改进， 大名人的小轶事，正是这部探用稗官野史手法写大师传记的电影《快乐颂》最爱采用的说 故事方式。 《快乐颂》的最大噱头是听障贝多芬如何指挥演出第九号交响曲？音乐史的说法是他在台 上翻着乐谱，打着节拍，但是指挥另有其人；《快乐颂》则是安排让贝多芬亲自上台指挥 ，他的靠山就是细心体贴又能指出原谱谬误的抄谱员安娜，正因为安娜对於第九号交响曲 已经熟到倒背如流的程度，说她是贝多芬的红粉知已一点都不为过，所以她来指挥贝多芬 ，贝多芬则来指挥乐团，在音乐的专业上，他们达到一样的高度，在浑然天成的节奏与默 契掌握中，男女合璧，天人合一，才能成就这则音乐史上的演出传奇。 所有戏剧的高潮，都会放在电影的五分之四或十分之九的最後关头，然而《快乐颂》却在 电影才演到一半时就飙过了第九号交响曲首演的催泪高潮，显然安格妮兹卡．贺兰想要炒 做的不只是聋人指挥第九号交响曲的音乐趣味而已，我们必需把焦点绕回到电影片名《 Copying Beethoven》上。 字面上，《Copying Beethoven》是抄谱员安娜「抄写」贝多芬乐谱手稿的动作，但是电 影中的安娜却别有所图，她接近贝多芬，不只是孺慕崇拜大师而已，她更期待能让贝多芬 品评她的创作。毕竟在那个重男轻女的年代里，女人不但不适合做抄谱员，更别想去作曲 了，安娜想要突破时代的禁锢，「拷贝」贝多芬成了最便捷的管道，但也因为她只会「抄 写」和「拷贝」，所以心血结晶看在贝多芬眼中只不过是让人胀气放屁的不入流作品而已 ，不念旧情，毫不怜惜摧毁他看不上眼的作品，大师的狂妄嚣张，让安娜备受羞辱，夺门 而出，彰显了贝多芬不会做人，不懂怜香惜玉的真性情（难怪单身一世），却也间接点出 了评论世界中人情胜过真理的「乡愿」情怀。 《快乐颂》这时才从大师传奇的传统架构中，转进了音乐人生的生命启示范畴。 毕竟，时间会证明，艺术世界上只有巅峰精品才会传世，冲太快，跑第一，往往注定要寂 寞的（贝多芬的赋格作品，在生前就备受冷落，连知音安娜都说听不懂）；但是不做第一 ，就是废物，二流就是不入流，除了摧毁，没有妥协的空间，艺术一旦妥协，一旦画地自 限就是自欺欺人，所以他才会拿起拐杖，一杆就敲碎了安娜男友精心设计的铁桥模型。他 的际遇让人鼻酸，他的率性则是既残忍又无情的，但在那样激昂又热情的生命姿态中，观 众却是别有体悟的。 《快乐颂》有传奇、有趣闻，还有严肃的艺术永恒论，选材上足够满足观众的期待，只可 惜艾德．哈里斯（Ed Harris）饰演的贝多芬，有时像只受伤的狮子，高傲又疯狂；有时 则像骄纵的蠢蛋，肉身失控又欠心理纵深，未能展现乐圣身心交困的灵肉困局；饰演安娜 的德国女星黛安．克鲁格（Diane Kruger），风采明艳，具备了让贝多芬动心寄情的气质 ，也容易吸聚观众的认同，只可惜了在剧院舞台上指挥演出的那一场戏，手势动作略显生 硬，未能展现此曲只应天上有的兴会淋漓，算是美中不足的挑剔了。 --

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