作者DUpisces (郭大烂)
看板PhotoCritic
标题Re: [分享] 彻底解决纪实摄影到底"实不实"的争论
时间Tue Feb 19 23:52:28 2008
Echo兄，关於画意摄影为什麽比Documentary Photography来得早，我交叉比对几本摄影史书，大概有两原因：
1. 早期摄影家作品风格易受历史悠久的传统绘画影响。【世界摄影史---李文方】
2. 1850年代，需要长时间曝光的达盖尔摄影术，依旧完全掌握动态新闻摄影领域。【摄影器材改进与报导摄影的发展---郑桑溪】
第一点是因为意识型态的关系，第二点讲的是媒材上的限制。我猜是这两个原因综合起来，让具有现代意义的「Documentary Photography」摄影比较晚诞生。不过摄影史书上也承认，摄影的纪实功能是随摄影术诞生，只是这现代意义的「纪实手法与观念」（偏向纪录社会文明，并带有批判观点）是稍晚出现的。
19世纪中期以後，英国摄影家艾默森等人才明言摄影不该跟着绘画跑，而开始提倡自然主义摄影。不过画意摄影的风格还是一直流行下去，也没有完全消灭。在往後的日子里与纪实摄影并行发展。
另一本顾铮所着的【世界摄影史】写道，在19世纪90年代初，Alfred Stieglitz等摄影家「展开与画一摄影的美学原则背道而驰的实验」，其反对画意摄影矫揉造作的看法与艾默森同，「带领美国摄影进入一个被称为『纯粹摄影』的新的历史阶段」。
我摄影史读到这里，发现所谓的「纯摄影」分两边走了，一边是走「艺术性较高的纯摄影」（例如Stieglitz晚年拍一些云，说要表达内心的感觉；或艾德华威斯顿拍的裸体、静物局部），另一端走的是偏向社会纪实（以Atget为例）。
我说的「纯摄影导致纪实摄影」就是依照上述分支所言，但实际上也说的太过头了，这我一定要道歉。
「纯摄影」的许多作品其实跟「纪实摄影」有着天壤之别。甚至被称为「纯摄影」的作品中，也存在极大的差异性。
我认为这是史书编撰的问题。史中为了呈现「脉络」，往往不得不简化许多议题。例如Stieglitz拍「纪实」作品，也「抽象作品」，但是历史编撰上，着重於他对画意的反动，因此常把接下来真正现代的「纪实摄影篇章」放在Stieglitz的纯摄影之後，而产生【「纯摄影」的另一个分支就是以人的「关怀」出发，以「纪实」的观点切入】（蒋载荣）这种看法。但我认为这种看法可以反驳，因为现代意义的纪实摄影出现应是迟早的事，不会说因为有哪个流派才导致纪实摄影之发生。
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◆ From: 220.131.70.47
1F：→ DUpisces:刚看到yudaka的回应，他说得极对。 02/19 23:54
2F：推 enohs:推这篇..看过的一些书也大致上是这样解释 02/19 23:54
3F：→ DUpisces:面对变异却以一流派名词冠之确实不当。 02/19 23:54
4F：→ DUpisces:我每每读到纯摄影史的段落，就想到"现代艺术的故事" 02/20 00:01
5F：→ DUpisces:作者言，派别有时是一种虚构的东西或方便的安排。 02/20 00:02
6F：→ DUpisces:是评论家用来指称具有相似方向的艺术家，所冠上的名号。 02/20 00:03
7F：→ DUpisces:我猜纯摄影一词也是如此吧!y 02/20 00:04
8F：推 enohs:同感.. 02/20 00:11
9F：推 LionRafale:起初摄影模仿绘画藉以提升艺术地位是很直接的想法吧 02/20 00:46
10F：→ LionRafale:纪实摄影则需要时间和实绩来证明它的创作价值何在 02/20 00:47
11F：→ LionRafale:时间点上反而落在後面 02/20 00:48
12F：→ LionRafale:其实我一开始还以为纯摄影是与纪实人文区分才产生的.. 02/20 00:50
13F：→ yudaka:摄影理论的脉络如果不完整研读历史，是很难串连起来的 02/20 00:52
14F：→ yudaka:只读摄影理念很容易忽略设备进步带来的改变->可携性 02/20 00:52
15F：→ yudaka:以及战争带来的影响->摄影报导、地图等需求 02/20 00:54
16F：→ yudaka:还有摄影之外的文化进程，例如分离主义运动 02/20 00:54
17F：→ yudaka:许多流派或理念的产生，是基於各种需求或外力刺激 02/20 00:56
18F：→ yudaka:不只是摄影圈内部的力量而已，只看一小部份很容易钻牛角尖 02/20 00:56
19F：推 Boyen:推楼上~ 获益良多~ 02/20 01:08
20F：推 echo:我觉得我想强调的是在摄影"走向画意之前".... 02/20 01:22
21F：→ echo:而纯摄影是画意之後的东西....这样来比感觉就怪怪的... 02/20 01:23
22F：推 echo:不过真的现代纪实摄影是比较晚出现的... 02/20 01:23
23F：→ DUpisces:纯摄影之前的照片，多半是可以长时间曝光的题材。 02/20 12:27
24F：→ DUpisces:如街景，静物，室内肖像等。处理方式偏向绘画。 02/20 12:28
25F：→ DUpisces:有些在大太阳底下拍的照片还是有模糊发生 02/20 12:36
26F：→ DUpisces:我猜该时期用摄影尝试纪录人文的作品还是存在 02/20 12:37
27F：→ DUpisces:只是因为失败率高，所以没被摄影史重视。 02/20 12:37
28F：推 stfanchen:我不知道大家目前讨论的"纯摄影"是只那个年代的， 02/20 15:11
29F：→ stfanchen:但是，从我翻出来小刘的期中考的问题里，以及我的录音档 02/20 15:12
30F：→ stfanchen:都指向 直接摄影＝纯摄影，更精确的分野是1932的f64组织 02/20 15:13
31F：→ stfanchen:的宣言，一般史学研究者会称这是"新即物主义者" 02/20 15:15
32F：→ stfanchen:在我们上课讨论的录音中，会去讨论 直接摄影的几项特徵 02/20 15:16
33F：→ echo:新即物主义? New Objective? 02/20 15:19
34F：推 stfanchen:那是一个摄影十分蓬勃发展的年代，一群人不同背景 02/20 15:31
35F：→ stfanchen:都不约而同使用摄影术建立新观念与新的运动 02/20 15:31
36F：→ stfanchen:与直接摄影的相反的运动就是The New Vision 02/20 15:32
37F：→ stfanchen:我将网路上找到的资料(连结)放进来一同分享： 02/20 15:35
40F：→ stfanchen:在19与20世纪交替的年代，底片已经可以变成方便携带与 02/20 15:39
41F：→ stfanchen:拍摄，冲洗的工具，报纸的插画也随着印刷的进步， 02/20 15:41
42F：→ stfanchen:也渐渐被摄影所取代，因此第一次世界大战之後，图像 02/20 15:43
43F：→ stfanchen:经纪社，已经取代报社插画画家的角色。 02/20 15:45
44F：→ stfanchen:相关资料，我需要回去翻找当年修课时的笔记。 02/20 15:45