※ 引述《junhong706 (专业顾门口)》之铭言： : 嗯.......好久没写相关文章了，已经不记得要怎麽开始了 : 那就想到什麽就写什麽吧！ : 上半场演出的 [名歌手序曲] : 我本来就不是非常喜欢这首曲子，所以没什麽特别的感觉， : 只记得一开始乐团的声音不太平衡， : 虽然演奏得蛮宏亮的，但弦乐器一开始的主旋律似乎埋没在低音弦乐声之中， 你真的知道 R.Wagner 对balance的要求吗?? : 接下来的乐段就没什麽印象了...... : 接着是贝多芬的两首小提琴浪漫曲，分别由nso的两位首席独奏演出， : 第一首李宜锦的音色明显地比吴庭毓还要好， : 李宜锦的音色一开始虽然乾乾涩涩的， : 遇到长音时似乎音准会稍微掉落， : 但没多久就进入状况了，整首曲子都和乐团相当融洽， : (可见NSO在Herbig的带领之下音色真的有明显的改进) : 在曲子接近尾声时法国号出现之前都相当完美， : 法国号稍微放炮之後，李宜锦还是面不改色地继续演奏， : 丝毫没有因为别人可怕的音色，而使自己的诠饰走了调 : 至於吴庭毓的音色，整首曲子都毛毛躁躁的， : 似乎不太适合此曲的情调， : 还记得他在前年曾经拉过理察史特劳斯的小提琴协奏曲， : 众所皆知的，在此曲进入独奏呈示部时有段令人生畏的双音独奏， : 我记得他当时拉得怪可怕的，从此对他的琴艺不抱乐观态度， : 这次果然不出所料，整首曲子都拉的怪里怪调， : 即使乐团的声音再漂亮，两者也是完全不搭 : 如果没记错的话，吴庭毓已经担任NSO首席已经一段时间了， : 李宜锦是後来才一同就任此职的。 : 一个乐团有两个首席不是件很怪的事吗？ : NSO是不是有其它的人事考量？？（比方说，备胎？） : 言归正传，接下来是萨拉萨泰的双小提琴协奏曲 : 虽然这是我第一次听到，不过还是可以听出这是一首遵循奏鸣曲式的协奏曲， : 在管弦乐响亮的和弦後，两把独奏小提琴展开一段奇怪的装饰奏， : 此时还可清楚辨认出吴庭毓的琴声。 : 不过到乐曲进行到後面，不知是不是萨拉萨泰为了写给自己演奏用的， : 把其中一个声部写得特别明显， : 在之後的乐段中，我只听到李宜锦的琴音，另外看到另一位人兄很勤奋地锯他的木箱子。 : (懂我的意思吧 XD ) : 说实在，这种由炫技名家写出来的曲子听过就算了， : 我只记得该曲子的两个主题都是西班牙舞曲风的。 你真的了解小提琴声音应该是要如何?? 你真的对乐团是真的有认识吗？ : 接着是今天的重头戏，布拉姆斯的第一号交响曲， : 该曲以丰富的半音阶模进表现内心的挣扎、冲突与奋斗， : 我想守旧派的布拉姆斯多多少少也受到前卫派的华格纳之半音体系的影响吧！ ......不要再乱写了 真的!!! : 一开始连雅文轰隆隆的定音鼓声的确表现出巨人跫音的沉重感， 根本不是连雅文打的 : 不过乐团似乎没有将音量拉到足以和定音鼓对抗， : 高潮的地方也是相当精彩 : 至於第四乐章序奏那段的拨奏，真的是相当精彩 : 我非常喜欢Herbig营造此曲戏剧张力的方法， : 弦乐器的每个拨奏都粒粒分明，也具有层次感， : 彷佛还是无法摆拖心中巨人的跫音。(难不成他有幻听？ :p) : 接着，着名的阿尔卑斯角号乐段出现了 : (虽然是由法国号演奏的 XD) : 这是布拉姆斯某年送给克拉拉的生日礼物 : 我想，布拉姆斯引用此段音乐的意思应该是； : [没有你，我无法成就今日的我。] Brahms 在 Clara 的生日卡上 并不是这样写 你在哪儿看到他是这样说的？？ : 如果法国号手能练得再顺一点就天下太平了。 : 进入主部之後，我忙着分析此曲的结构。 : 节目单上面写，第四乐章是没有发展部的奏鸣曲式。 : 我曾对着钢琴缩谱听CD，也觉得呈示部後好像少了一部就直接进尾奏。 : 不过听现场音乐会时，觉得实在不像缺少发展部， : 因为呈示部结束後，後面虽然也是依循着第一主题和第二主题的顺序， 发展是存在的 但只用了第一主题的材料在发展 --

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