车上的CD音响早坏了，主因是装在行李箱的卡匣不能读退片，暂时不想花钱修。还好当初 是买二手车，除了CD，还有像是老旧PC才有的1.44mb软碟机的录音带插槽。於是我便从家 里带来高中时，刚开始迷上音乐时的福茂录音带，就像新新人类将来必然难以理解的 1.2mb软碟机得要关门的老到冷掉的笑话，那是多麽遥远而私密的回忆啊！ 是高二时候吧？家里只有录音机，於是只能听曲目以及演奏家很有限的福茂录音带以及广 播，所以最大牌的音乐家必然只能是Decca旗下的萧提、杜拉第、马利纳、阿胥肯纳吉... 偶而会有卡拉扬在六七零年代那少得可怜的几张老录音。那刚入门的第一年，是很奇妙、 难以复制的音乐经验。想像一个人听着范围有限的老旧录音，所有的唱片评论、杂志都在 讨论你只能远目的厂牌、新录音，活像是个身在异乡的局外人。纵使之後自己的音乐偏见 是如何偏颇，我再也没有过如此疏离的聆乐环境。也正好在那段期间，不知道是哪一颗石 头无意间落下所荡起的涟漪，有一个女孩子，家中有不少唱片，知道我这个状况，便主动 转录了两卷录音带给我，又不时在班上信箱留下一封封长信。这段插曲，最後并没有结局 ，当初的信件也老早在毕业前烧了。可是那两卷录音带里的音乐，却因此永远记着了。 一年多後我终於存到钱买CD随身听，搭配一组500元的廉价喇叭，便这样一路听了将近十 年。我无法忘怀刚买下CD随身听後，第一次在唱片行买CD的情形。那时一共买了三张唱片 ，分别是李希特与卡拉扬的柴一、贝姆的布鲁克纳第四号交响曲与卡拉扬的莫札特第四十 、四十一号交响曲，都是现在看来再也寻常不过的唱片。之後，於是又依稀记得，第一块 砖头，是约夫姆的布鲁克纳交响曲全集。我的第100张唱片是在高中同学会後，临时起意 买的一张文艺复兴时期法国香颂集。而若干年後，手头较宽裕时的第1000张唱片，理当是 更难得了，却反而是那麽地无感，因为这时你手上的CD只能用一箱一柜、无差别的方式概 算。 这时偶尔比较有感觉的，或许只有买到长久遍寻不着、或是当初失手卖掉的绝版唱片吧？ 这通常在外县市的老唱片行、或是二手店里比较可能发生。老店的绝版品大概一趟便能功 德圆满地搜括殆尽，比较值得三不五时巡田水做市调的多半是些二手店，这全凭耐心以及 运气。在二手唱片店，除了相对有机会找到绝版品──每当有大量绝版品或早期封面出现 时，心想这或许是某老票友无论是出国还是去天国的遗物吧？与二手书店相仿，二手唱片 也多半是打五折出售。而目前看来，二手书已经够难赚了，更何况是单价较高、又能够大 量复制的唱片？每每我总觉得这种店的存在是为了兴趣以及习惯(转行不易、货底太多)， 一直到我知道这些店也卖LP(黑胶唱片)。 与CD唱片市场大不相同，LP因为是类比音源，唱片保存状况以及转录对音质影响更钜。LP 的声音较CD温暖，较少高频带来的空间感，杂音也多──这点有些类似录音带的状况。LP 一张价钱从数百到上万元不等，这和最近CD有秤斤论两地秤重卖的倾向显然大不相同。听 LP的多半是有点经济实力，上了年纪的中年人或老人，曲目亦是最标准的芭乐曲目，这又 是另一个有趣的族群。我太年轻，无法理解那种有缺陷的声音和不太有创意的曲目安排是 如何吸引人。但是隐隐约约地，我想起我那些录音带们，以及音乐以外太多无以名之的其 他。 -- http://tw.myblog.yahoo.com/op-132 --

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