前文恕删^^ 我觉得 若 有 重大挫折 → 「写出动人作品」的机率较大 这是满有趣的一个讨论. 虽然可能跟prc的原意无关, 但是既然汉仪兄提了, 就说说我个人的看法^^ 首先"动人"的作品, 可能存在多种解释, 所以我想以具突破性(个人风格甚至是突破当时代的创作理念)的作品作为讨论对象. 在讨论音乐家的作品时, 我们常将音乐家的生活背景, 情绪状态也纳入讨论, 贝多芬或许就是最好的例子, 无数的音乐学者探究他如何把对命运的狂傲与不屈等种种情感, 透过音乐迸发出来, 尤其是痛苦困顿的情绪和音乐作品间的关连, 更是众人着墨甚多的议题. 我猜想或许是因为痛苦, 愤恨等负面的情绪, 对心灵上的冲击高於欣喜欢乐等正面情绪(似乎有科学研究的依据), 音乐家为了宣泄这样强烈的情绪, 而(无意,或有意间)在创作上使用了较多迥异於过去的手法, 如和声, 乐句, 乐曲结构等, 因此较容易出现突破性的作品, 例如: 莫札特的安魂曲 贝多芬的命运 合唱交响曲 布拉姆斯的第一号钢琴协奏曲 但是这样的说法也有满多讨论的空间, 其一 作品是否具突破性(或突破性多大), 很难有绝对客观的标准来衡量. 其二 是否可以藉此"反证", 生活较为舒适就较不容易写出具突破性的作品? 例如: 田园交响曲反而是贝多芬在心境相对平稳时的创作, 写作第三、四号钢琴协奏曲时, 似乎也没有遭逢巨大的打击 (我对贝多芬的生平不甚了解, 只是就所知提出来, 如有误请大家不吝指正^^) 另外 这样的说法有时是音乐爱好者所提出的解释 (和音乐学曲式以及古典音乐乐派的画分是同样的道理) 但除了这种解释之外, 是否存在其他的可能性 而是音乐家作曲风格有较大的转变主因? 例如: 是作曲家本身经验, 技巧的累积 而水到渠成的结果 但是时间点上跟重大挫折有巧合, 而被人解释成两者有必然关联. 我个人倾向相信生活挫折和作品间有强烈的关系 因为这样可以增加解释音乐的面像 附带一提, 这样的现象我好像较常见於分析"德奥派作曲家"的作品之中? 我这边只是说说我的想法 大家如果有其他想法也可以加入讨论^^ --

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