好久没有写评论了,竟然有点手痒 就来练习打字,骗骗P币好了 关於这篇作品的问题,我认为至少有以下几点可以讨论的: 一,作品是否需要精准度 前面有人一直强调,好的作品需要精准度,需要元素与元素之间的配合恰到好处,对於这种说法,我倒是持保留的态度,因为我不确定发言者所指的「精准」是指何意?如果仅是指构想与表现方式的互相配合,这点我可接受,也认为他是必要的,但若是指图像解读本身的明确性与绝对意义,我觉得那是没有必要的,而且也不符合艺术欣赏的本质. 要知道,艺术创作与商业设计的差别在於合目的性,艺术创作本身是不具有目的性的,也不以获得回馈为其必要,这跟商业广告设计在一开始设计就针对了某一族群传达讯息,并以获得其特定回馈(消费/参与.....)为其最终目的有着显着的差别.而一个好的艺术品本身,更具有歧义性与暧昧性,允许不同的个体,依据其个人的经验从其中获得不同的感受. 艺术作品的价值判准即在於：作品是否经得起过度决定的意义解读。劣质的作品往往经不起这种解读，它的意义一下子就被掏空了。 艺术作品的解义活动往往与欣赏者本身活生生的生命经验有密切的关系，类似於佛洛伊德梦的理论中，作梦者与其记忆痕迹与童年经验的关系。因此，艺术欣赏者解读意义的欣赏实践往往与其传记的生命史背景及其社会化的历程紧密联结。但半教育式的解义行动，一方面拒绝本身活生生的生命史经验，另一方面也抹杀了被欣赏的客体本身的自主性。换言之，它一方面丧失了欣赏者主体面的自主性，因而使教养变成半教养；另一方面它也失去了欣赏者主体面的自主性，使得艺术作品只成为展览型录上的展览项目。 所以就此观点来看,我并不认为图像语言的精准性适用於艺术创作上,相反我还认为他降低了艺术创作的价值,使它变得庸俗化,功利化. 事实上这一点更可以从发言者所引的Francesca Woodman作品可清楚验证,Francesca Woodmanm的作品最大的特色就在於它从不预设一个明确的意义,也不以追求这个明确的意义为目标.相反的,她还不断地以破碎的影像,切割的符号来混淆观者的感觉,以抹去观者对於特定符号的辨识性,以达到其诱发观者深度自由联想的目的. 二,三张影像的差异性不够,无法塑造深度思索的空间 而回到这篇作品来,我认为这篇作品的问题并不在於精准度,也不在於自信,而是在於影像与影像之间的歧异性不够,重复性太高,无法让人从影像的改变中获得任何意义. 就如同你所说的,冷气机与电插座是你自己的恶趣味,当我看到第一张的时候也的确觉得很好玩,可是再看第二张,就觉得没有意义,第三张之後就更觉得无聊了.而你所展现肢体的表演,又无法使这三张照片在内容上产生明显的差异,就不得不让人觉得有点虚,不够深入的感觉.事实上,这三张照片,单张看起来都很不错,很有张力,可是当他串联起来之後,就没那麽好了,反而觉得它的重复性太高,深度和广度都不够. 而再延申前面所提到的作品解读的歧异性来看,事实上我认为在创作端也是可以适用的.亦即,如果我门把系列影像看作是一个旋转的陀螺的话,那麽在不同时间切片下所遗留下的运动轨迹,就是构成这篇作品深度的主要因素.换句话说,如果陀螺(影像)之间的运动(差异)范围越大,其所形成的解读空间就愈大,而激发人欣赏的意愿也就愈高,这便是一个作品的艺术价值之所在. 基於以上的认识,所以个人给予的建议是,可以多尝试不同角度的摄影方式,并加强自己身体与空间的互动性,让每一张影像都充满差异性,并重复着此一差异性,久而久之,你就成功了. ※ 引述《LiLV (非 善 类)》之铭言： : 大B哥的评论我比较好消化， : 所以我就先来交流一下我的想法。 : ※ 引述《stfanchen (BB)》之铭言： : : 我看到头两张大量运用夸张的色调来强调，让我感受到作者的自信心不足， : : 要表现灵体的状态，以晃动的影子就足够说明，大反差的黑白，以及红色调 : : 几乎抢过主角所表演的状态以及空间与物件(镜子....)所要传达的讯息。 : 这边说的「自信心不足」， : 不知道指的是我对作品的自信心， : 抑或是我这个人对自己的自信心? : 若是後者，您的眼光真是神准，我真的是典型的自卑型人格，XD : 但若是前者的话，我觉得我是过於自信，才运用了「夸张」的手段。 : 就既有图像的处理，头两张其实是第三张的铺陈， : 从开始的模糊、陈旧、不真实，有如奇怪梦境的画面， : 中间的斑驳、红色、乱舞，代表着情绪波动的画面， : 到最後的第三张，明亮、清楚，像是梦醒却依然诡异的画面， : 一个画面叙述一个状态，三个画面是三个不同的状态。 : : 晃动的影子到底告诉我们什麽？ 是亢奋？是挣脱？是舞动？是灵魂？(我认为 : : 作者在这方面的操作非常不精准，构图不仅仅处理元素配比的问题，更要看透 : : 元素本身的特色与意义，方能为你所用） : 首先我要承认，我不太懂这边「不精准」是什麽意思。^^" : 「晃动的影子，什麽都是喔!」 : 或许是我这种「可以什麽都是，也可以什麽都不是」的想法， : 让您会感到对元素本身的处理「不精准」? : 对我这个制造者而言， : 晃动的影子是在既有视野内，时间的浓缩与凝结， : 这不是「决定性的一瞬间」，是「决定性的一段时间」。 : : 如果镜子是重要象徵，那在屋子边角是要告诉我们什麽？ : : 为何出现突兀的冷气机？ : : 如果镜子的所在是想强调"角落"，那为舞台需要让我们阅读到"是在房间中"， : : 直接强调空间在角落被压迫着，会更清楚。 : 「我想要拍下这个房间喔!」 : 是我架起相机的最初，源头的想法， : 我想呈现的背景即是「我一打开门所看到的这样的一个房间」， : 所以我把脚架固定在门口，从头到尾没有移动， : 镜子并没有被强调， : 它是必定会出现在角落的一面好玩的椭圆形镜子， : 就跟冷气机与电插座一样。 : 但我认为冷气机与电插座是我自己的恶趣味， : 若让观者觉得很突兀，那就达到我想要的「刺一下，刺一下」的目的了， : 毕竟我的设定就是「令人不悦的」。:p : : 我分享两位作品，都不约而同处理自己。 : : Francesca Woodman : : http://blog.yam.com/danceanne/article/8337491 : : http://www.heenan.net/woodman/ : : 丸子 : : http://www.wretch.cc/blog/andalusion/22107170 : : http://www.wretch.cc/blog/andalusion/22107179 : : http://www.wretch.cc/blog/andalusion/22107182 : : http://www.wretch.cc/blog/andalusion/22107187 : 感谢分享。 : 不过这部份真的误解了喔! : 我并不是在处理自己。:) : 大致上是这样， : 感谢大B哥的评论， : 如果可以的话， : 希望能继续交流。^^ -- Photography is Dead. http://www.wretch.cc/blog/powerslide --

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