今年，九月六日，知名男高音------Luciano Pavarotti殒落，世界各地的乐迷无不 感到哀伤惋惜。为了纪念Pavarotti，社上请来了专精於歌剧艺术的陈暐仁先生，为大家 介绍从Pavarotti的演唱来看音乐男高音的世界。 社课一开始，Pavarotti演唱威尔第歌剧------「弄臣」中「善变的女人」在耳边响 起，从这首着名的曲子中，我们可以听出来，Pavarotti拥有过人的两项天赋------自然 完美的音准以及浑厚宏亮的声音，这两项幸运的天赋是声乐家追求成功过程中不可或缺的 要素。简介Pavarotti的歌唱生涯後，为了让我们更深入体会什麽叫做「浑厚宏亮的歌声 」，主讲人播放了Pavarotti演唱普契尼歌剧------杜兰朵公主中，让乐迷如痴如醉的「 公主彻夜未眠」，以及由另一位男高音------Eugenio Fernandi所演唱的「对照组」。从 两个版本中可以很轻易理解，先不论情感的着墨、角色性格的表演等其他表现，若是演唱 者在音质上不够饱满、中气不足，不但无法胜任许多歌剧中的角色，甚至有可能无法和乐 团抗力，歌声惨遭埋没。Eugenio Fernandi的声音较为乾涩扁瘪，反之，Pavarotti利用 他的共鸣腔，轻易的让音响环绕整个空间，感觉不用花什麽力气就可以让声音传递到它想 要去的地方，两者之高下显而易见。Pavarotti凭着前述两项优势和相当的运气，於一次 英国伦敦皇家歌剧院的演出中顶替前辈大师斯苔芳诺演唱鲁道夫大获成功。那天本来应该 由斯苔芳诺演唱鲁道夫(Rodolfo)一角，却因斯苔芳诺意外地无法前往演出，而让小有名 气的Pavarotti有机会上台一秀，演出大获成功，Pavarotti因此一跃世界舞台之上，而「 波西米亚人」此後也成为Pavarotti的代表作。据说在某次表演中，当Pavarotti唱完着名 的男高音咏叹调「你那好冷的小手」之後，观众随即爆发热烈的掌声，连当时担任乐团指 挥的知名指挥家卡拉扬，也都放下指挥棒，和观众一同喝采。然而当主讲人播完「你那好 冷的小手」後，除了再次强调Pavarotti优越歌唱技巧和那浑厚无可取代的歌声魅力之外 ，他也谈到了Pavarotti声乐表现的缺点和舞台表演的限制。 体重不断的增加一直是困扰Pavarotti的问题，除了因肥胖带来的健康问题之外，硕 大的体型也限制了他在舞台上表演的戏剧性。主讲人用了一个很好的譬喻：Pavarotti唱 歌时就像一只在身体两侧摆动双翅的皇帝企鹅。我们都知道，歌剧顾名思义为「歌唱」和 「戏剧」的结合，Pavarotti的行动不便自然会造成戏剧效果的瑕疵，例如在唱「你那好 冷的小手」时，男女主角一同在摸黑的房间中寻找掉在地板上的钥匙，男主角先摸到钥匙 後偷偷藏起来，再趁机牵起女主角的小手，唱出温暖浪漫的爱的咏叹调。Pavarotti却因 为过人的腰围而无法演出低身寻找钥匙的模样，只能一手撑着桌子、一手费力的接近地面 乱抓一把，然後若无其事的唱下去。这样的场面无疑会令人发笑，也在在破坏了美丽而激 情的情绪气氛。除了演技上的限制，Pavarotti傲人的声音其实也最可以攻讦的弱点之ㄧ ，怎麽说呢？曾有位指挥家形容他的声音出众，是百年难得一见的自然美声，天赋的好嗓 音让Pavarotti得以演唱的曲目多而广泛，比起同时期的许多歌手，Pavarotti可以胜任角 色几乎无所限制。然而，虽然在歌唱的技巧层面Pavarotti几乎所向无敌，但是他有一个 最大的缺点，就是无法将每个角色特有的情感或性格特质用歌声适切的表现出来，主讲人 以雷昂卡伐洛的歌剧------「丑角」中的「穿上彩衣吧」一曲，Pavarotti、Mario del Monaco、Jose Carreras三个男高音版本来做比较，由於剧中的主角------「丑角」本身 就是一个深具冲突性、暗沉人性、且际遇讽刺的角色，剧情颇具张力，因此若无法表现出 刻骨的悲鸣和扭曲的仇恨，等於将此歌剧的核心抽离。Pavarotti虽然可以将每个乐句都 唱的很「美」，却无法突破这种单一的美感，不论什麽时空、什麽角色，他都用一样的歌 声贯穿，几乎无法掌握角色的特色，当然无法将之发挥的淋漓尽致。我想这就是 Pavarotti演唱生涯中最大的罩门了。 非常感谢陈暐仁先生，在短短的两个半小时内带领我们以不同的角度赏析Pavarotti 的才华，让我们客观而全面的看待一个歌剧演唱家的优缺与成败。此外，陈先生以其生动 活泼的讲解，辅以其他男高音的演唱版本，让我们听到Pavarotti特有的声音以及他没有 的声音，并更熟悉歌剧男高音的世界。 --

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