※ [本文转录自 f54512 信箱] 作者: [email protected] ([email protected]) 标题: ◇ [转录][转录][文章] 如何欣赏古典音乐 时间: Mon Sep 22 09:15:59 2008 作者: holymoon (查无此人) 站内: starriver 标题: [转录][转录][文章] 如何欣赏古典音乐 时间: Tue May 31 12:01:30 2005 ※ [本文转录自 MMMMMM 看板] ※ [本文转录自 wurufudu 看板] 第一课 先喜欢再说，然後从喜欢的开始 专栏作者 发表日期 douglin 01-02-23 有一次跟老板和几名主管到美西出差，在从洛杉矶到拉斯维加斯的高速公路上，大家 谈到了各自的兴趣。有人严肃的问我说，要如何欣赏古典音乐，我随口答了一句：专心听 ，结果对方颇失望，显然这不是他想听到的答案。 其实，就像大多数的问题一样，这个问题没有唯一解。每个人的素养背景不同，对音 乐的感受能力不同，甚至对音乐的需求也不同，对於古典音乐，自然可能会有不同的欣赏 角度。而每次有人问我这个问题，我也觉得很难马上使对方得到帮助，多半告诉对方说， 先挑你喜欢的开始，先喜欢再谈其他，如果连喜欢都有困难，要谈欣赏还早了点。不过， 为了一劳永逸，我尝试来解解这个问题。 首先，还是前面一句老话，先从你喜欢的开始。也许有哪一段音乐你一直都很喜欢， 就先从那里开始，然後逐步延伸欣赏。比如说，喜欢柴可夫斯基的第一号钢琴协奏曲第一 乐章的调调，就先买张该曲的唱片，将曲子从头到尾听几遍，如果没时间专心听，就把它 像流行音乐一样的反覆放，边放边做事，一段时间後自然会有感受。听腻了或引发好奇心 後，再延伸欣赏同一作曲家的作品（如柴可夫斯基的天鹅湖芭蕾音乐组曲），或相似曲式 或风格的作品（如拉赫曼尼诺夫的第二号钢琴协奏曲）。当然，当你延伸欣赏时可能会碰 壁，会遇到一个别人说好听或必听的曲目，但自己却无法接受的状况。没关系，这是必然 的，先把那首曲子搁下，以後再说，继续前进。这样一步一步地，自然能逐渐增长见识（ 如果你有阅读唱片解说），建立对古典音乐各类风格的基本了解，并将听古典音乐培养为 嗜好。只是，有无监赏力，这时还难说。 如果你实在不知道你喜欢啥东西，先花点钱，买几张管弦名曲100首、钢琴名曲一百首 之类的，或者，买几张大作曲家名曲精选系列唱片，又或者，买些主题式的选集，像卡拉 扬的慢板或浪漫便是此类。这几种类型的唱片，绝大部份的唱片公司都有出版，一般都堪 称是物美价廉，对於实在不知从何下手的人，很有帮助。我个人虽然是从一些自己有强烈 感受的名曲开始接触古典音乐，但在开始不久後，买了一套读者文摘出版（Philips提供录 音）的大套集锦－古典名曲101首，对於扩展曲目确实有很大帮助，特别是有些曲目你本是 不知道或以为不感兴趣的，因为集锦的收录而强迫中奖，听了才知道相见恨晚，这种情况 是很多的。 第二课 养成好的习惯 专栏作者 发表日期 douglin 01-03-02 其实，听音乐就听音乐嘛，干嘛搞得那麽严肃，还要养成什麽习惯。但是，跟许多休 闲嗜好一样，比如打高尔夫、游泳、养鱼、烹饪等等，所有这些事如果要能够作为一个长 久的兴趣或嗜好，养成好的基本动作习惯确实是有助於你更享受其中的乐趣。关於欣赏古 典音乐的几个好习惯包括： 一、 当有时间只听音乐时，务必专注精神聆听 二、 听前或听後随便你，总之要花点时间了解该曲相关资讯 三、 无法接受某首曲目时，可以先搁一旁，但不要宣判它死刑 四、 有钱有闲时，务必找机会听听喜爱曲目的现场演出 五、 当你对某类型或作曲家曲目有兴趣时，不妨对该系列曲目做有系统的聆听 六、 如果你会演奏乐器或歌唱，尽可能找些机会弹奏或唱唱你喜欢的曲目 七、 有闲钱时，可以针对喜好的曲目购买一个以上的版本，进行版本比较 八、 尽量不要有预设立场，开放胸襟接受新鲜而不同於传统的观点 其中的每一个项目，我们日後再逐一的说明解释。本文结束以前，说说入门的唱片系 列。一旦你开始启动了古典音乐的欣赏，免不了要开始不断的补充新曲目的唱片。现行许 多唱片公司都出版有低价版的CD，每张价格多在200元以下，像EMI的古典长红系列、台湾 Decca的国际中文版系列、DG的音乐图书馆系列、Sony的Essential Classics系列、 Teldec的钻石系列、Naxos全系列产品等等，其中藏着不少好东西。另外还有一种低价版， 是两张CD卖一张价格，像Philips、Decca、DG、BMG都有出版，大家可依曲目的需要、演奏 版本的优劣、甚至唱片封面的美丑为依据选购。 第三课 聆听的方法 专栏作者 发表日期 douglin 01-03-30 就像是听人说话时要注意一些聆听技巧一样，欣赏古典音乐也有一些聆听方面的技巧 或方法。 首先，专心是必要的。你当然可以把古典音乐当背景音乐放，但一般来说，因为古典 音乐的声音动态较大，无心聆听时，可能会觉得很吵。我以前做学生时喜欢边听音乐边念 书，而且音乐放得很大声，我家人都受不了。对不想听的人而言，有时大动态的管弦乐真 是磨人神经。当背景音乐反覆聆听也许有助於熟悉作品的旋律，但专心聆听的收获是更大 的。所谓专心，就是放下手边的事，以舒服的方式沈浸在音乐之中。把眼睛闭起来对多数 人都很有帮助。有时，减少视觉上的刺激，有助於强化听觉的灵敏度。 其次，试着放轻松，把紧张的身心调整一下，把自己先倒空。古典音乐创作的时空背 景通常和你所处的环境有很大差异，不论是意识形态、生活步调、审美观、对音响的感受 等，你和作曲者都有些差距。所以，最好在心情上先保持净空而平和的状态，这样比较容 易”把东西听进去”。当然啦，当你已经对某种时空背景下的音乐已经熟悉了，你就很容 易随时进入其中的情境，不会有聆听的障碍。你或许不觉得这很重要，但这种习惯对你未 来要更多元地欣赏音乐是非常重要的。有时候，会发现有些听古典音乐多年的乐友说，他 就是无法欣赏欣赏某种类型、时期、或地区作曲家的音乐。有人听惯了後期浪漫派的浓丽 ，对巴洛克前期的古朴就觉枯淡；听惯了德奥式的严肃，对法式的飘渺可能也觉难以捉摸 。如果在刚开始进入古典殿堂时就有这种”先倒空自己”的好习惯，要接受异类的声音就 不会那麽困难。 最後，学习跟随主旋律线及欣赏内声部的习惯。进入二十世纪以後，有些作品就不具 有主旋律，那样的音乐我们以後讨论，但现行流通的大部分音乐作品都有可辨识的主旋律 线。我不是要求每次聆听时都要跟随乐曲中的主旋律，但初次接触新作品时，这是有帮助 的。当你清楚主旋律线时，你比较容易掌握整首曲子的起承转合，也容易掌握主旋律外的 衬托（旋律、和声、节奏等因素）所带来的效果或意义。接下来，你就可以把主旋律抛到 九霄云外，以比较全观的方式欣赏作品，如果录音良好，你可以听到更为丰富的和声、更 有趣的节奏、更完整的歌唱，音乐中蕴藏的衬托或对比效果也能浮现出来，增加欣赏的乐 趣。特别是乐器编制众多的管弦乐或歌剧作品，在主旋律下用以衬托或支撑和声的内声部 ，更常是欣赏的乐趣所在。不同的乐团、指挥、录音效果下所演奏的相同曲子，因为不同 的旋律线及声部处理效果，往往带出不同意境。当然啦，这样的情况也是存在於乐器数较 少的室内乐、器乐曲及声乐曲。 第四课 录音与现场 专栏作者 发表日期 douglin 01-04-06 虽然录音及媒体技术日新月异不断进步，但欣赏录音仍不时被人比喻为吃罐头。不去 吃新鲜食物的烹调（听现场音乐表演）而要吃罐头食物（听录音）看来是大多数人生活之 现况，那常吃罐头又怎样呢？谈谈我个人的一点小心得。 录音技术及媒体的发达是好事，但也有它坏的一面。它使音乐的生产、重现、欣赏变 得廉价了，这种廉价不只反应在成本或价格等经济因素上，它也反应在心里层面，让人对 音乐内容不那麽珍惜，对聆听的瞬间不那麽专注。 当然，录音有其好处。经济层面的因素不谈，录音可不断重播的特性，就十分具有魅 力了。想要特别斟酌玩味的乐段，可以重播；想要研究细节，可以重播；想要优美音乐不 断反覆耳际，可以重播。而且，心情好坏不同的时候，可以取出适合的录音随时播放，这 当然也是现场音乐会没有的功效。另外，因为录音可轻易被复制，所以也方便将自己的喜 好传播给他人。比如，把自己喜欢的情歌或古典抒情曲目集结转录在一卷卡带或一片光碟 上，作成最有气质的告白，赠送给情人。 在这里，呼吁很少去听现场演奏会的古典乐迷（流行乐迷反而这种问题较少），不要 老抱着唱片。因为，一场音乐会极有可能让你对一个烂熟的乐曲或作曲家重新评价。除非 你的音响器材及聆听室是超棒的，否则重播的效果都是有局限的，特别是因为台湾的居住 环境狭小，大部分人的音响聆听空间无法让声响充分扩散，音乐的活生感、空间感与聆听 的舒适性都大打折扣。 以去年底在巴黎听的几场音乐会为例，说明一下现场音乐会所能带来的特殊效益。在 巴黎管弦乐团的演奏会中，杨纳捷克的小交响曲可一点不小，铜管的排场气势、音响的酣 畅淋漓，现场的感官刺激如同在声光效果优良的大型电影院欣赏侏逻纪公园，听音响就好 像在家从小电视上看录影带一样，那效果是不能比的。在圣礼拜堂听的一场韦瓦尔第四季 协奏曲中，我感受到听唱片无法体会的合奏乐趣，一种透过演奏者的肢体、表情、眼神所 传递出来的愉悦与亲切，一种团队分工合作的默契，一种表现在视觉上有如运动般的竞赛 与合作，这种种的气氛蔓延在声音的起伏里，形成支撑乐曲前进的感官期待，这远远超出 了录音所能提供的欣赏享受。而在这样的氛围下，听者也能自然地感受到韦瓦尔第音乐中 纵横的才气及泉涌般的灵感。 听现场音乐会未必场场都令人满意。这是一个比较恼人的问题。而且，很多时候会因 为心情或一堆杂事搞砸欣赏的情绪或现场的气氛。然而现场演奏在视觉、听觉及环境氛围 的凝聚力上的确能帮助听者珍惜那稍纵即逝的音乐瞬间，在流转的时间里将全部精神投入 在音乐中与演奏者一同共鸣。在这种情况下，你所得的决不只是”听到音乐”而已。 第五课 阅读与音乐 专栏作者 发表日期 douglin 01-05-04 亚当与夏娃因为违逆了神的旨意，偷吃了知识树的果子，结果被逐出伊甸园，从此展 开人类在灵魂与肉身都苦难的历程。知识就是这原罪！心灵的直观是音乐欣赏的终审判官 。知识进来插一脚後，世界变得更复杂、更痛苦、但也更有趣。无知者的快乐与饱学者的 快乐等价，但看你自己的选择。虽然了解知识的罪恶，但我还是鼓励大家多阅读，为什麽 ？因为知识使人更有魅力？喔，当然不是。只是让你生活更增乐趣也更增头痛。就像电影 [骇客任务]中的药丸选择，如果你选择了"知识药丸"，我也要跟你说：欢迎来到真实世界 ！ 诚然，音乐是用听的，阅读以及阅读的收获－知识，不能取代聆听音乐的过程。但是 ，知识增加你理解音乐的纵深，怎麽说呢？以唱片录音录音的欣赏为例，知识可以为你贡 献几个理解的角度。 关於音乐：乐理、音乐风格、历史演变、作曲背景、作曲意图、音乐史定位与评价、乐谱 版本考据 关於诠释：演奏者风格、流派、诠释方法的演变、诠释意图 关於录音：录音音响特性、录音版本比较及评价 这些知识可以增加你欣赏音乐的乐趣，虽然，有时候也形成偏见。我的想法是，知识是要 为自己的音乐欣赏提供更宽广的观点，而不是为了寻找「更正确」的观点。正就好像把人 类学研究了半天，结果搞出一个结论是「某某人种才是优秀人种，其他人种乃是要为某某 人种服务」的话，就是把知识拿去为意识形态服务了。 知识的多寡或许并不增减你感受音乐的心灵敏锐度，但肯定会增减你感受所得的情报量， 并影响你对音乐的思考，影响音乐对你的意义。比如说吧，你可以一无所知地欣赏贝多芬 的英雄交响曲仍有收获，但是，一旦你知道了英雄交响曲与拿破仑、法国大革命之间的关 系，你对此曲的体会就多了一个历史、人文的层次。如果，你知道了英雄交响曲在贝多芬 创作生涯的指标意义，以及贝多芬和古典乐派几位大师（如海顿、莫札特）在风格上的关 系，你会对这作品的音乐表达形式有更深一层的了解。再如果，你知道你所听的卡拉扬录 音版本与其他指挥者（如福特万格勒、托斯卡尼尼）在演绎方式的旨趣差异，你就会知道 一首曲子所可能包含的多个解释可能。更进一步，有一天你知道了霍格伍德的古乐团演奏 录音或是辛曼的乐谱考证录音与你先前听到的卡拉扬录音有版本考究上的差异，你可能会 开始对作曲者的意图、甚至乐器本身对诠释的影响等等问题进行思索。当你对一首曲子或 演奏的来龙去脉了解越多，你对这首曲子的本质或诠释上的了解也会有更多层次的感受。 这些知识上的投资是会有收获的。 对於刚入门者，我觉得开放欣赏的心灵比攫取知识更重要，但当你的欣赏广度及深度到了 一个阶段以後，就必须在知识的基础上发展，否则你的主观欣赏活动将面临一定程度的成 长瓶颈。而初入门者，也不必太担心如何取得知识，先把古典音乐唱片中的解说小册先认 真地阅读就可以了。等你对特定主题有兴趣，再开始延伸你的阅读领域，这样负担不会太 大。另外，当你觉得古典音乐是你生命中不可或缺的兴趣後，基本的人文社会及艺术史了 解会是必要的。毕竟，音乐是人生、社会活动的一个环节。 至於阅读的材料来源，大概有几种类型。 一、 唱片解说：别小看唱片解说，许多国外唱片公司可是请专家学者执笔写解说，很有 看头，特别是稀有曲目录音的解说尤其如此。 二、 音乐杂志：台湾曾有一阵子有很多的古典音乐杂志，但最近两年来又归於平淡，而 且杂志的素质还没以前好。英文的杂志台湾也买的到，前阵子关了一本Classic CD杂志後 ，目前比较容易买到的有Gramophone及BBC Music。 三、 中文书籍：有分作曲家介绍类（如贝多芬、莫札特、巴哈等）、曲式介绍类（如交 响曲、协奏曲、室内乐等）、音乐欣赏类（如如何欣赏古典音乐、指挥家与乐团、音乐故 事等）、唱片录音介绍类（如名曲五百首等）等等，可以根据需要参考。 四、 外文书籍：书籍种类更丰富了，可以根据门类需要，上各种网路书店查询，比如 Amazon及Barnes and Noble。 五、 网路：台湾有许多网路上的音乐网站，有的是由企业经营的，更多是个人开设的网 站及讨论区。里头有各式各样的内容、门类与服务方式，电子报服务也有很多可供参考的 。比如本报就是啦，嘻嘻。不懂的问题上讨论区或BBS上问，一般都能得到热心人士的解 答。 对於想省钱的乐友，我建议多利用图书馆及网路这两种资源，既丰富又价廉，再来就是多 重视阅读唱片解说，既然买了唱片，就好好读一下唱片公司为你准备的资讯。 第六课 版本比较 专栏作者 发表日期 douglin 01-05-15 什麽是版本比较 此处所谈的录音版本比较，是指一首相同乐曲在不同唱片中，音乐表现差别的分析比较。 有时是比较不同演奏家的同曲录音，有时是比较同一演奏家的同曲但不同录音场次（ recording session）的录音，有时，甚至是同曲、同演奏者、同一录音场合，只是发行 版本不同（转录、压片等）的差异。原本，版本比较是一件好事，但是，对於资浅的乐友 ，我建议最好适量为之。因为人的时间有限，金钱也有限，趁着时间与金钱还有余裕时， 应该尽量多听听新的东西拓展视野与品味，不要老是在旧东西上打转，特别对一、二十岁 的年轻人尤其是如此。反之，对於自己非常喜欢的少数曲目，我建议务必可以试试一下版 本比较，不要觉得是浪费。 台湾於十多年前开始有一些比较大型且商业化的古典音乐欣赏活动，版本比较会是其中颇 受乐迷欢迎的一种。更早之前，这样的比较会是在杂志社（罐头音乐，日後的音乐月刊） 的安排下，聚集乐评者与音乐专业演奏者，在私人的场合一起讨论乐曲的各种诠释与差异 ，其後再由杂志社整理发表。老实说，我比较怀念那种早期的讨论方式，虽然涵盖版本不 广，但讨论自由而深刻，加上音乐演奏专业意见的补充，使得讨论兼具主观感受及客观技 术的层面，可以使观者一窥乐曲的诠释堂奥。 版本比较的趣味 版本比较的宝贵价值在於接触不同的诠释观点与表现手法，前者比较偏主观的乐曲解释与 感受，後者比较偏客观的演奏技术表达。如果要深入认识一首曲子的各种可能诠释面向， 单靠自己想像是不够的，多听别人的想法及演奏是最快的方式，而听不同的录音版本，又 是比去听不同的现场演奏或去上大师班更经济方便的方式。是的，是更经济，但不见得是 更好或更有效。我想谈的是，如何透过版本比较，获得更多音乐体会与理解的个人经验。 版本比较的收获有几个方面： 一、 发现乐曲意涵的各种诠释可能性，并了解不同意涵的表达手法，藉机深入了解乐曲 的乐思、结构及技术表现细节 二、 发现不同演奏者（或团体）的演绎旨趣及能力差异 三、 不管是深刻研究还是走马观花，逐步建立（或调整）自己对特定作曲者、乐曲或诠 释者的想法 探索诠释者的趣味 诠释本身就是一种再创作的艺术活动，讨论诠释的种种，比如技巧、意图、传承等等，就 有很多趣味。所以有很多爱乐者的版本比较重心，是放在诠释者的了解与分析。只是要注 意，单从录音是不足以全面评断一个演奏家的真实价值与能力的，因为录音就像是样本， 是一个特定时空的记录或观察。对一个演奏者（或团体）的演绎旨趣及能力，无法由单一 录音下评断，总是要透过现场、其他录音、文献记录等去多方面了解。总之，别骤下断语 、太快关闭了解的大门。而且，录音音效对聆听时的感受有很大影响，不论是平衡、音色 、高音及低音延伸是否足够、音像是否结实等等，都会影响对演奏的判断。 举一个自己最近比较萧邦第一号叙事曲的例子来说明。前几天买了Michelangeli弹奏此曲 的录音(DG出版)，而我以前比较熟悉喜爱的是Ashkenazy的版本(Decca出版)。比较以後发 现，Michelangeli的弹奏让我不时觉得以前听的怎麽好像跟他的不一样，很多处理及意境 让我有新鲜感。而且DG这张钢琴音乐的录音音效相当好，音色丰美，即使是Ashkenazy在 80年代初重录的版本也不见得好过这版。我听到Mechelangeli的音色非常晶莹剔透，乐句 的流动性极佳，主旋律及伴奏声部的平衡感很好。在快速的乐段，节奏及重音的分布均衡 ，感觉十分流畅。这些特徵在我听Michelangeli弹Ravel钢琴协奏曲时也有发现到。此外 ，他不会特意去刻画情感，但是因为他弹得好，情感的力量自然由原作中浮现，感觉就像 好拉面是靠精炖的好汤头，而不是靠调味料。听完他的演奏，拿出Ashkenazy的60年代录 音立即比较，马上会凸显出Ashkenazy版的内在张力不够，以说故事比喻，好像故事比较 平淡，虽然多了一些年轻说书人的热诚，但内容终究比较不吸引人。Ashkenazy後期的录 音则多了一些老练，层次感多了些。以上的比较，主要就是为了认识诠释者的风格及诠释 差异，由原先自己熟悉的诠释者，推展了解新的诠释者。 探索作品的趣味 然而，对我这种并非音乐专业，而且既不会乐器也不会读谱的爱乐者，我把版本比较的重 心放在「透过诠释以了解作品」。因为诠释方式的不同，更容易刺激听者去思考「为什麽 」。比如，当你听到两种不同的演奏速度或演奏方式，你会发现不同的表达效果有不同的 意境，也许其中有一个比较符合你的想法，但是你会了解这是一个选择，你自己也可以有 意见。从各种诠释角度，你可以建立对作品的完整看法，比如某一作品的诠释应该掌握哪 些重点，表达出来的意境又是如何，这些活动都垫基於你对作品的认识与想法。 再野人献曝一个自己最近的例子，前阵子听Ravel的G大调钢琴协奏曲。第一次听该曲，是 十多年前在电视上看过由Pascal Roge弹钢琴、Previn指挥伦敦交响乐团的演奏。当时印 象最深的是美美的第二乐章，电视台还拍了一些宛如仙境的道具布景画面来搭配音乐。後 来陆续接触了不少录音，但我总是把这首曲子放在愉快轻巧的框框里，向来认为它「只是 」一首追随莫札特古典精神及圣赏法式趣味的欢乐作品。它事实上就是一个令人愉悦的作 品，但当我听过了Michelangeli的演奏後，我发觉它也可以是深刻伟大的。我拿了 Francois与Michelangeli做比较。Francois与Cluytens合作的版本，在钢琴与管弦乐两方 面都颇能表现此曲的愉悦性格，可说是诠释此曲的一种典型。Michelangli的演奏则似乎 越过这个前提，以乾净俐落的琴音与没有太多雕琢的冷峻语法表达。两人从第一乐章的第 一段钢琴主奏性格就已完全不同，Michelangeli的入场很直接，Francois则好像说话用了 许多卷舌音，有许多修饰。相形之下，或许会让人以为Michelangeli拘谨，但是通篇听下 来，我觉得他表达出一种罕有的灵性，并露骨地表现Ravel音乐语法的时代性。会这样说 ，是因为我惊讶於Michelangeli的弹奏将此曲在第一及第三乐章中的爵士乐要素发挥的极 好，他的节奏表现十分现代，切分音抓的精准。第一乐章再现部中的钢琴震音处理的非常 轻巧飘逸，第二乐章不但琴音表达应有的晶莹剔透，许多乐句刻画出内省冥思的深刻，而 左手持续整个乐章的6/8节拍则很适度，有弹性而不疲乏，也不会被右手的旋律变化吃掉 。Michelangeli虽是我较晚接触的版本，但提供了此曲有关音色、语法、异国元素（爵士 音乐与西班牙音乐）等意涵与诠释的新观点，使我对这个作品及Ravel本人的特性有进一 步的认识。 版本比较的方法 版本比较需要集中心力投入，所以最好能专心无干扰的进行，否则是浪费时间。而音响的 基本监别能力够好，则更能事半功倍。以下介绍的方法是我个人摸索出来认为比较完整的 ，但是整个过程很长，也很累，不一定每次照表操课，谨共各位参考。 首先，最好先找一个版本做基准，一般选你比较熟悉的版本，将作品完整听一次。如果是 时间很长的作品，只好分乐章听。有了完整的意象体会後，再听另一个版本，也是完整的 听。接着，找出差异点，根据差异处仔细做片段的比对聆听。如果手边有关於作品或版本 的资料，这时可以拿来参考，看看诠释的方式是否有可依循的客观条件，而自己也可以揣 摩符合自己意图的诠释方式。根据从完整到片段的比较累积，应可越来越清楚地掌握不同 诠释者的旨趣。最後，再完整聆听各个版本，这次可以特别注意先前研究过的一些差异处 ，听听在完整的乐曲中其效果又如何。每次的比较最好集中火力在两个版本，这样比较容 易掌握版本差异及比较重点。在比较及确认的过程里，又可以拿别的版本做参考，看看差 异的原因何在。像先前提到Ravel的G大调钢琴协奏曲的比较，虽然时间主要花在比较 Michelangeli及Francois，但是也听了Long、Roge、Argerich等人的录音。 有参考资料在手边有助於帮助确认或延伸思考。市面上有一些根据曲式（交响曲、协奏曲 、室内乐等）分类或作曲家分类的名曲解说欣赏工具书，对想进阶的古典爱乐者很有帮助 。像Ravel的G大调钢琴协奏曲已经多年未认真听过了，这次为了认识Michelangeli的琴艺 才意外体会到该曲的爵士音乐元素。翻阅前阵子购入的Ravel作品解说，书中不但提到爵 士音乐影响一事，也明确写出是哪一段音乐被Ravel自认是源出於爵士音乐影响，正好可 以验证一下自己的主观听感。除了一些工具书外，总谱是有帮助的，如果你看得懂谱的话 ，那更是绝对有帮助。比如我听到Francois在Ravel的G大调钢琴协奏第一乐章结束时有明 显的四个强音尾奏，但在Michelangeli版则听不到，虽然有人跟我说是因为录音效果造成 的差异，但是我还是会很希望看看总谱来解惑。 另外，有一些专门介绍录音版本的专门书籍可以参考。目前最为台湾乐迷熟知的是企鹅唱 片评监（Penguin Guide to Compact Disks），这是由三个英国资深乐迷编撰的古典音乐 录音比较大全，每一至两年修订一次，在英语通行地区有多年的权威性，去年有简体中文 版在大陆面市。在台湾古典乐迷的书架上，普及率最高的音乐书搞不好也就是这本企鹅唱 片评监，这是相当有趣的一件事，不知是好事，还是坏事。有些人很在乎该评监给了某录 音几颗星，有些人则是对该评监斥之如敝屣，我觉得这些态度都太过了。英国留声机杂志 每年出版古典优秀CD指南（Classic Good CD Guide），也是英文的。日本唱片艺术的名 曲五百盘於多年前曾有邵义强先生编译的中文书出版，现在不知有无新修订版本。 拉拉杂杂谈这麽多，全是一些个人的经验。对资深乐迷来讲，可能各有神通，我的心得不 值一提，只希望对还在摸索方法的人有一些帮助就好了。我唯一想呼吁的是，自己的想法 比大师的想法宝贵，建立自己对作品的诠释观点，是我认为版本比较活动中最有意义的部 份。欢迎各位对本文意见加以指教！ -- 不要一个人承受孤独 把你的孤独分一半给我,好吗? --

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