作者echo (KEEP WALKING)
看板PhotoCritic
标题[讨论]纯摄影 v.s. 纪录摄影
时间Fri Feb 22 01:33:59 2008
The Oxford Companion to the Photography, edited by Robin Lenman.
Straight Photography:
The term emerged in the 1880s to mean simply an unmanipulated
photographic print, in opposition to the composite prints of Henry
Peach Robinson or the soft-focus painterly images of some pictorialist
photographers. At first, straight photography was a viable choice
within pictorialism, as, for example, the work of Henry Frederick
Evans. Paul Strand's 1917 characterization of his work as "absolute
unqualified objectivity' described a change in the meaning of the
term. It came to imply a specific aesthetic typified by higher
contrast, sharper focus, aversion to cropping, and emphasis on
underlying abstract geometric structure if subjects. Some
photographers began to identify these formal elements as a language
for translating metaphysical or spiritual dimensions into visual
terms. This emphasis on the unmanipulated silver print dominated
modernist photographic aesthetics into the 1970s.
ㄟ....看的懂就看，看不懂就等看谁有空来翻译一下罗...^^||b
另外 straight photography 到 Documentary photography 的转折当中，
我注意到一位摄影家: Paul Strand. 在 游本宽 老师的 "美术摄影论思"
当中有提到，Paul Strand 和同时代的 Afraid Stieglitz 在处理作品
时是完全不同的。Stieglitz 是竭尽所能的运用暗房技术，Paul Strand
则恰相反；另外我在翻阅 Paul Strand-Sixty years of photographs
这本书的时候，则注意到 Paul Strand 早期拍过 pictorial, 拍过特殊
视角中 (近摄) 的机械结构 (Straight photography), 但他也拍过如林志明
老师提到的 August Sander "Man in the 20th-centry Germany"专题类似
形式的 portrait. (当然两者还是有不同-August Sander 的专题毕竟是精心
策划，更着重於用来衬托不同人物的环境或物件；相较之下 Paul Strand
相对的要随意一些。) 而在林志明老师的文章当中则指出，August Sander
的这个专题对於 Documentary Photography 的美学建构具有很重要的
指标意义。
Stieglit 和 Paul Strand 对於照片後制 (暗房) 的理念完全相反，但是
两者共同的是在最後的照片上面不在加上拟画的修饰。这个也许是 Straight
photographer 共同的坚持。另外对於 林志明老师文章中所提到 Documentary
photography 的美学风格最後是在 Walker Evans 的手中完成塑；当中有
提到 Walker Evans 有受到 Eugene Atget 的影响 (拜 Abott 之赐)，对於
August Sander 的影响则未提及；但同为大西洋西岸的 Paul Strand 却只字
未提。不知道有没有人有相关资料讨论 Paul Strand 对 Walker Evans
美学型态建构的影响?
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改标题~ ^^
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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
◆ From: 124.8.21.58
※ 编辑: echo 来自: 124.8.21.58 (02/22 01:34)
※ 编辑: echo 来自: 124.8.21.58 (02/22 01:37)
1F：推 stfanchen:我认为你在最後一段关於"记录风格"的小结语，似乎有点 02/22 10:05
2F：→ stfanchen:怪怪的，『Documentary photography的美学风格最後是在 02/22 10:07
3F：→ stfanchen:Walker Evans 的手中完成塑』对照林老师的结语： 02/22 10:08
4F：→ stfanchen:『纪录摄影的发展，由阿特杰、桑德到艾凡斯手上， 02/22 10:09
5F：→ stfanchen:逐渐形成了一个完整的美学风格。』 02/22 10:10
6F：→ stfanchen:林老师的结语应该是呼应他在【注33】之前那段内文： 02/22 10:12
7F：→ stfanchen:『它显示出「纪录」可以是一个进行不同使用的「风格」， 02/22 10:13
8F：→ stfanchen:而这也种下了今天我们在「纪录」、「纪实」、「报导」摄 02/22 10:14
9F：→ stfanchen:影、乃至「人道」、「写实」摄影等多种名词之间难以精确 02/22 10:15
10F：→ stfanchen:分辨的根源。 02/22 10:15
11F：→ stfanchen:这段文字意旨的在20世纪初对记录摄影的辩证过程， 02/22 10:16
12F：→ stfanchen:而且是由阿特杰、桑德到艾凡斯这样的脉络下的美学风格 02/22 10:19
13F：→ stfanchen:FSA计划在美学上後来和艾凡斯基本态度背道而驰..... 02/22 10:20
14F：→ stfanchen:『以人道关怀为名义的弱势者图像，着重照片所引起的感情 02/22 10:21
15F：→ stfanchen:效应、以报导为主导的模式，着重影像和文字间的资讯整合 02/22 10:22
16F：→ stfanchen:甚至「拍摄脚本」（shooting script）：拍摄前的指导和 02/22 10:23
17F：→ stfanchen:事後的影像剪辑。』 02/22 10:23
18F：推 stfanchen:我想：记录摄影与记录风格应该不能混为一谈。 02/22 10:27
19F：→ stfanchen:针对不同阶段的记录摄影的流变都隐藏值得被讨论的背景 02/22 10:29
20F：→ stfanchen:纵使到了今日，记录摄影仍然在进行他的冒险【注A】 02/22 10:30
21F：→ stfanchen:，甚至回溯艾凡斯仍然对世界的暧昧性或多重关系希望有所 02/22 10:47
22F：→ stfanchen:保留的态度。 02/22 10:52
23F：→ stfanchen:注A：从当代摄影的艺术冒险与吊诡解读七O年代後之影像语 02/22 10:54
24F：→ stfanchen:言，王雅伦(1997)，摄影与美术，中华摄影教育学会， 02/22 10:55
25F：→ stfanchen:pp.211-234。 02/22 10:57
26F：→ echo:请问一下陈BB，该如何比较精确的定义"纪录摄影"和"纪录风格"? 02/22 15:24
27F：→ echo:两者似乎很像但是并不一样。要讨论可能先要有比较明确的定义 02/22 15:25
28F：推 stfanchen:在一堆资料中几乎没有针对纪录摄影去作明确的定义，正如 02/22 16:35
29F：→ stfanchen:林老师的文章中避开记录摄影的定义转而去讨论记录风格 02/22 16:36
30F：→ stfanchen:不过摄影的本质之一，即是"纪录"的功能，这点倒是被肯定 02/22 16:37
31F：→ stfanchen:但是，这个记录的本质并无法去说明清楚记录的对象的完整 02/22 16:39
32F：→ stfanchen:面貌，换一个说法就是如同瞎子摸象，大象本身是一个整体 02/22 16:41
33F：→ stfanchen:但是摸象着(拍照者或是观看者)都有不同的说法，而每一种 02/22 16:42
34F：→ stfanchen:叙述的方式，就会构成风格上的差异， 02/22 16:43
35F：→ stfanchen:很有意思的地方就是，在20世纪初期的界定，几乎都是透过 02/22 16:43
36F：→ stfanchen:机械的功能或是拍摄者的行为规范来建立"记录的规范" 02/22 16:44
37F：→ stfanchen:然而规范并不能全不涵盖到"叙述的整体"， 02/22 16:46
38F：→ stfanchen:所以，每每讨论到摄影史中某个名词，就会发现不同阶段 02/22 16:47
39F：→ stfanchen:都会被加入新的说明，甚至是後人研究发现的某些史实.... 02/22 16:48
40F：→ stfanchen:所以，不妨也暂时绕过记录摄影的定义，直接针对那个时期 02/22 17:02
41F：→ stfanchen:的记录风格的演进或是背景因素来讨论，大家一起来摸象^^ 02/22 17:03
43F：→ stfanchen:这个格主是今年台北美术奖的苏育贤^_^ 02/22 17:08
※ 编辑: echo 来自: 140.112.54.25 (02/22 18:44)
44F：→ echo:我想问的是: 林老师的文章当中完全没提到 Paul Strand.. 02/23 22:58
45F：→ echo:但是看起来 Paul Strand 晚期的风格恰类似於 Sander 02/23 22:58
46F：→ echo:过度到 Walker Evans 之间的风格 02/23 22:59
47F：推 stfanchen:可以分享你看到他们的风格是那些部分之间的演变？ 02/25 16:27
48F：→ echo:ㄟ....我手边只有一本书，我觉得参考的范本不够... 02/25 16:52
49F：→ echo:如果多一些书，应该可以有比较清楚的脉络.. 02/25 16:53
50F：→ echo:我说 Paul Strand 的书啦....^^||b 02/25 16:53
51F：→ echo:陈BB有书可以借吗?....:P 02/25 16:54
52F：→ stfanchen:我都是跟图书馆借的，成大的藏书还蛮多的^_^ 02/25 17:15
53F：→ stfanchen:我的书都比较偏向当代的部分。欢迎你来^_^ 02/25 17:16