※ 引述《yudaka (yudaka)》之铭言： : 其实和办展览有个最大的差异，就是筛选的过程 : 因为网路相簿的进入门槛、维持门槛都低 : 所以筛选的标准通常不会很高，也不会很深入的去挖掘自己的优缺点 : 这就像是在 BBS 写文章、出一本书、和写一篇 review paper 的差异 : 投资（未必是金钱而已）越大，当事人就会越谨慎 我不觉得网路相簿在筛选上会是一个问题 就像现代摄影器材让拍照的技术门槛大大降低 并不意味着拍出来的品质不如早期"不方便的器材"一样 最主要是网路相簿99%的使用者并不会把它当成一个"作品集"来用 或许觉得照片放上网路比较有保障 (硬碟同样都会坏,至少网站会有RAID,坏了还有专家负责抢救) 或者觉得网路相簿的整理功能比简单的档案总管好用 或者只是想要分享照片而已 很少人会坚持网路相簿上只放"杰作" 毕竟以网路相簿的介面设计来说,就算编成作品集 整个质感还是跟洗照片送的4*6纸皮相簿一样 : 此外、许多展览都会透过策展人执行，策展人通常是对国际摄影圈熟悉的人 : 对於整个摄影美学架构的掌握会比较好 : 王小慧的书里就有谈到，她把过去的照片出书开展时 : 其实是因为某个资深编辑帮她看了照片，做了整理 : 告诉她：她的照片都在描述女人的故事 : 她才知道自己的作品可以如何呈现 .. : 所谓旁观者清，就是这麽回事 : 不过我觉得这些事情在网路上也是有可能发生的 : 网路媒介虽然进入门槛低，可是可以透过某些形式建立筛选成本 : 例如说由知名的集团定期徵件，但是只取少数作品 : 这样就会有一定的投资成本，迫使摄影者更用心去筛选照片 : 此外要建立一个通畅的管道，进行策展和理念沟通 : 其实网路也是可以办得到的，只是现有网路相簿的界面还很少做这方面的设计 : 多半是由使用者自行选出，问题是使用者的认知会有落差 : 容易让标准停在大家容易理解的框架上 : 然而许多优秀作品的出现，正是因为它们突破的既有框架 : 这种照片在网路相簿上就不太容易被凸显出来了 网路相簿一定有好作品,不过该问的是"我怎麽找到一个不认识的人拍的好作品?" 网路相簿有所谓人气制度,不过首页都是什麽照片? 1.正妹自拍 2.侵犯着作权的明星写真 3.团体集体出游照片(因为有基本点阅群) 纯创作的作品根本出不了头,甚至比不上网拍连结的商品照片 这就是我认为现在的网路相簿不适合创作者的原因 "照片太多了",根本没有一个有效的介面去捞出照片海中的几颗珍珠 至於使用者选出我倒不觉得是什麽问题 给科班出身的专家来选一样容易流於被既有框架限制的问题 只是我觉得单纯"点阅率"或是"票选"都不是有效的评监 重要的是,哪些照片的品质高到让使用者愿意花时间打上"具名","有内容"的感想? 这比那些点爽的,推爽的有意义多了,更可以增加作者和观众的互动 当然,这又回到同一个问题:网路相簿的照片太多了 谁可以全部看完? 谁可以找到某张好照片? 然後针对好照片写下感想? 现有的网路相簿至少第一步应该把创作跟非创作的相簿完全分开 (美女图,旅游照可以一次传几百张,我就不信创作类会有这种量还不是来乱的) 另外,我认为网路相簿的未来会走向"客制介面","客制排版" (当然,不需要叫使用者写code,应该要做到简单的选项填一填就可以layout) 以实体来比喻,就是从4*6纸皮相簿提升到出版品等级的"摄影作品集" 当然现在任何人都可以找到网路空间(甚至自己架站)然後从头到尾自己排介面 难吗? 其实用最基本的html就可以做到 只是对大多数人来说门槛还是比较高 而且自己架站的频宽和稳定度有限 目前看来从网路相簿发展的可能性还是比较大 但是就像买书永远比不上实际去看展览一样 我并不认为网路相簿可以强化功能到取代实体展览的程度 (除非个人电脑或是其他上网设备能摆脱狭小的萤幕 不过这已经不是网路相簿的问题了) --

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