※ 引述《fotofolio (投①号，逆转胜)》之铭言： : 你提到关键句了 : 「相机本身那个写实的功能」 : 现代主义就跟所有的「主义」一样要定义都很难完善 : 但是就跟艺术相关的现代主义来说，就是关注在媒介与形式而不是主题本身 : 讲白话一点 就是「摄影就要有摄影的样子！」 : 「相机本身那个写实的功能」这句就很有这个味道 : 像是Cubism立体派也是关注在形式研发的例子 : 立体派的主张是关於表现形式而不是主题的 : 你可以用立体派来画女人 也可以用立体派来画战争 : 然而现代之前的艺术关注的却是主题 像是神... : 所以你前面的疑问「形式都差很多」的解答就在这边 : 他们的共通点不在形式的相似上，而是「他们都在开发形式」 : 那modernism 的摄影作品有哪些特定的特色吗？ : 那就是尽力的开发「相机的本质」 : 所以F64会反对之前画意摄影要把「照片弄得像画」一样 : 谈这些艺术史或是艺术大师为例子感觉很遥远 : 但是其实所谓现代主义跟後现代主义其实是指我们整个大时代 : 所以我们摄影论坛上的主张也是可以用现代跟後现代分类一下的 : 先前不是说「摄影就要有摄影的样子！」就是摄影的现代主义的白话说法吗 : 用网路论坛的语言就是「我不承认後制过的照片是摄影」... XDD : 当然，很多後制派的摄影玩家会用AA的暗房技术来为後制辩护 : 这点我一直想讲了 问题不是有没有後制 : 而是你的後制是在强化摄影的本质还是掩盖或是破坏呢？ : 只是说本质这个东西也是後现代主义反对的 : 所以这样比较好像也有点怪怪的 : 不知道怎麽讲 大概先这样吧-w- 这边分享一下前阵子看书的心得。 (唉...出来跑的迟早要还~ 之前看了两年的摄影书，专业的书都没看 ^^||b 最近得花时间开始看专业的书，就比较少时间看摄影了...=.=) 现代主义很重要的一个精神是"进步的"；在理性主义领导的整个社会风潮 都在趋动於一个往前进的世界；这也造成了很多各方面，各行各业不断向前 去探索很多过去的定义，一方面探索，一方面重新讨论，重新定义。 在艺术史方面，大致可区分几个面向: 形式部份，内容部份，以及艺术 本身的讨论部份。 形式部份比较容易观察，立体派与野兽派是衍生自印象派与後期印象派之後 很重要的一步。内容部份，更多的作品在探讨除了传统的神话故事，英雄 故事以外的东西。Surrealism 就是很重要的代表。在谈 surrealism 之前 一定要先谈当时在心理学的发展。有对於心理分析，认知心理学的发展， 才会有人用作品去讨论视觉习惯，视觉心理学，认知心理学，物件的转化 等等的变化。Miro 是一个代表，他很多後期的作品，都是从前期的作品 一步一步转化过来，而不是一开始就长这样的~ ^^ 艺术本身的探讨部份，Dada 是很重要的代表。到底艺术有什麽用，艺术能够 表现什麽? 艺术品一定要符合某些既定的标准麽?...等等，这些是他们尝试 去讨论的范畴。 总的而言，现代主义其实是一个不停往前进，往前探索的旅程；不断从各个 角度去探索所有过去的作品，过去的素材，过去的主题、媒材、界定等等 的"既定"的规矩，尝试着重新讨论，重新定义；也由此延伸出许许多多不同 的流派，不同的表现形式，不同的内涵。 讲回摄影。那什麽是"现代"的摄影? 摄影现代性的界定，没错，很重要的是 straight photography (new objective 是同时期类似风潮在欧洲的说法)。以当时他们的概念而言，要 跳脱 pictorial 是他们的使命；他们也充分利用了摄影本身的特性，充分 去探索可能的，属於摄影本身的形式。另一个很重要的里程碑是"现代"的 纪实摄影。Straight photogrpahy 基本上是一种纯粹，是一种抽离；在抽离 的同时，对於"真实"其实并不是这麽重视；因为他们追求的是属於摄影的 纯粹。而纪实摄影讲究的是"真实"，过去的纪实摄影很多都是使用pictorial 的表现形式，直到 Walker Evans。Walker Evans 是把在 straight photography 中探索得到的纯粹形式运用在"真实"的纪录中，同时更近一步 探讨除了表面事件的真实之外，隐藏在不起眼的画面/片段背後所可能蕴藏 的言外之意的真实。 回头讲後现代。後现代有个前提，是根基於现代之上。不管是超越现代 的表现 (通常会变成复合媒材) 或是反现代而行，都必须要根基於现代 之上。而至於如何去确立"现代摄影"? 坦白说这是个很大的命题，根据 现代主义的脉络之下的摄影，或许都可以被称之为现代摄影。要详尽的 定义，那就等我有时间好好看完几本书再来谈吧~ ^^||b -- 浅见~ --

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