先不要问我为什麽到柏林快两个月，「才」开始听第一场音乐会，原因一下子很 难讲清楚（跟我一起到柏林交换的郑兄，他本人说已经听了三四场，颇令我汗颜，总 之，要更积极点是没错的）。不过我这场艺术歌曲音乐会算是计划周详的，上个月月 底票就买好了，而且还是套票三张，原来今年柏林有一系列纪念法国现代作曲家 Olivier Messiaen(1908-1992)出生百年的音乐会，其中三场即为「艺术歌曲之夜 (Liederabend)」。不过我并非是对Messiaen自己作词谱曲的法文歌特别有兴趣，而是 这三场前半段的曲目实在是很赞——全是舒曼重要的歌曲集，如「诗人之恋 (Dichterliebe)」op.48及「连篇歌曲(Liederkreis)」op.39，三位女高音又是当今红 牌（下个月的第二场是Christine Schaeffer!），郑兄一拿给我看节目单，我隔天就冲 到美仑美奂的柏林音乐厅(Konzerthaus Berlin)去买票。 介绍一下昨晚音乐会的基本资料： 女高音 Ruth Ziesak 钢琴 Eric Schneider 曲目 舒曼 歌曲集「桃金娘(Myrthen)」op. 25 选曲九首； 根据Nikolaus Lenau诗所作的歌曲集 op.90 Olivier Messiaen “Trois melodies”；“Chants de terre et de ciel” (法文特殊字符不显示) 心得： 首先要说的是，我在台湾从来没有听过艺术歌曲演唱会（我把钱都投资到CD上了XD ），家中又无高档音响，对声乐「现场且近距离」的音响效果并不是很熟悉。昨晚首次 接触到近距离的真实「立体声」（我的位子很不错，前排靠右，不过很奇怪的是，明明 前排位子早被订完，昨晚我左右几个位子竟然全空，於是下半场我就「自动调整」到更 中间面对演奏家的位置），听到极为清晰、回绕的德语尾音s, z、舌颤音r，真让我心 头一震——更明显的还有声乐家音量的戏剧变化（单论钢琴加人声的表现形式），远远 超乎我的认知，我以前还以为歌曲歌唱的音量变化远比歌剧「平板」，但听到 Widmung 这首的最後一句 “Mein guter Geist, mein besseres Ich” 及Einsamkeit一曲的关键 句 “Stille hier der Geist der Liebe”时，那种「雷贯全场」的女声音效（这里我 并不是说Ruth Ziesak的诠释特别夸张）真让我只能屏气凝神（甚至有点像有一次在老骨 头社课上说的「呼吸困难」…）。总之，现场的音响效果真的很「淋漓尽致」。 再论这场的演出水准，总体而言，可以说是相当的好、没有甚麽该严厉挑剔的。德 国歌曲部分，当然有些我很熟的歌曲，如 Der Nussbaum, 及刚「预习过」(用台大买的 Classical Library) 的 Die Sennin，似乎可以唱得再慢一点、稍为精致一点。不过有 些我没听过的Myrthen选曲，第一次听的感觉就相当不错，Eric Schneider的钢琴伴奏也 很精彩。此外， Ziesak演唱时投入的表情也值得一提，她唱完Der schwere Abend最後 悲怆的一句“Wuenscht’ich bekuemmert beiden/ Im Herzen uns den Tod”後五秒的 静默、严峻表情，然後又淡淡一笑回应听众，实在是令人印象深刻。 下半场Olivier Messiaen的法文艺术歌曲可就不这麽好懂了。第一是唱法文，可以 感觉得到全场观众都突然变得「雾煞煞」起来（节目小册只有德文翻译，无原文歌词） ；其二是现代音乐，有很「空灵」、有时钢琴伴奏却很激动（Eric Schneider弹到最後 竟然额头青筋爆露），女高音的音域变化颇为复杂，我必须说Ziesak 准备得相当纯熟— —把下半场当作「声乐练习曲」来听，也可以好好欣赏女高音音色的展现，及法文的曼妙 。总之，就如同结束後跟我聊天的一位德国太太，下半场我是「听感觉的」。 安可曲两首，先法文、後德文，那首法文歌是德布西、还是拉威尔的？听来特别窝心。 文帝 柏林 10/30 --

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