说到苏格兰，让人感受到的是北方冷冽的风，映入眼帘的是那些沧桑沈寂的古堡，空 气中飘来苏格兰风笛的回响，听起来怎麽样也觉得哀伤，彷佛在诉说着那个地方、那个民 族的血泪历史。Bruch写苏格兰幻想曲，放入了许多古老的苏格兰民谣曲调，风笛的意象 或具体的声音模拟势必会出现在曲子中，不过在此呈现的是风笛的另一种风貌，即使阴雨 天的日子再多，总是会有丰收的时候，和着乡村舞蹈轻快的舞步，风笛的声音也跟着活泼 起来。 社柜中有一张Yuzuko Horigome &The Royal Philharmonic Orchestra-Bruch Scottish Fantasy。我最感兴趣的是第二乐章，因为它是全曲中较有劲的快板乐章，并且在这个乐 章中，风笛的意象正是显而易见的主题。经过两首小提琴协奏曲的磨练，Bruch在写此曲 时对於掌握小提琴的特性、运用其技巧的能力以趋於成熟。Bruch如何使用技巧，让小提 琴可以成功的状声？以小提琴的音质和音色，要制造出类似风笛的声响其实不难，但是也 有所限制。先听听风笛的声音，在低音的时候音色较圆滑，然而却不是饱和的，而是一种 有点破，因该说是「漏风」的感觉，也就是吹奏时会有气音，周围的空气产生共鸣，回响 造成嗡嗡嗡的声音。这个部分小提琴只要运用双弦、弓摆放在靠近琴桥的位置(声音大、 共鸣大)，并适时以跳弓辅助，保持音的弹性就可以做到。但是风笛的高音……其实有点 像钝钝的唢呐，因此这个部分，我想小提琴就没辄了。基於上面的理由，很明显的，风笛 的意象是藉着双音而建立，然而为求改变，Bruch加入了很多的上下行快速音群，一方面 可以为持嗡嗡嗡的感觉(快速音群让每个音的尾音尚未消失就又加入了新的音，共鸣不断 加成，具有良好的连惯性。)，一方面可以炫技，让小提琴远离单音单弦的枯燥(我觉得单 音单弦的声音多适合出现在慢速，表现柔美或深沈的乐段中)。 0~22秒是由乐团主奏，开头以主题旋律的变化型态出现，弦乐、管乐交错，引出雄伟 稳重的前奏，让人误以为是个威风凛凛的乐章。然而从16秒开始，下降的音型以跳跃的方 式骚动，有种古灵精怪、不知道将要开启什麽惊喜的俏皮。19~23秒弦乐以单音、断奏慢 慢隐没到神秘中，24秒时铜管(法国号)率先吹出风笛的感觉，引出小提琴在27秒时的主题 风笛意象(双音跳弓)，之後街道优美的高音旋律，小提琴脱离的风笛的性格，变回自己， 彷佛在述说苏格兰乡村的闲适，越说越雀跃，由快速的三连音开始，以活力取代幽静，接 着快速音群加入使得风笛的性格再次出现，此外更加入了舞蹈的律动感。58秒小提琴爬升 至高音，透明而闪亮的收尾交由乐团接手。Bruch在此取中的管弦乐写得十分平衡、稳当 又富变化。先由弦乐恢复三连音的音型，呼应独奏，再穿插管弦乐的齐声音阶，伴随一次 次的渐强烘托气氛。乐曲大致就以「风笛、小提琴、乐团」三种角色构成，以时而独立时 而交互影响的形式往前推进。(不过2分14秒左右乐曲好像变成了小调？後来又转回大调， 听起来奇怪，有画蛇添足的嫌疑？) 3分14秒左右，小提琴以分解和弦的音型在四条弦之间快速的滑动，成为配角。由乐 团大声的奏出主旋律，炒热气氛至最高点，又巧妙的接到小提琴柔美的独白。有趣的是长 笛在这段独白中扮演着回音，应和着小提琴，两者的合奏使的音色更加纯净空灵，我觉得 是全曲最优美的片段。 乐曲渐渐接近末段，管弦乐再次营造热闹的声响，可是出人意料之外，5分14秒，让 人误以为乐曲要结束的时候出现了第一乐章的主题(这大概是大家普遍对苏格兰幻想曲的 「印象旋律」)！唉，真可惜，我本喜欢它欢乐盛大的结束，它却又迳自在那优美中自我 陶醉。唯一可以解释的就是它要平顺不间断接到第三乐章。 至於Yuzuko在这个乐章中的表现，我觉得他的双音跳弓依然出色，只是因为这个乐章 的变化很多，有时在曲风上的转折很大，那种情绪上的调适要很敏捷而且果决，所以他在 一些小小的地方变换得不太顺，不过大致上都有立即恢复水准。技巧上要挑他毛病可说是 鸡蛋里挑骨头，至於诠释的部分应该是见仁见智了！ p.s.Mozert D大调第四号小提琴协奏曲(K218)的第三乐章中有一段「法国式风笛舞曲节奏 」的变奏曲，利用一低音为底，伴随高音变化的双音，非常连贯圆滑的演奏方法，与 Bruch所用的方法很不一样，呈现了风笛的另一种风貌！ ※ 编辑: cpjsviolon 来自: 59.104.87.215 (04/21 22:25) ※ 编辑: cpjsviolon 来自: 59.104.87.215 (04/21 22:29) ※ 编辑: cpjsviolon 来自: 59.104.87.215 (04/21 22:30) ※ 编辑: cpjsviolon 来自: 59.104.86.68 (08/30 00:48)