爱乐社的大家新年快乐! Froehliches Neujahr! 上回我听的两场艺术歌曲音乐会, 我也是有写心得文(现在懒了) 不过因为一些因素(其实X就是家里没网路...省那个钱真的会很不方便) 迟迟没有po上来, 我想文章也某些片段也有点意思, 以下供大家茶余消遣用, 另外我 近来是比较认真再跑音乐会, 不过也还没到痴迷的地步,最近听的有内田光子的室内乐, 圣诞节的管风琴,及歌剧 Haensel und Gretel. 希望不要 被现在柏林的天候(今天"最高温" 0度... )所影响 还是要多多跑出去:) 1/3 於学校计中 续: 柏林第一场音乐会 上文所提及的另外两场「艺术歌曲之夜」，上个星期及前天终於听完，曲目依然 是舒曼及Olivier Messiaen的歌曲集。以下谈谈我的心得及见闻。 第二场本来是我最期待的——女高音是Christine Schaefer，曲目有舒曼的「诗 人之恋 (Dichterliebe)」——演唱会前一个小时匆匆从宿舍出发，一到现场果然全场 爆满，不像上一场我左右还剩不少空位，大家都冲着Schaefer的名气，想一睹其丰采 不过她才一开口唱，我就觉得有点「不对劲」，原来当晚有增加曲目、并调换其顺序 ，上半场的「诗人之恋」和下半场Messiaen的法文歌曲对调，另外在开头加上舒曼的 四首「迷娘之歌 (Mignon-Lieder)」，该有的都有，还有「额外惊喜」，岂不妙哉ꄊ这是没错，但真正让我觉得不对劲的原因其实是：Christine Schaefer声音退化得实在 是太严重了！我之前是听她网路上八年前音乐会的现场录音 (http://www.gopera.com/lieder/live/schaefer.html)，还有Hyperion舒曼歌曲大全 集的其中一张，对她甜美清亮的音色及诠释大为叹赏。可是我当晚听到的不仅是略呈乾 涩的音色，她对自己声音的掌握也大不如前，这从她歌唱时双手一直搁在腹旁，不时抖 动，音准却还是常失控，长音还没拖完就已经「哑掉」可以看出，感觉她全场的声音都 没有完全「打开」。高音、唱「很大声」是没有问题，但细腻的音色转换怎麽都不见了 呢？这是我全场聆听时的失望与不解（我不仅想到我听Bonney 及 Hendricks近期录音 也有同样的感觉，是不是唱片公司及经纪人操得太过火，让她们声音早早退化？）。 「诗人之恋」是对歌手音色细腻转化及情感丰富表达可是一大考验，Schaefer唱得实在 是很不尽人意，Eric Schneider的伴奏也似乎受到影响，马马马虎、与歌手配合得不是 很好，甚至在”Das ist ein Floeten und Geigen”一曲中弹错……不过德国一般的观 众还是很「捧场」的（尽管中场休息时，我前面第一排已有许多人[有些疑似乐评人]神 情严肃地在交头接耳，我前面的那位先生在听完「诗人之恋」的前几首之後，就一直在 「看地板」），Bravo 声、踏地板不绝，结果两首安可曲的确是唱得好些了。 [按：写完这段不留情的批评文後，上Youtube随意浏览Christine Schaefer近期歌剧等 的演出选段，感觉并没有这麽糟，有些还相当不错，疑似是她那天晚上的状况特别不佳 ，并非「常态」。] 第三场女高音是 Christiane Oelze，之前没听过她的名字，读简介才知道她是唱莫 札特歌剧的专家，没想到她唱舒曼的歌曲也这麽棒——当晚曲目是根据浪漫派诗人Joseph von Eichendorff 诗所作的「连篇歌曲集 (Liederkreis)」op.39，也是舒曼最美妙的作 品之一。我想Oelze的歌唱方式，老板也一定也会很喜欢的，因为她那种自然轻松的发声 方式，让我想起了Fritz Wunderlich 及德拉卡莎，而她的诠释也非常异常精彩，不仅是 歌声上的，她演唱时对於每首歌曲情境的投入神情（演技？！）也真令人陶醉（尤其是 唱到 Mondnacht 及Wehmut两首，我真的是感动莫名）。 　　　不过上半场田园般的浪漫诗情，却马上被下半场Messiaen超具实验风格的晚期歌 曲集”Harawi. Chant d’amour et de la mort”之怪诞气氛所取代（前面两场Messiaen 的音乐还算正常）。听到女高音有点无厘头反覆地唱几个穿插在法文歌词的秘鲁原住民 辞汇（诸如pampahika，kahipigas，歌曲集的名称也是，虽然乍看之下很像Hawaii… XD）、五分钟从慢到快地唱同一个音节、时不时歇斯底里地「抖唱」及尖叫，全场观众 似乎都有被符咒震慑住的感觉，我是非常想要理解Messiaen音乐想表达的内涵，也不禁 越听越眉头深锁（虽然我认为女高音唱得相当尽职）。这时大家听不太懂、安安静静也 就罢了，不料这时从我斜後面传来有人蛮大声说话的声音（疑似为中文，且为对岸口音 非常有可能是我後排福态的亚洲妇人所发出），从来笑容腼腆的钢琴伴奏Eric Schneider被惊动到，颇不悦地扫了一下观众席，结束这一首他马上站起来维护艺术家的 尊严，他的德文我没有听得很清楚，不过大意是观众太吵，音乐无法进行，请「肇事者」 离席之类的，Oelze也表示同感，大家以掌声表示鼓励，又要重新开始时，我右侧靠墙的 一位德国中年男子又突然反呛音乐很怪， Schneider又回说Messiaen并非如此之类的。 结果呢，下半场不仅有很前卫的音乐，还时不时传来我後面肥婆及右侧怪叔叔不时恼人 的「讥笑声」（肥婆的笑声我似乎可以理解，因为其中有一首名叫 Ｄoundou tchi，听 起来很像中文的「对不起」，听到女高音连连跟你「道歉」，也颇令人发噱），其他观 众怎样怒目相视都无效，台上的後来也不以为意了，让下半场的气氛更为诡谲、让人浑 身不自在。两位音乐家最後极为吃力地演奏完後，我们虽然多次报以热烈的掌声，但可 以看出他们的心情已大受影响，安可曲一首也无，大家也悻悻然地依次离席，可惜了前 半场这样成功。 文帝 写於柏林 11/30 --

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