作者 moz@elfBBS (NOWhere), 信区: Alt_Music 标题 果浆的甜蜜生活 时间 师大计中(精灵之城) (Thu Apr 30 02:21:27 1998) ─────────────────────────────────────── ……再也没有比色情相片更单调划一的了。这类相片总是很天真，不带任何企图 心机，正如一颗珠宝展示在照得通亮的橱窗内，相片整个内容只有一样东西：性器， 绝无其他不合时宜的次要物件来半遮半掩，延迟或分散注意。…… ……色情相片通常只呈现性器，如一静止物体（一拜物偶像），像神一般被供奉 在壁龛内，从不出来。我认为色情影像并无刺点（punctum），顶多只给我一时消遣 （但很快便腻了）…… --Roland Barthes, 'La chambre claire' Disenchanted simulation: porn, more real than the real, and the height of simulation. --Jean Baudrillard, 'On Seduction' 当其他乐团仍然耽溺於了无新意而无止尽的自我谐仿时，Pulp推出了This is Hard- core。在这里，Pulp不再像Different Class般自社会边缘的地位发声（Please under- stand. We don't want no trouble. We just want the right to be different. That's all.），因此我们找不到像Common People般尖酸嘲笑中产阶级的歌曲、或是 将这种犬儒态度基进化为妄想而以偷窥与性侵害来改变世界的I Spy，连E都消失在春 宫电影里，甚至，为慈善组织Help the Aged而写的首张单曲都敬告我们要尊重老年人； 这表示Pulp向主流价值靠拢，不再宣扬那些政治不正确的概念？但「这是硬调的春宫 电影」。 事实上，在This is Hardcore中，Jarvis Cocker更加沉迷於性、偷窥与意淫里； 真正消失的，是像Something Changed、Disco 2000般天真的纯情歌曲；更明确的说， Disco 2000表达出的无望而孤独的单恋，在This is Hardcore里被基进地扭曲，像TV Movie（Too long with no story & no sex.），或甚至是像Sylvia：过去的记忆沉重 地担负於现有的关系中（You look like Sylvia. Well you look like her to me.... Please stop asking what it's got to do with you.），如同Resnais的Hiroshima, Mon Amour或L'Annee Derniere a Marienbad、或Carax的Boy Meets Girl。 同时，Pulp过去那种单纯欢愉而诙谐的性/偷窥（Pencil Skirt、Underwear、 Babies、Do You Remember the First Time、Death Goes to the Disco...）也在This is Hardcore中消失，取而代之的，是空虚而狂喜的性--Baudrillard的拟像（simula- tion）。在拟像中，真实与虚假均不存在，其逻辑与事实的逻辑及理性的秩序毫无瓜葛； 拟像的逻辑是模型的先居（precession of the model），而其卫星轨道式的循环构成 事件的磁场，事实在模型的交错中出现；事实与模型的混淆使所有可能的诠释成为真实 --全部为真，即使诠释间相互冲突。拟像产生晕眩（vertigo），一种表像（appearance） 先於真实的晕眩：由於真实已经消亡，因而产生不确定性。不确定性则驱动我们追求 型式特质晕眩的过度繁殖（overmultiplication），从而带来狂喜。表像诱惑着我们， 因为它只是浮面上的符号流通，而与真理或意义毫不相关；而正因为此，当一切事物 都吸收自身意义时，一切都成为诱惑（seduction）。诱惑的热情没有实质也没有起源， 而经由游戏与欺骗的纯粹型式表现。而这正是春宫电影。 在这样的拟像里，所有的爱情被撕裂而显现表象，名字不再重要：谁管你是Deborah 或Sylvia？只有像鬼魅般飘散的记忆；爱情为性所短路，性则为春宫电影所短路，成为 巨大的梦魇；只有诱惑是重要的，因此我们有Seductive Barry--一首像是Madonna的 Justify My Love加上Massive Attack Sly的弦乐，而可能是继Happy Mondays的Bob's Yer Uncle之後最为性感的作品。一切的（无）意义均在於模拟萤幕上的春宫电影， （幻想）与A片明星做爱，虚假的前戏、虚假的呻吟，虚假的爱抚、虚假的高潮，比空虚 更空虚--狂喜，比狂喜更狂喜--空虚。没有天真单纯的爱情，即使是天真单纯的性也没 有，而这，正是硬调的春宫电影，Woody Allen的Purple Roses of Cairo春宫版：「真 实的生活不像电影」，而是春宫电影。 我们不再反省一种叫爱的感觉（A.F.E.E.L.I.N.G.C.A.L.L.E.D.L.O.V.E.），因为 一切都是无底的虚空，一种叫高潮的感觉吞噬一切而成为内爆的场域--黑洞。这是一部 基进其潜质以显现其纯粹型式的Kieslowski的A Short Film About Love。虚空产生的 晕眩带来恐惧（The Fear），如同The Smiths的Rubber Ring或Gene的Sub Rosa，这是 Pulp用以自我证成（self-justifying）的作品（When you can't even define what it is that you are frightened of, this song will be here.），同时它也点出 这张专辑的核心：与Dostoevsky「圣洁的灵魂」遥相呼应的A Little Soul，其意义 并不在於忏悔以乞求救赎，而是表达出无可补救的自我憎恶（Now I only wish that I could show you - wish I could show a little soul.）；Help the Aged的意义并不 仅在於老人过去也与我们一般，而总有一天我们亦将衰老，而是无论如何改变，我们永 远无法逃离自身（You can dye your hair but it's the one thing you can't change. Can't run away from yourself.）；尽管我们想藉由学会喝酒、学会抽烟、学会讲黄色 笑话而成为真正的（男）人也没有用（Well I learned to drink & I learned to smoke & I learned to tell a dirty joke. If that's all there is then there's no point for me.-I'm a Man），剩下的只有如Gene在Be My Light, Be My Guide中空 虚的企盼；我们终将是我们，Jarvis Cocker亦终将是Jarvis Cocker，没有任何神蹟会 发生（I like to make this water wine but it's impossible. I've got to make these dishes dry.-Dishes）。对自我的憎恶与存在的空虚是恐惧的源头。 「当恐惧再次来临时，终结亦再次逼近」（The Fear）；Pulp在此不再试图以毒品 与妄想结束这样一张凝重而充满存在主义色彩的专辑，而是以Glory Days与The Day After the Revolution正视（或歌颂！）人生处境（human condition）的方式来加以 面对（Why did it seem so difficult to realize a simple truth? The revolution begins and ends with you.--The Day After the Revolution）。但这样的回答能否 令人满意？则可能是见仁见智的问题（If you didn't come to party why did you come here?...Now the party's over will you come home to me?--Party Hard）。 Pulp在This is Hardcore中挥别过去的嘻闹，接续Joy Division与The Cure探讨的焦点， 更深入地探讨了存在与性的倦怠（ennui），继续展现像Pet Shop Boys般贯有的犬儒 嘲讽态度与Nick Cave般高超的叙事技巧，同时又融入The Smiths/Morrissey式的忧郁， 这使得This is Hardcore成为无论在深度或广度上使Gene, Radiohead, Boo Radleys, 或Shed Seven都相形见绌的专辑。 -- Love,Peace,and harmony Oh,very nice very nice very nice --

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