照原先的构想,如果有人回应前篇,或许可以引导或启发接下来的内容,没想到 大家都很内向...囧> 独脚戏还是要继续唱下去. 除了既定的话题外,文章若干内容将引自本人旧作. (不过应该没人看过就是了>XD) PART E 笔者经常被问到: XXX拉得如何? or 哪些人是你认为最好的小提琴家? 与其直接"报明牌"作为回答,我宁可花时间先解释三个判定标准(前文PART C), 以及下面将谈的母样本问题. 假设两位水平相近的小提琴家A与B,都录过30张CD,且其中仅有3张是高水准的, 某甲在唱片行信手挑选各5张,其中有买到A的好片,B的则错过,可以预见某甲日後肯定 会继续买A的录音,反之B已经给他5张CD的机会,剩下的录音"想必"也不怎样,就谢谢 再联络了,此乃人之常情,甚至理所当然?! 事实上A,B两者是相同的水平! 故笔者以为这种碰运气式的玩法并不可取 -- 讲真格的,在把B的录音"听完"之前, 他都还有翻盘的机会! 万一...万一全买了,都不喜欢怎麽办?! 没怎麽办. 代表这个小提琴家真的不行. 而某甲的收获就是,从此可以自信的跟人家说: 我不喜欢小提琴家B,他的录音我(几乎)都听过. 而不是, "B我觉得很烂耶." "...请问您听过哪些?" "听...听过五张." Orz.. 觉得好笑? 但这是天天上演的事实. 近年甚至有些人只是在youtube看几段影片, 就大大方方的对别人品头论足...甚至说三道四了起来. 教演奏家情何以堪!! PART F 怎样的小提琴家算是大师? 答: 只要录音中有一张(甚至一首)是顶尖的,我就认为是大师级小提琴家. Q1.顶尖是什麽意思? Q2.如果只有一张C好,其他几十张都逊咖,这样也算厉害哦?! 先回答问题2,其答案是肯定的. 很多人感到疑惑,台面上的小提琴家都是 层层淘汰挑出的好手了,怎麽还会弄出成堆让人不喜欢,甚至买了很後悔的录音, 而只有少数作品达到顶尖的水平?! 我的看法是,"究极"的艺术成果,本来就是难以达成,失败者众,毋须大惊小怪. 就算接受了这个看法,还有人要问: 那凭什麽只看好的录音,还只有一张?! 其他 差的怎麽不看,不公平嘛. 非也,公平得很,因为所有小提琴家接受考验的标准,都是一致的,如果拉了很多 不错 or 尚可的录音,而没有顶尖之作,抱歉,我不认为这样的小提琴家够称为大师. 再者,与其好事不出门,坏事传千里,成天花时间去宣传(?!)大量的失败录音,我还真 宁可报喜不报忧,对伟大的作品给予肯定. 综合PART E和F,出现十分有趣的现象: 喜欢一位小提琴家,只需要一张CD, 而厌恶一位小提琴家,却需要一大堆CD!! PART G 讲完对小提琴家纵向的观察,接下来是横向的比较. 回到上述的问题1. "顶尖录音"指的是什麽? 答: 就是俗称的最佳版本. 版本比较的问题,偷懒起见,引用篇香港乐迷发表在blog的令人激赏的文章. ps.文中的看法笔者未必全然同意. (已取得作者同意转载,但是我私自帮他分了段落) (原文连结 http://tinyurl.com/3fox9u) ========================================================================= 写在﹝名曲百花﹞之前 (by x-cable) 闲话版本比较 音乐表演艺术，因人而异，好的演绎与坏的演绎一比之下，真让人觉得有天壤 之别，所以，选购唱片的原则，应以演艺家的技艺为先，这本来是明白不过的道理。 但在商业挂帅，讲求市场策略，充斥着即食文化的现代社会里，人们消费时往往只好 信赖名牌，根本没有时间查考较深入的事实，尤其是古典音乐唱片这类商品，不是 单凭观察实物的表面就能了解其内容与质素。 从实际的聆听经验得知，每一位着名的演奏家都有其不擅长的曲目，亦有其演出 相对地逊色的录音推出市面。相反，某些演绎得非常出色的录音，可能只属於廉价 产品或是出自名不见经传的演艺人，但碍於没有名气而乏人问津，那就未免太可惜了。 因此，爱好听古典音乐的人士，通常都会收集同一首作品的多个不同录音版本，虽然 多花了些金钱，但只有这样子，才能够领略到更深入与更全面的音乐趣味。 一般而言，同一首作品收集了四、五个版本还未算多，但基於有限的地方、经济 能力和聆听时间等问题，再重复购买相同曲目的唱片时，就难免要多加考虑了。 「名曲百花」无疑是乐迷选购唱片前的参考材料，不过，这并非本人写作此栏的 首要动机，笔者更希望这类报导录音版本比较的文字，能勾起读者对音乐的好奇心， 并且在文章中找到一点儿乐趣和知识。如果这类评介能激发起一些平时很少听古典 音乐的朋友，也开始对所介绍的曲目产生兴趣，那实在是其他同好也期望发生的美事。 由於资源有限，我手头上的版本数量，与市场上能找到的数目相比起来，通常 只占一个细小的比例；而且当中有些可能已经停产或长期缺货，所以本栏未必是一个 实用的CD选购指南。然而，我们可以透过版本比较，认识到不少在广告中从来没有 机会出现的名字，他们当中其实不乏身怀绝技的高手，往往能够把演艺界的明星击败， 给你带来意外的惊喜。 不过同时也得要声明，我并不是在鼓吹「非最佳版本就不买」这种作风。欣赏 艺术的人，要懂得包容，要理解不完美的事物当中亦有其难能可贵的地方。好的 版本，固然有很多个，即使是最佳版本，往往也不止一个；有趣的是，有些经传媒 推荐多时的所谓经典版本，其实并不是什麽上乘之选。要知道，每天都有新唱片 出版，一些二十年前的最佳版本，在今天可能已经三甲不入。其实，不管你有没有 买唱片的打算，也不应尽信传媒的说话，尤其是那些已过时的评论，参考价值就 更低了。说不定，你的神秘直觉也倒靠得住，能让你在唱片店内找到意想不到的收获。 当初笔者开始对古典音乐产生兴趣的时候，也很留意报章和杂志上评论古典 音乐唱片的文章，亦会购买一些介绍演艺名家的书籍阅读，从而增进有关古典音乐 的知识。当然也曾读过一些讲版本比较的文章，而且读得挺投入的，但现在回想 起来，却觉得有点可笑：首先，文章内讨论的曲目可能根本未听过；此外，由於 当时对大多数演奏者的名字都不熟悉，所以很难留下深刻的印象，读过的东西，如今 已经忘得一乾二净了。谚语有云：读万卷书不如行万里路，买十张唱片回来反覆 聆赏，肯定比读十篇比较不同唱片版本的文章更实际，更能直截了当地获取音乐的 乐趣。 不过话得说回来，事实上版本比较的文章永远都有读者，永远也受欢迎。如果 阁下是认真的古典音乐爱好者，总会想参考更多不同版本的资料吧。所谓认真的古典 音乐爱好者，就是那些听一两个版本还不够，希望再多听几个版本的人士。换一个 角度看，只要还有人写评论版本的文章，则表示古典音乐唱片市场仍有活力。经典 的唱片，不受潮流的限制；把同一曲目的不同版本集合起来，展示在读者眼前，并且 附上扼要的评介，自然对音乐文化起到一定的推动作用。 ========================================================================= 写得真好. PART H 版本比较并不是毒蛇猛兽. 当然,笔者不是第一天听古典音乐就想好纵向的观察 & 横向的比较了. 初入门自然没什麽神经壮志去听完所有的版本,更不会因为"不想让人家说听没 几张就乱批评",便赌气似的乱买,真正引导我误入歧途...啊不是,是笔者在过去的 聆乐生涯中,靠着大量试误与铁齿的购买行为,尝到了甜头: 见识到伟大的演出与超群的演奏家. 虽然也因此被讥为"异质爱乐者",不过与所得相比,就让人毫不在意了. 如此说来,只要没听完演奏家大多数的录音,或数十甚至上百个版本,不就无法 跟别人分享心得了吗?! 否则便有可能误判演奏家,或自以为发表"高见"?! 这样至少网路上99%以上的乐迷,都在胡乱分享?!! 当然不. 这并不是自打嘴巴,不管哪个领域,心得本来就有分阶段性,只要完整叙述自己 所知多少,看的人自然会有所权衡,不知道怎麽做? 看看moonlike或lyande1109的 文章,不就是最好的范例? 尤其moonlike经常心机谦称自己乱写,其实仔细研究内容, 即可看出为文的严谨性. (待续...) -- 拒听阉过的布拉姆斯 --

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