https://dramago.ptsplus.tv/topics/issues/bl_series/ 解析BL热潮 1｜中国耽美禁令靠跨国合制突破，台湾同婚合法让创作者勇敢说故事 「BL」（Boy’s Love）这个词在1990年代左右诞生，当年男性与男性间的爱情不被允许 ，BL的创作者与腐女们大多也只能在同好间私下交流。BL的文本与里头描绘的同性爱都是 在在各种限制与压抑下绽放，就像莎士比亚《罗密欧与茱丽叶》爱得很虐，珍稀得惹人怜 惜。 BL的演化与开放几乎可以和社会的进步划上等号。它的诞生是女性对於异性恋霸权的反抗 ，以两个男性作为主角，抹去男性凝视的眼光与性别不平等的可能，只留下纯爱。随着社 会演变，女权与LGBTQ+的意识抬头、父权的问题逐渐被点出，BL也不再是禁忌般的存在， 渐渐从二次元跨入三次元，再进入主流大众的视野，2024年正是BL剧诞生的第十年。 日本发迹、泰国首拍，BL风潮已走过十周年 虽然多数人对BL文化的印象是从日本发迹，但相关业者多半将2014年的泰国网路剧《为爱 所困 Love Sick》视为第一部BL剧。泰国娱乐厂牌STAR HUNTER的CEO First Chance便是 该剧的制作人之一，他表示，当时只是单纯地想在影视产业中推动LGBTQ+议题，没想到市 场反应却比预期的更好，许多制作团队也跟进投入BL剧的制作当中。 2016年中国的BL网路剧《上瘾》观看次数破亿爆红，却还来不及播到结局，就被中国广电 总局以该剧涉及到同性恋题材为由下架。BL议题就此在中国被禁，但需求依旧存在，中国 日後翻拍的耽美小说以兄弟情谊取代BL，如《镇魂》（2018）、《陈情令》（2019）及《 山河令》（2021）等，被归类为「耽改剧」。 同样在2016年，日本朝日电视台在日剧《年末奇怪爱情剧》试水温地放入一集关於职场间 男男恋爱的特别集〈大叔的爱〉，大受欢迎後在2018年被独立制作，成为日本首部以男男 恋爱为主轴的电视剧，同一个IP也在2021年被香港翻拍，被许多香港人视为香港的第一部 BL剧。菲律宾与韩国则分别在2020年推出首部BL剧《Gameboys》及《在你视线停留的地方 》。 台湾《HIStory 1》上线就冲破350万点击，疫情爆发剧荒成出海契机 而台湾在2017年出现了首部BL台剧《HIStory系列》，制作公司是有着科技业背景的 CHOCO TV，他们发现BL剧在网路上有着高度的讨论声量，後台数据也显示其观众续存率及 成为VIP用户的机率比其他都还来得高，而开始踏入BL的领域。《HIStory 1》上线前三个 月便达到350万点击，更成为首部进军日本的网路剧，於日本电视台播放。 其中在《HIStory系列》担任多部编剧，并有着「BL剧教母」称号的林佩瑜，其实早期就 以笔名吕希晨、七草等笔名写过多本耽美小说，也数次在偶像剧如《两个爸爸》（2013） 、《爱上哥们》（2015）的剧本中，放入性别议题与BL元素造成轰动，尤其《爱上哥们》 在下档的一年後还持续举办着粉丝见面会，让当时准备要制作《HIStory系列》的CHOCO TV内容长张庭翡看见BL粉丝效应的潜力，并决定找林佩瑜加入制作的团队。 此外，当COVID-19疫情爆发促进OTT平台发展的同时，也让BL的话题性与优势更容易被主 流媒体及普遍观众看见。当时於Video Market担任采购的宋镓琳，因疫情遇上缺剧的问题 ，需要开发维持定收入的内容时，因过往《HIStory系列》在平台上的高人气，便说服公 司与台湾合作制作BL剧，陆续投资、共同出品了《Life 线上的我们》（2020）、《约· 定》（2021）及《隔离後见个面，好吗？》（2021）等。 日本作为共同策略夥伴的SPO Entertainment、Video Market、Rakuten Group，对於台湾 BL的投资近年也更加的频繁，一部分原因是着眼於中国会翻墙收看的潜在观众，比起日本 、韩国、泰国，更容易亲近说中文的台湾BL。同一时间，开始投入BL内容的GagaOOLala也 与多国合作BL剧，如台泰合制的《恋爱无名氏》（2021）及台菲合制的《末日激情倒数》 （2021）。 BL与GL的创作与趋势，也受到台湾政府重视，文策院透过「内容开发专案计画：前期开发 支持」提供创作者协助，如台日共同出品的《正负之间》（2022）、《奇蹟》（2023）及 首度台日泰三方合作的《弹一场完美恋爱》（2024）。 这里不能拍就去其他地方拍！中国文本改编吹起风潮 相对於台湾BL的蓬勃发展，中国在政府禁BL後，创作能量也逐渐移往海外。2021年OTT平 台腾讯视频海外版WeTV，便与结果娱乐共同出品台湾BL剧《We Best Love》，IP延伸成同 名番外漫画及实境秀《微波炉男孩的假期》，主演之一的林子闳也因此红到海外，在东京 及首尔举办粉丝见面会。 爱奇艺国际站则於2022年，首次投资制作泰国BL剧《黑帮少爷爱上我》，更成为该年现象 级的BL作品。希望成为亚洲影视龙头的爱奇艺，也积极促进各国戏剧的交流，例如在宣传 计划中，便曾让台湾BL剧《基因决定我爱你》与《黑帮少爷爱上我》的CP线上接力问答， 让两方的演员及粉丝交流。由爱奇艺全额投资的台剧《不良执念清除师》主演则与泰国BL 剧《我们之间》的CP一同举办线上「Young Stars见面会」。 今年也陆续可见许多中国知名的耽美文本在台湾与泰国制作成BL剧，如台湾的《关於未知 的我们》、《某某》原着皆是来自「晋江文学」（编按：大陆知名文学平台晋江文学城发 布的原创网路小说），且都是关於无血缘关系兄弟成为CP的「骨科」题材。而泰国则有《 职业替身》及翻拍成泰版的《上瘾》登场。 GL异军突起，市场需求大增 不过，一部作品到底是不是BL，通常会是由创作者本人的认知来断定，例如开启日本BL剧 市场的《大叔的爱》，其编剧德尾浩司便曾表示这部作品不是BL；而拿下《这本漫画真厉 害！2023》男生篇第1位，描述两个男孩间诡异命案的漫画《光逝去的夏天》，作者モク モクれん则说他的创作就是BL，让这部作品的分类从青少年恐怖漫画被移回BL漫画中。不 过创作者大多也乐见观众自行把作品解读为BL作品，如台湾电影《环南时候》（2024）的 导演李鼎，便曾表明他乐见作品被腐女视为BL电影。。 台湾在2019年成为亚洲第1个同性婚姻的国家後，，社会风气更加接受多元性别价值，过 往较为小众、次文化的BL讨论也跃上台面，连政治、棒球圈等也会组CP制造话题，主流剧 种也开始放入BL元素，如电影《关於我和鬼变成家人的那件事》（2023）让林柏宏饰演的 「死GAY」毛毛与许光汉饰演的直男吴明翰冥婚，《我在这里等你》（2024）让范少勳与 刘俊谦在电影中彼此拯救。文化内容策进院（简称文策院）认为，台湾拥有多元并重且自 由开明的社会价值观，对於创作者有善，才能孕育出融合各式题材的影视内容，同时 LGBTQ+的KOL也逐渐增多，亦促进BL剧拓展受众群与支持度。 文策院观察，台湾的BL创作能量逐渐成长，题材更多元，近期每年约有5至10部产出。然 而随着制作预算提升，以及巴西、菲律宾、韩国等更多国家也投入BL的制作，国际市场变 得更加竞争。近期也有不少制作公司再次拿出过往现象级的IP来制作，如泰国於2023年翻 拍日本BL知名IP《如果30岁还是处男，似乎就能成为魔法师》，日剧《大叔之爱》在间隔 5年後推出第3季《大叔的爱－Returns－》。 国际间对於BL需求持续成长，不过STAR HUNTER的First Chanan却指出，在泰国的BL市场 其实已趋近饱和，许多娱乐厂牌因此开始投入GL剧的制作，去年泰国最成功的作品便是GL 剧《粉红理论》，该剧创下7亿次观看。LINE TV也看到此一趋势，去年与文策院合作《 Be Love, Go Love-华语原创影集开发计画》，孵化BL及GL各三组作品，并於2024年9月举 办发表暨媒合会，吸引超过30家OTT平台及制作公司等参与。一场诞生於亚洲、蔓延至各 国，属於BL、GL戏剧的眼球战，就此展开。 ---------------------------------------------------------------------------- 解析BL热潮 2｜CP营业让粉丝高度黏着，《HIStory》系列从数据找到幸福经济 2017年，由CHOCO TV（现与LINE TV合并）制作、台湾史上第一部BL剧《HIStory 1》诞生 ，短短三个月便缔造全台350万网路观看，不仅成为台湾首部进军日本的网路剧，隔年夏 季还在华视八点档播出，进入主流观众的视野。虽然当年因客诉让《HIStory系列》退出 华视八点档时段，但它的声浪却持续发酵至2023年，LINE TV一连做了5季《HIStory》， 粉丝为了看CP营业（注1），缔造付费线下活动千人满场的佳绩，成为台湾BL的经典之作 。这段「历史」是如何开始，如今又将如何翻页？ BL剧不着重同志现实生活，观众希望所有男生都在谈恋爱 LINE TV原创内容暨公关部总监陈盈纺表示，之所以会开始制作《HIStory系列》是因察觉 到了市场的风向，「我们是从科技公司发起，会在内容上进行数据化分析，当时我们发现 BL剧的观众续存率及成为VIP用户的机率比其他都还来得高，具有商业潜力。而在网路声 量里BL讨论度也一直都很高，只是没有跃上主流而已。」 而泰国BL剧从2014年的《为爱所困》发展以来，已经有一套成熟商业模式，成为LINE TV 在商业与故事借监的对象。陈盈纺说：「那时我们发现BL并不是同志故事，只是在说两个 男生刚好喜欢上彼此的爱情，就这麽纯粹而已。」因此BL剧的故事并不着重於同志现实生 活的处境，而是两个人如何相恋的的过程。BL是满足观众对於爱情梦幻想像的罗曼史，「 这也是我们LINE TV坚守的原则。」 为了确保梦幻的纯爱核心不会偏移，从CP的挑选、剧本细节、宣传拍摄的肢体与角度等等 ，他们都会谘询公司内「腐女团」的意见，讨论怎麽样的暧昧与火花才恰到好处。不过腐 女团的诞生并非有意为之，她们大多是因《HIStory系列》慕名而来，团队其中一位成员 就说：「我会进LINE TV真的是因为《HIStory》。我主要是嗑二次元，那还是比较梦幻一 点，会喜欢《HIStory系列》是因为台湾以前都没有人做过，居然拍出来了所以想支持。 」 腐女的爱很大，愿意为爱付诸行动，这也是促使BL具备高黏着度的重要原因，陈盈纺说： 「之前被腐女团的团长吓到，去年办完一场BL讲座要搭计程车回公司时，她突然就叹一声 『好希望全世界所有的男生都在谈恋爱』。」 新人没包袱适合演BL剧，糖分要够故事也要好 做偶像剧出生陈盈纺表示，其实BL剧与偶像剧、甜宠剧有所相似，粉红泡泡都是一大重点 。但这不代表重甜腐女就会喜欢，糖分要够，制作的内容也必须扎实，「三次元的BL其实 很吃故事。」从漫画搬入现实梦幻感必然有所折扣，不可能每个演员都是九头身的撕漫男 （注2），漫画里较夸张的情节如果照搬到真人剧上也可能反而会让观众出戏。但若拍得 好，CP间的暧昧恰如其分，则能让腐女感受到漫画里的梦幻走入现实，而多有一份更贴近 ，更觉得CP惹人怜惜。 曾执导过《HIStory系列》的导演李青蓉曾表示，在拍《是非》时除了注重师生恋CP之间 的互动，她更将故事的核心精神摆在「遗憾」，不特别意识自己在拍BL而是就想说好一个 故事。播出後也有些观众私讯她，说自己不是腐女，过去也不知道BL，但被故事触动而感 到疗癒。 陈盈纺认为，BL剧与其他类型的戏剧同样是以故事为核心，但与演员的关系会更为紧密， 「我们像是生命共同体，BL的影响力会从戏内延伸到戏外，角色的精神也必须延续到戏外 ，就是所谓的『CP营业』。」由於角色与演员需要有一定程度的贴近，因此BL剧适合新演 员来出演，不会受到过往作品或形象所绑定，可塑性大，也让观众更有带入及想像的空间 。 从故事中延伸的不只角色，还有商品，LINE TV的原创团队从剧本阶段就投入创作之中， 陈盈纺说：「BL剧的周边效益很大，这是其他类型不太会有的。在这方面的操作上不能马 虎，我们花了蛮多心力去想如何让商品与戏剧做结合，要让腐女们看得开心它才会具有商 业价值。」 此外，线下活动也是BL剧的重点，《HIStory系列》便曾创下千人付费粉丝见面会的佳绩 ，陈盈纺表示，过往偶像剧也办见面会，但只有BL能拥有如此大的粉丝效应。而粉丝会最 大的不同是偶像剧的粉丝会期待能上台与偶像互动，而BL的粉丝只想多看到些CP间的互动 ，与粉丝互动的环节越短越好，「腐女们的幸福就是看着CP在眼前。」 爱情终究是戏剧大宗，BL总能接住世界各地的观众 团队观察，即使台湾的偶像剧已退潮，但从平台数据来看爱情一直都是戏剧的大宗，「我 觉得这是周期性的问题，大家看腻了爱情改看类型，看腻了类型後又会回到爱情。」而BL 剧打破了过往只有异性恋爱情的性别意识，呈现出更多样的爱情面貌，她也提到过去 Netflix、Disney+等跨国OTT平台刚兴起时，为了迎合国际市场让许多制作公司转向类型 剧的制作，不过近年有渐渐回到爱情的趋势。 随着疫情解除、OTT消弭国界，跨国合作成为影视制作的一大趋势。陈盈纺表示BL其实一 直都是国际市场，他们过往的直播、粉丝见面会常有马来西亚、日本、巴西、乌克兰等国 的粉丝出现。台湾的优势在於社会风气开放，在题材有更大的创作空间，并且有着有过往 制作偶像剧的经验可以借镜。不过在制作规模及类型上也还有很大的成长空间，她以泰国 为例，就有穿越时空的《爱的香气》、具有ABO世界观（注3）的《极速恋人》等，都是精 彩且独具创意的BL作品。 而LINE TV在《HIStory系列》之後，也持续创作着BL内容，除了与海王天玺共同出品、与 爱奇艺国际站合作，刚於2024年刚开镜以殡葬业为背景的《独占接班人》，也在去年与文 策院合作《Be Love, Go Love-华语原创影集开发计画》孵化BL及GL各三组作品。 在这次的开发计画中，LINE TV不仅找来制作《HIStory 2—越界》、《About Youth默默 的我 不默默的我们》等多部BL剧的台湾导演蔡宓洁，2022年现象级泰国BL剧《黑帮少爷 爱上我》的制作人Pepzi Banchorn Vorasataree，编剧Bee Pongsate Lucksameepong担任 导师，还有韩腐天花板《语意错误》的导演金率挺及企划制作人李贺恩来台讲座，以及《 爱的香气》制作人Wan Thabkrajang、韩国首部BL剧《在你视线停留的地方》的编导黄多 瑟担任客座顾问，并於2024年9月6日发表暨媒合会，吸引超过30家OTT平台及制作公司等 参与。 「这次与文策院合作，其实就让许多人看见BL与GL的创作其实是受到政府重视的。」陈盈 纺说，此次计画期盼能有更多国际资金的投入，也想让更多台湾的创作者及投资方看见这 场热潮已是全球化的现象。 --------------------------------------------------------------------------- 解析BL热潮 3｜介於清水和激情之间，台湾特有「纯爱感」逆输出日本 2023年，改编自编剧林佩瑜原着小说《奇蹟》的同名BL剧集播出，这出结合校园与黑帮题 材的爱情剧，背後汇集台、日两国资金，由代表台湾政府的文化内容策进院、八大电视台 ，以及日本乐天集团旗下的Rakuten TV、影视制作发行公司SPO Entertainment Inc.、网 路影音平台Video Market跨国合制打造，成为近年台湾BL戏剧的代表作之一，更在日本创 下收视佳绩，播出期间登上Rakuten TV全类型剧集年度排行冠军，也是Video Market亚洲 剧排行第一名。当亚洲影视产业吹起一股「BL」（Boy’s Love）风潮，台湾BL戏剧作品 是如何「逆输出」到日本，甚至成为日本企业的投资对象？ 情感和情慾之间的巧妙平衡，日本腐女超爱台湾BL剧 台湾BL戏剧之所以能在日本受到欢迎，是因为把男男恋爱的「情感」和「情慾」拿捏得宜 、维持巧妙平衡，「台湾BL不会太『清水』（指清纯的爱、少身体接触），也不会太激情 ，刚好介於日本和泰国中间、取一个中间值，反而贴近日本腐女想看的。」《奇蹟》制作 人、Video Market亚洲内容战略部部长宋镓琳观察。 BL超越性别意识，耽美、超脱现实浪漫爱的元素，让日本观众跨越语言隔阂，被台湾BL剧 中的纯爱感动，「现在台湾已经没有所谓的偶像剧，想看纯爱反而只能在BL里找，看两个 人怎麽相遇、克服万难、相知相惜，去感受真正的爱情是什麽。」 「我们的戏在全球两百多个地区、国家都看得到，几乎是全世界了。」除了《奇蹟》，宋 镓琳也是《约・定》、《隔离後见个面，好吗？》、《正负之间》等台湾BL戏剧的制作人 与总监制，也曾参与日本BL戏剧制作。来自台湾的她，原先在日本从事台湾、中国影视版 权采购，直到2017年采购《HIStory》系列版权，注意到台湾BL剧在日本的市场潜力，才 逐渐从单纯采购、跨入BL投资和制作，为台湾作品引入海外资金。 「原本我对BL完全没概念，但《HIStory 1》上线後发现日本粉丝的留言很多，那时连日 本都只有少数影像化的BL作品，台湾算是走很前面的。」宋镓琳回忆当时状况，日本做为 BL文化的输出国，直到2018年《大叔的爱》电视剧播出，才正式掀起日本BL戏剧风潮，从 原本的小众文化、跃入大众视野。 同样参与台湾BL戏剧投资的SPO Entertainment Inc.社长中田纪广也说，奠基於动漫、文 学作品，日本BL粉丝文化向来很成熟，粉丝凝聚力很强，刚好随着2020年的新冠疫情，大 家待在家的时间变多，更有空追剧、追星、上网消费，意外造就日本BL影视热潮，给台湾 、泰国等亚洲国家逆向输出作品的机会。 BL作品的成功与否全靠粉丝文化，後续效益和商业模式是重点 根据Rakuten TV监制金京恩表示，从2017年到2024年，Rakuten TV因为引进亚洲各国的BL 戏剧，付费观看会员数就成长了数十倍。而且，不像台湾BL粉丝大多集中在二十到三十多 岁的年轻女性，日本「腐女」年龄层更广，从二十到五十多岁都有，其中还有曾经历2000 年代台湾偶像剧热潮，看过台版《流星花园》的粉丝，因此对台剧并不陌生。 「台湾gender free的接受度很高，我们也很好奇，这样多元环境下开创的BL剧，能在日 本市场造成什麽样的反应。」中田纪广说，SPO Entertainment Inc.早在二十年前就开始 采购台湾偶像剧，2016年也投资台版《恶作剧之吻Miss In Kiss》，与台湾影视产业有长 年的合作关系，近年则把重心放在BL戏剧上，例如去年播出的三立电视《VBL Series》， SPO Entertainment Inc.便参与投资，「一次推出四部作品的系列作，很有趣，而且是原 创剧本，一开始就预计会出改编漫画，有除了戏剧以外的商业想像。」 不管是SPO Entertainment Inc.或Video Market，日本企业会持续投资台湾BL戏剧，除了 版权收益和写真集、改编着作、周边商品、见面会等衍生收入，另方面也看好台剧在中国 市场的优势。虽然中国政府禁播BL剧，但中国观众仍会透过各种方式，到海外影音平台看 BL戏剧，而语言、文化比较相近的台剧，就比其他国家作品更有优势，吸引中国粉丝喜爱 。 「BL作品要成功，很仰赖粉丝文化，他们是扩散力非常强的族群，也让BL播出的後续效应 比其他题材来得大，是台湾继偶像剧後，很有可能输出海外的戏剧类型。」中田纪广说。 找寻创新题材、有魅力的年轻演员、精准控制各项成本、深度经营粉丝，透过版权收入与 创造其他收益，让投资方得以降低风险，这也使BL成为台湾继偶像剧後，少数能稳定、持 续输出海外，获得商业回收的戏剧类型。 靠BL再创造星契机？台湾还需找出自身定位 像由宋镓琳担任导演与总监制的新戏《看见爱》，投资与制作就以日方为主，再对台湾电 视台或串流平台销售版权，预计2024年秋天播出，「虽然制作成本越来越高，但我们还是 希望能维持一年一部作品产出，有好的题材、找日本资金，再回到台湾拍摄。」 「2000年左右，台湾有非常多偶像明星，但从他们之後，在日本就没有那麽受欢迎的台湾 明星，这很可惜。希望藉由BL可以帮助台湾造星，为年轻演员开创『登龙门』的机会。」 走过台湾偶像剧风靡亚洲的年代，中田纪广也期待，这波BL戏剧浪潮能为台湾再创当年的 「F4效应」，打造具国际知名度的偶像。 但如今，台湾BL戏剧正在海外市场面临激烈竞争。泰国倾国家与产业力量，全力扶植BL戏 剧走向国际市场，中国虽然禁了BL，但凭着庞大的资金与文学IP基础，发展出更多元的跨 国合制模式。未来，台湾BL戏剧该如何找出属於自己的独特定位，持续提升质量与产量， 进一步开拓海外市场，将成为接下来的关注重点。 ----------------------------------------------------------------------------- 解析BL热潮 4｜传统电视台靠BL年轻化，从行销角度打破创作框架 当校园学霸遇见学渣、霸道总裁爱上秘书、小说家强吻面店老板、有情感障碍的教授与AI 机器人相恋……，这些看似「偶像剧」般的爱情故事，其实是三立电视所打造的《VBL Series》四部曲，也是这家成立超过四十年、曾以一系列台湾偶像剧闻名亚洲的电视台， 试图品牌年轻化的关键布局。如何让家里没有电视的年轻人，愿意锁定三立？《VBL Series》总监制、三立集团威网影音总经理蔡妃乔，她抛出这道难题，也点出传统电视台 正面临的挑战。 入行十多年，蔡妃乔懂戏、更会卖戏。擅长戏剧行销的她，从早年如《斗鱼》、《我可能 不会爱你》等偶像剧，到《一把青》、《我们与恶的距离》、《想见你》等各种类型剧， 都是由她一手操刀行销。近年，她更投入台湾BL（Boy’s Love）戏剧制作，尝试为台湾 戏剧产业找出新的可能性。过去，描述男男恋爱关系的BL戏剧，往往被定位在小众市场， 如今为何会与大众化经营的传统电视台产生关联？ 因应OTT崛起，发展年轻世代喜爱的网路剧 一切都得从串流影音平台（Over-the-top media services，简称OTT）兴起说起。 和2017年高峰时期相比，截至今年第一季，台湾有线电视订户减少近八十万户，为求生存 ，电视台只能加紧转型，扩大对网路影音平台的投资，「当家里没有电视，就不是要观众 看三立的问题了，但品牌还是要在。」蔡妃乔说。 於是，2016年，三立电视成立Vidol TV，成为第一家由台湾媒体成立的OTT平台（已於 2023/11停止营运，《VBL Series》改在三立YouTube及电视频道播出），同时开始发展符 合年轻世代喜好的网路原创戏剧，而以二十到三十多岁女性观众为主的BL戏剧，便因此成 为三立转型、品牌年轻化的一环，「如果长时间耕耘，它的品牌效益会持续累积，吸引一 群粉丝愿意一直跟着你。」 蔡妃乔进一步说明，BL动漫、影视所呈现的耽美文化，因为其唯美、浪漫、重视情感关系 描绘等特质，向来吸引一群忠诚度高、消费力强的「腐女」粉丝支持。例如台湾有《 HIStory》系列红到出圈，日本、韩国、泰国、中国争相投入BL戏剧的制作，也让台湾影 视圈注意到BL的市场潜力，从传统电视台到OTT平台都开始跟进投资、拍摄。 改变业界作法，一次推四部作品活化市场 先有监制《We Best Love》（简称WBL）系列、《我的牙想你》等BL戏剧的成功经验，站 上日本乐天集团Rakuten TV收视排行冠军，蔡妃乔接着与三立电视、日本SPO Entertainment Inc.合作，结合台湾电视台的经验、资源，於2023年开始，一口气推出四 部不同主题、八位男主角各有特色的BL作品：《免疫屏蔽》、《绝对占领》、《保留席位 》、《恒久定律》，组成《VBL Series》。 不像其他制作公司一年推一部作品，三立一开始就决定一次打造四部BL系列作品，「我们 培养出新的合作模式，用新的团队、新导演、新演员，然後用我们自己的故事，在这个观 众族群里深耕、扎根。」 「虽然大家都说内容为王，但内容不是长出来、放在那里就好，你需要让它去做很多的滚 动。」蔡妃乔强调，之所以会一次推出四部作品，最主要是为了让观众一整年都有戏可看 、有话题讨论，可以花一年时间累积《VBL Series》的市场声量，同时维持粉丝的关注度 ，「我们可以用不同的演员、不同的故事内容，养成一批喜欢看BL，也能够在这边找到观 看乐趣的人。」 也因为从市场行销的角度出发，和过去台湾戏剧圈常见的创作者思维不同，《VBL Series 》不是先拍好一部再播出，才接着拍第二部，而是同时开拍制作四部作品，连各别的行销 策略、活动档期都先规划好，再接续播出，「以前是一档戏慢慢磨到好，这次是第一部开 拍的同时，第二部就跟着拍，同时也已经知道之後的每一档几号要上、什麽时候办特映、 几月几号要做活动、播最终回……，中间没办法停，也不能说晚一点再上，因为牵一发动 全身，只要其中一个环节错，你全部就乱了。」 加入共同元素、相互串连，BL宇宙有更多可能 蔡妃乔笑说，如此创举，十分考验制作团队的人力、时间、预算等各项资源控管能力，但 同时拍摄、一口气推出四部作品，除了让不同作品的演员互相熟悉、培养默契，还能在故 事中加入「宇宙串联」元素，增加观众看戏的趣味性，也创造社群话题。 例如，这四部作品虽然各自独立，但彼此间又有共同元素，有些作品的角色、甚至会出现 在其他作品里，变成给观众的「彩蛋」，「这个系列很好玩，每部里面都有喝酒的戏，每 个人人生中，一定都会有想喝酒的时候；然後我们也都有跌倒的戏，因为偶像剧最喜欢演 跌倒，但跌倒的时机不同，就会产生不同的化学效应；每部戏也有不同的妈妈、不同的推 手……，我们一次运用这些共同的情感元素、剧情元素，去推动故事发展，所以有粉丝看 到最後一部才突然警觉，原来第一部就埋伏笔了！」 「以前戏两个月播完就没了，观众只能再等下一部，但现在我们让它持续滚动，观众可以 喜欢整个系列，也可以喜欢其中一部，但至少在这个池子里，他们都可以挑到自己喜欢的 。」 以「年」为单位推出系列作品，2024年，三立也继续投资制作新的VBL系列计画，预计推 出三部作品，持续扩大旗下BL戏剧宇宙。而能源源不绝产出作品，蔡妃乔认为，关键则在 於，打造作品与粉丝间的「双向奔赴」关系。 让BL戏剧与粉丝双向奔赴，创造沈浸式体验 「BL跟粉丝之间很像双向奔赴，我给你的爱，刚好是你要的，不然对彼此来说都是负担， 」她形容，观众看BL戏剧，重点不只在看戏本身，而是享受一种沈浸式体验，期待看见角 色在戏剧外的发展、甚至演员的真实生活。因此，三立透过直播、实体活动，让粉丝跟角 色能有更多接触与互动，而这些内容素材又可以制作成短影音或花絮，持续在社群发布， 满足粉丝需要的陪伴感，甚至让他们进一步参与共创。 蔡妃乔举例，为了宠粉，「我们在做活动的时候，会把它当成一场秀，」不只让粉丝与演 员碰面，现场还会进行游戏互动，「就像我们会邀请粉丝一起看最终回，和演员坐在电影 院里，共同经历最後这一哩路，看完之後，我们会一起分享一路走来的过程，重现剧中的 经典桥段，让演员分享彼此的心里话……，讲到这里大家又哭又笑，因为所有粉丝是跟着 演员一起成长的。」 「不能只想赚粉丝的钱，你必须要了解，他们想要的东西是什麽。」她强调。透过系列作 品、线上线下活动营造的沈浸式体验，让三立藉由BL戏剧开拓年轻观众、扩大品牌效益， 也创造版权销售以外的收入，例如写真集、改编小说、周边商品、见面会等，进而成为一 门能够复制、评估商业收益的生意。 不过，随着亚洲BL戏剧蓬勃发展，尤其当泰国BL作品大量输出、衍生出不同类型剧，蔡妃 乔也说，未来台湾BL戏剧势必得在质量或产量上持续精进、提升，才有机会在众多国家作 品中胜出，获取观众的注意力。如此一来，台湾BL戏剧的商业机制也才能更健全、多元， 为影视产业创造新的活水。 ----------------------------------------------------------------------------- 解析BL热潮 5｜BL剧在串流平台是卖方市场，全球疯抢供不应求 作为全球最大LGBTQ+的OTT平台，杰德影音旗下的GagaOOLala观众遍布全球，不但采购也 制作各式各样性别认同的影视作品，例如电影《我的灵魂是爱做的》述说男同志活在充满 歧视年代里的痛苦、影集《第一次遇见花香的那刻》呈现社会枷锁为女同志带来的遗憾， 拿下三项金钟大奖，2023年还制作了台湾首个男同志恋爱实境节目《男生男生配》。 不过今年GagaOOLala所推出的两部影集：与东京电视台合资制作的《25时，赤坂见》、台 日泰三国合作以音乐爱情为主轴的《弹一场完美恋爱》不再是议题的钻研，而是可甜可盐 的的BL剧，杰德影音顾问暨本剧监制吴宗佑表示，他们会开始制作BL剧并非突然转向， 2020年时他们就已经锁定这个类别，「LGBTQ+的族群很广，但片量却有一定的限制，就像 我们想买女同志的作品也不一定买得到，而BL相反，他有个很明确的目标族群， GagaOOLala有许多女性粉丝，早期片单中有BL类型作品获得好评，会是很好的选择。」 抓准人们对美好爱情的向往，BL剧能带来双赢 最一开始要投入BL的内容，杰德影音执行长林志杰是有些挣扎，当时认为BL将男同志的爱 情太过美化，忽略了其背後压力与辛苦。不过接触久後，他发现BL剧其实是人们对於美好 爱情的向往，寄托在了两个义无反顾爱上彼此的男生身上，它的出现有助於观众更接受同 性间的爱恋，再加上背後的商业潜力，BL其实是会是一个能带来双赢的影视类型。 杰德影音行销暨公关总监李志宜表示，他们在2020年发现市场上开始有许多BL作品，并於 隔年制作出首部台泰合制影集《恋爱无名氏》，是改编自导演阿努孙薛萨尼亲身遭遇过的 潜规则，也是他们尝试制作BL剧的开端，另外男同志家庭剧《酷盖爸爸》则述说夫夫一同 面对孩童教育的分歧，「虽然这两部的题材比较特别，能不能归类为BL剧有待各界诠释与 讨论，但在符合剧情合理性的脉络下，还是有粉红泡泡的成分放在里头。」 BL剧是卖方市场，版权买卖有别过往模式 作为平台方，目前GagaOOLala平均一年采购60部BL剧，总数占平台上影音内容的一半。但 BL剧供不应求，需求持续增长，但在短时间之内就要下决定，使得他们的采购品质无法尽 如人意，「遇到淡季的时候真的没办法，不是我们故意，是因为需求量很大。」吴宗佑说 。 李志宜提到2024年6月就发生了一次「BL剧荒」，刚好各家制作公司鲜少有新的BL作品， 但7月却一次采购了4部BL剧及1部GL剧上市，「在电影市场我们采购後可以自己排定长短 片上架的时间，但跟播剧的戏剧上架时间就会是全球同步，会以制作公司为主，也需要与 其他采购的平台彼此竞价协调。」 吴宗佑指出，不同於大多数的影集，因为投资复杂及预算庞大，需要卖到大型的OTT平台 才有办法赚钱，属於买方市场，采购方较能够决定上架时间；BL剧则是卖方市场，大多投 资单纯且有後续的IP及CP可以操作，因此制作公司都会有自己的播出计画，即使没有卖出 版权给OTT平台，也能选择上架至YouTube，靠着後续付费粉丝见面会及周边来回收成本。 「BL剧跟一般影集是两个不同产业，他们虽然都在萤幕上播，但产业规模跟思维是完全不 一样。」 而2024年的《弹一场完美恋爱》对於GagaOOLala来说是场极大的挑战，由泰国娱乐厂牌 STAR HUNTER ENTERTAINMENT的泰星Jame Kasama Khanjanawattana与刘泯廷组成跨越国籍 的CP，并找来以《龙月》与《暮海情深》出名的CP帕努瓦特索普拉迪（Moslhong）及蒙拓 普赫姆坦（Isbanky）客串，原创音乐则是由台湾华纳音乐量身打造，尝试台湾过去少有 的音乐与BL剧集的结合。 BL情慾戏需用第三人称视角，典型同志题材偏好大尺度 为了在BL的遐想空间与角色的深入刻划间掌握好平衡，GagaOOLala找来电影《莎莉》的导 演练建宏执导，并和粉丝们谘询BL相关的专业知识。 吴宗佑举例，两位主角Neil（涂善存饰演）与小海（张丰豪饰演）在剧中的初吻其实是一 个逃跑时发生的意外，而如何让这个意外发生、两人要露出什麽样的表情、画面要如何呈 现便让团队讨论许久，为这个吻拍了一整个晚上，最终调整了五个版本才定案剧中蜻蜓点 水般的意外之吻。首映会当天也有粉丝回馈说自己看了这麽多的BL剧从来没看过这样的吻 法，令他耳目一新，非常喜欢。 拍摄BL剧有许多细节需要注意，吴宗佑以情慾戏为例，大多戏剧的拍摄为了展现出情慾流 动会特写肢体细节或带入主观视角做拍摄。但BL剧里的情慾戏则需使用第三人称视角来拍 摄，因为有些粉丝想旁观CP间的互动，但并不想带入任何一方。 BL与同志类型的区别，除了前者专注於爱情的梦幻、後者着重同志生活的样貌外，两方受 众对於情慾戏的期待也截然不同。从GagaOOLala後台数据来看，同志题材只要尺度越大收 视就越好，但在BL上却并非如此，「BL剧的TA是十分精确的，观众心中有一定的标准，那 些标准不一定能和同志影视作品相符的。」吴宗佑说。 台泰友好一起推动BL，跨国合作必是未来趋势 《弹一场完美恋爱》的台日泰合作，除了在拍摄经验与文化上的交流，作为平台方 GagaOOLala能透过这次与STAR HUNTER建立更紧密的关系，以便日後合作采购的沟通，而 以制作方来看，这则是将台湾BL剧推上泰国的电视台的好机会。 STAR HUNTER的CEO First Chanan提到，泰国30岁以上的观众不习惯看字幕，因此引入泰 国的外语作品，必须经过泰文配音才能够在电视台播放，如今《弹一场完美恋爱》的翻译 与配音的工作已正在筹划当中，预计2025年就能成功登上电视。 被誉为泰国第一部BL剧《为爱所困》的制作人，First说当初会制作BL剧，只是单纯地想 在影视产业中推动LGBTQ+议题，没想到效果超乎预期，吸引到许多过去并非电视台客群的 青少年观众，不仅有助於多元性别议题的讨论，也开启BL剧的商业市场。当要开启跨国合 作的计画时，曾有过交流经验且对於LGBTQ+议题抱有同样理念的GagaOOLala，便成为他们 首要考虑的对象。 而在疫情之後，交通、科技发达驱使下，First 认为语言与文化的隔阂正在减少，让泰国 的戏剧与艺人越来越在国际间被看见且受到肯定，跨国合作也必然会增加。吴宗佑则指出 ，林志杰从创立GagaOOLala之初就面向国际，而跨国合作一直以来都是趋势，近年国际影 展发展出提案大会的作品开发模式，也让国际间的创意与资金更加流通。 知名作品被跨国翻拍，GL剧成另类机会点 但吴宗佑认为，台湾的BL内容在国际间依然面临许多挑战，日本能将IP在各式文本间延伸 ，泰国则是年产数百部BL剧以量致胜，韩国则是有着领衔国际影视市场的优势存在。台湾 地小人少在量体上难以跟他国比拼，许多名扬国际的作品多为昙花一现，但影视产业的经 营却是场持久战。他觉得台湾的影视工业需要标准制程的建立，好维持制作的数量及品质 。高预算虽然与高品质成正比，但观众并非只喜欢贵的东西，如英国影集《恋爱修课》最 初只是小成本制作，在Netlfix上仍大受欢迎，续订多季，成了当代最着名的青少年影集 ，可见内容的好坏，依然是成功与否的重点。 李志宜则提到，影视作品国籍间的区别越来越小，但市场依然会有本地与国外的差异，因 此有越来越多卖座的影视作品被翻拍，例如日本BL剧《被擦掉的初恋》、《如果30岁还是 处男，似乎就能成为魔法师》在泰国红了之後，泰国的制作公司将其翻拍成泰版，依然造 就不错的成绩。 而First则表示虽然国际间的BL剧需求还正在成长，但在泰国市场已经趋近饱和，尤其疫 情後在影视中的业配的收入已大不如前，他们需要找到更直接的营收方法。而GL剧成为了 现状的突破口，不只STAR HUNTER，Idol Factory、GMMTV等泰国娱乐厂牌也开始投入，GL 剧《粉红理论》便是泰国去年最热门影集，创下7亿次观看，里头的CP Freen与Becky今年 更出演泰国史诗级科幻GL电影《跳越时空的爱恋》。 First 观察目前GL的观众同样以女性为主，不仅限於女同志，今年STAR HUNTER的泰剧《 暮海情深》同时放入BL与GL的CP於其中，测试着观众的反应为何。同一个类型看久了观众 会有所疲乏，但对於爱情的需求一直都在，无论是BL或GL，只要是好的故事都充满者未来 。 ---------------------------------------------------------------------------- 解析BL热潮 6｜腐圈观察：台湾BL偶像剧套路多开始走下坡，日本泰国CP营不营业看国情 BL（Boy’s Love）影视剧在近十年间迅速发展，从《为爱所困》到《上瘾》，在到台湾 原生IP《HIStory》系列，几年的积累下来，BL影剧在2018、2019年左右全面爆发，各国 纷纷玩出不同名堂，重口味、小清新、CP营业，题材要什麽有什麽。而平日见多识广、嚐 遍山珍海味的「腐圈」粉丝，是怎麽看各国BL剧的特色及消长？台湾BL剧的挑战及隐忧又 是什麽？ 台湾强攻弱受公式感浓厚，观众逐渐失去信心 深耕BL领域多年的自媒体数位创作者小乐Ryu，2016年於社群建立BL 粉专，并於2020年成 立「BL剧讨论区」社团，他多年欣赏也观察各国BL剧的发展，谈到台湾BL剧，虽然2017年 《HIStory》系列大获成功，推动了台湾本土BL创作大门，促使各平台相继推出《红色气 球》、《蓝色月光》等BL影集，近期也有WBL系列主创团队推出的《我的牙想你》、《关 於未知的我们》获高热度，但小乐Ryu依然认为，「我觉得台湾BL有在走下坡。」 差不多2017年前後，泰国BL《爱来了别错过》、《一年生》也传入台湾腐圈引起不小回响 ，再加上作为BL发源地的日本，於2016年播出的BL喜剧《大叔的爱》，在亚洲各地掀起热 烈讨论。 「Joe爱看腐剧」的自媒体创作者Joe提到，嗑CP和情慾情节往往被认为是BL影剧的要素， 不过Joe认为这都是助力，剧情节奏顺不顺、剧本好不好依然是关键，「《HIStory》系列 一直到第三季好像都还不错，不过《那一天》的结局争议很大，後来《近距离爱上你》开 始放一些肉（情慾戏）进去，到第五季整个掉下来。」 Joe分享，泰国BL文本大多比较直接外放，大尺度的情慾戏确是其一大特色，虽然有时剧 情有弱点，但CP的营销话题某种程度上可以弥补；而台湾BL文本则向日本BL靠拢，情慾展 现相较内敛含蓄，若剧本不够扎实，无法做出如日剧那样细腻的情感，就容易流失观众。 小乐Ryu表示，「我觉得台湾BL有一个点是，比较像早期的偶像剧套路，就有点霸道总裁 ，一方强一方弱，观众会觉得怎麽又是这个套路，然後渐渐会对台湾BL失去信心。」 而遍地开花的BL影剧让观众选择更多元，也就代表竞争压力大，「各国BL剧都兴起，观众 选择多，然後泰国BL靠『CP营业』创造追星文化，他们很强势，所以台湾BL就变得比较弱 势。」小乐Ryu说。 泰国BL移植K-pop偶像文化，成为产品外销世界 小乐Ryu回想接触泰国BL的契机，「我是因为疫情期间太无聊，刚好LINE TV那时候引进很 多泰国BL，像《千星传说》、《爱情理论》之类的，都是由一间泰国叫做GMMTV的大型影 视公司做的，发现都满好看的，然後就开始去搜寻，才发现原来早在2016年那个时期就有 人在追泰国BL。」 进入泰国BL圈後，小乐Ryu发现他们的CP实在太懂得「营业」了。所谓的「营业」，即演 员为增加戏剧收视、关注度、贩售周边等等，於线上线下合体互动，「我觉得泰国很成功 的一点是，他们在BL剧里引进『偶像文化』，就是追星文化。韩团的追星文化在各国都很 流行，其实泰国非常崇尚K-pop，所以他们就把韩国打造偶像的系统引进自己的公司，把 他们的演员打造成明星的样子。」 小乐Ryu观察到，一开始GMMTV是先在自制的BG男女爱情剧里，放一对男男副CP去试水温， 发现他们的人气盖过主角CP，再拉出来合拍另一部BL剧，也就是策略性地凑对成功再捧， 「我觉得他们挺聪明的，他们自己有做经纪，就是可以控制艺人去做怎样的宣传，然後一 系列的安排，所以後来满多公司都在复制他们的成功模式。现在泰国CP文化，我觉得应该 算是亚洲最兴盛的国家。」 Joe形容，泰腐CP实际上就像是把童话故事端到你面前，是一种很吸引人的东西。然而也 因为戏里戏外的界线模糊，如何有智慧地「解绑」CP就非常关键，否则往往会因为演员现 实生活的真实恋情而引发争议。 泰国BL藉由CP热度输出其他国家，CP热度又成为制造偶像的途径，当红偶像再引发追星热 潮，追星热潮进一步带动泰国观光产业与周边商机，如此循环使泰国BL已逐渐成为一种发 展纯熟的产业链，Joe提到，「前两年看过一篇泰国报导，他们把BL当作是要推出口的『 产品』，是可以拿来销售的，他们的明星就是在外销全世界。」 因着剧集推出的周边五花八门，连剧中出现的道具都可以成为热卖商品，见面会、最後一 集一起看活动都已是基本，拍摄场景成为剧迷飞往泰国旅游、踩点打卡的必备行程。而泰 国BL同时也作为文化输出的途径，比如结合神话故事的《预感》，或是以泰国美食打抛猪 为主题的《爱情罗勒香》，Joe分享，「泰国翻拍日本《樱桃魔法》，我觉得改编得很好 ，加上很多泰国自己的文化，湄南河划船，去看郑王庙，他们上班竟然是坐船耶！」 泰国影响日本BL拍摄题材，《樱桃魔法》不走写实风 Joe早从2007年的同志电影《春风物语》就开始接触日腐，「日本一开始比较偏现实题材 ，他们那个年代是比较压抑的。」实际上，早期日本是以同志电影为主，後来才渐渐开发 BL剧，「日腐传到泰国後，日本所谓的腐剧比较没有这麽多，是一直到2018年现象级日剧 《大叔的爱》才又带回来。」 2020年大爆火的漫改BL《樱桃魔法》，相较於过去走写实路线的日腐，其恋爱氛围浓厚一 些，「感觉《如果30岁还是处男，似乎就能成为魔法师》（又称《樱桃魔法》）爆红後， 有变稍微不写实一点，比较像BL那种粉红泡泡的爱情故事。」Joe也观察到，因着泰国BL 的强势输出，日本BL多少受其风格影响。此外，以往都是日剧被翻拍，近日则确认日本将 翻拍泰剧《爱在空气中》，这是日本首部翻拍的泰国BL，可见泰国BL的影响力不容小觑。 「日本BL就是不营业。」小乐Ryu表示，日本社会风气还是比较保守，所以没有发展出如 泰国那般的「CP营业文化」，或许偶有一些直播或商业活动，但不会有营造「情侣假象」 的互动，「这反而是日本厉害的地方，他们不需要靠CP营业去哄抬他们的剧，但其他国家 可能还是需要一些綑绑CP。」小乐Ryu和Joe不约而同认为，日本BL的强项在於文本，细腻 的剧情是其吸引观众的关键。 2024上半年除了创造不小热度的台湾BL《关於未知的我们》之外，下半年还有泰版《上瘾 》、日本BL《美妆搭档情人》...等，另外像是韩国人气漫画改编的《婚礼心旋律》、 18禁日漫改编的《糖果色的恋爱反论》，以及2022年备受喜爱的泰腐《驶入心途》 等BL影集，都将再次於台湾公视+上架。 观众对於该题材的需求量，显示其依然具备开发潜值。然而，面对泰国BL的强势进攻，以 及日本BL稳固的市场，Joe认为，「感觉台腐还有很大的进步空间。」串流平台的崛起， 观众的选择越来越多元，看多了观影审美自然提升，培养出日益刁钻的口味。如何突破重 围，不只是偶而打出一两片水花，而是能走出自己的路、站稳脚步，这实际上是所有内容 产业都在面对的课题，不仅限於BL影视圈。 ---------------------------------------------------------------------------- 解析BL热潮 7 ｜无所不在的泛BL视角：藏在动漫、影视、游戏、VTuber中的文化符号 BL漫画小说有超越少女漫画之势，影响力今非昔比 BL文本的起源日本动漫，其影响无远弗届，它就如同一块庞大且稳固的地基，使後续延伸 出的同人志、BL漫画小说、BL影视剧、BL游戏在此基础上能无限壮大。根据中华动漫出版 同业协进会（简称漫协）提供的资料显示，2024漫画博览会累积参展人数达65万人，虽与 2023年的数据相比只增加1万，但实际上是因台风来袭导致首日停展，使原本五天的展期 变成四天而影响参展人数，若与2022年的48万人次相比，足足上涨了17万；2024年的参展 厂商多达150家，摊位超过1200个，相比2022年的110家厂商、800摊位，皆有显着的上涨 趋势。 以往少女漫画为女性读者的消费主场，近年同为女性向的BL漫画势头猛烈。漫协企划主任 许雯涵表示，BL题材在漫画市场明显上涨，虽然台湾原创BL仅占一两成，日韩占比七八成 ，但就各家出版社设立的BL漫画专区逐渐扩大来看，其市场潜力相当惊人，依然有开发的 可能性。 早於2012年，东立出版社就以BL题材建立了「紫界书系」，另外如台湾东贩「PURE书系」 、长鸿出版社「耽美向书系」，同样都将BL题材额外规划分类。以长鸿出版社为例，女性 向的少女漫画和BL漫画一直为其销售主力，行销公关黄琪蓁表示，长鸿在2024漫画博览会 光是BL漫画的销售，就占了总销售业绩四成，每年稳定输出。 此外，东立出版社官网公布的女性向漫画畅销排行榜中，前十名有九名皆为BL题材，且还 霸榜前六名（2024年6月数据，每月更新）。不管是线上还是线下，BL题材的销售数据皆 具备可观潜力。 台湾原创BL漫画输出日本，出版社挖掘创作者拓展海外市场 长年扎根BL漫画小说领域的自媒体创作者林依莹，於IG上拥有超过6万的追踪人次。她分 享自疫情後，明显感受到接触BL的群众日渐增加，「可能疫情期间大家在家没事就开始挖 ，就发现这些有趣的东西（BL漫画）。以前这个东西比较敏感，大家不太会在网路上发表 太多，都是私底下在比较小众一点的社群讨论，但是现在已经没有分类了，IG、FB、 Threads好多人在讨论。」 林依莹补充提到，台湾原创BL这几年也越来越多，不少出版社都在挖掘潜力创作者，除了 推实体书籍之外，也会协助销售海外版权或周边商品，比如东立出版社在2024漫画博览会 中，特别推出《我的助理男友》和《触摸的练习契约》的角色形象香水，後续又推第二弹 《我的网红男友》和《记忆的怪物》，皆为台湾原创BL漫画。其中，漫画家桂的《我的网 红男友》另推出日本版和广播剧，漫画家Mae的《记忆的怪物》则出了日本版以及同名游 戏。 长鸿出版社行销公关黄琪蓁分享，虽然日韩漫画依然独占鳌头，但近年越来越多台湾原创 BL逆输出至日本，像是先前长鸿就替漫画家Gene《微光的召唤师》、漫画家子叶《轻轻洒 落的晨曦》、漫画家蓝叉《视线交会的三秒後》卖出日本版权。 此外，因网际网路发展使电子「条漫」成为新的内容载体，让台湾创作者有更多的舞台能 被看见。由中央研究院策划创立的《CCC追漫台》於2020下半全面数位化上线，就成为许 多台湾漫画家发表创作的平台，而站内的人气排行榜的前两名皆为BL题材，漫画家小河少 年Kawa的《16647》和漫画家每日青菜的《Day Off》持续霸榜。《Day Off》不只於线上 累积破150万的浏览量，实体书更是翻译了日版、韩版、越南版、英文、德文、俄文、泰 文、葡文版、法版等九种语言版权。 BL原创小说漫画改编成本高，影视作品倾向独立发展剧本 然而，虽台湾原创BL漫画渐渐走出一条路，但近年蓬勃发展的台湾BL影视剧却多为原创剧 本，鲜少台湾本土创作做IP影视化改编。对比日韩兴盛的BL漫改剧，以及中国、泰国大量 的BL小说改编剧，台湾反其道而行，大多是在原创剧本电视剧播出後，再另外推出剧改漫 画或小说，形成有别於其他国家的特殊发展状况。 漫协企划主任许雯涵表示，「台湾前几年产业间有些隔阂，近三年开始推跨界开发，文策 院也协助推动媒合，陆续才有更多讨论空间。漫协也有办理原创IP风云榜，让跨业人士参 与过程、增加认识台湾漫画小说作品及跨业开发机会。过去产业比较狭隘，这几年努力让 作品多角化发展，毕竟纸本市场消退、数位市场又有盗版问题，造成台湾原创发展不易。 」 经营「CCC追漫台」多时的文策院指出，台湾还未有像日韩一样建立起蓬勃健全的产业链 ，让IP创造更多商业价值，使得BL剧很少源於本土改编剧本，而是多以原创故事为主。台 湾的小说、漫画等环境较为辛苦，创作者难以靠全职连载生存，大多作品规模较小而精， 若要改编对於编剧而言需要添加更多原创剧情，成本相应增加，使得改编小说及漫画通常 不会是影视创作团队的首要考量。 林佩瑜则透过《奇蹟》尝试故事影视化的可能，本身就具有小说家及编剧身份的她在撰写 《奇蹟》（2021年）小说时，便以可影视化为前提创作，并与尖端出版讨论後推出前导影 片及歌曲，成功带起讨论，双向推动小说的销量与改编成影集的可能，於出版的2021年被 腐女们讨论为「最想看到被改拍成戏剧的BL小说」，并於2023年翻拍成影集。 文策院也积极透过旗下的漫画基地举行的「ACG产业交流会」媒合漫画作品的改编，今年 宣布三部CCC追漫台的BL作品《你的工作&你的休假》、《狗血耽美剧的攻略技巧》及《啵 啵起司》将由三点水制艺文化有限公司改编为2.5次元的BL舞台剧。除此之外，BL漫画家 每日青菜的《DAY OFF》也在今年「澳洲台湾影展」赢得「台湾出版品改编短片提案竞赛 」，有望成为台澳合作的首部BL作品。 同人志创作圈和腐文化高度重叠，大型二创展览会粉丝数量惊人 回溯BL漫画小说的演变，「同人志创作」才是「腐文化」发展的初始关键。同人志指的是 一群同好的共同创作／既有作品二次创作，而「YAOI」一词流行於同人志创作圈，原是同 人作品没有高潮迭起、没意义的自嘲用语，1980年代後因《足球小将翼》的男性爱恋二次 创作风潮急速扩张，後续渐渐将引发CP妄想的同人创作称为「YAOI」。在泰国把BL影剧称 为「Series Y」，当中的Y即为「YAOI」。 台湾每年有各种大大小小的同人展，其中以台湾同人志贩售会（简称CWT）、开拓动漫祭 （简称FF）最广为人知，而CWT以女性向同人作品着称，就是BL相关创作。2024 CWT同人 展於台北台大体育馆拉开序幕，开展首日就创造万人空巷的惊人人潮。同人创作者陆修分 享，每年人流和摊位明显不断增加，场地越变越大，经过某个热门摊位往往会挤爆，比如 上半年引发热潮的剧场版《排球少年！！垃圾场的决战》，其二创产物就成为今年同人展 的热销作品。 除了实体展的商品贩售外，也有不少线上平台替同人创作者提供贩售管道，像是台湾同人 志中心就以同人志为主轴，进而延伸同人周边、同人数位作品（泛指音乐、游戏与等数位 形式），也提供同人活动与同人相关店家等相关资讯，另可於站内创立交流社团。台湾同 人志中心提供之2023年数据显示，32,225件同人漫画中，有19,508件为BL同人漫画； 26,035件同人小说中，则有22,027件为BL同人小说，站内年度浏览量则破210万，与前两 年的150万和180万呈现明显涨幅。 发展至今，同人志创作圈和腐文化高度重叠，自媒体创作者林依莹表示，「腐文化是灌溉 同人志的养分，腐文化有多精彩，同人志结出来的果实就有多饱满，所以现在同人志创作 大多都是BL相关。」 VTuber界也流行男男CP，粉丝串联制造话题 BL从二次元动漫小说到三次元影视剧，同时扩散至广播剧、手游、VTuber等新兴产业。 VTuber可以说是日本二次元文化的最新变体，结合动漫与声优，打造出「实体化」的虚拟 网红。Playboard公布的2023年YouTuber十大抖内榜单中，非真人的虚拟网红VTuber就占 了四位；VTuber风潮也刮进2024漫画博览会，相关厂商专区从2023年的三家倍增到近十家 。而BL的触角，也随着热潮深入VTuber。 经营女性向R18音声社团「男色研究所」方所长分享，BL在VTuber里可作为一种营销方式 ，「男色研究所合作的几个男V，我会帮他们凑CP试水，看市场反应。其实腐女跟乙女（ 喜欢男女爱情的观众）有时候是重叠的，凑CP就看两人有没有化学反应，以及大家反应热 不热烈。」这些男V和男色研究所合作音声剧作品，若是CP话题带动起来，就能达到宣传 效果。 不过方所长提到CP不能乱凑，「V圈有一个词叫做『降落』。他们直播完之後还有很多观 众，那不能就直接结束解散，会有点意犹未尽，这时候这些V之间就会说我把我的观众带 去你那里，也就是带着观众『起飞』然後『降落』到另一个V的直播间。」这样的互动让 VTuber的粉丝互相串联，自然而然创造CP话题。 此外，VTuber圈内粉丝也会主动将自己喜欢的男V组CP，比如在Twitter（现称X）上设相 关tag，点入就能看到粉丝自主替两位男V创作的影片合辑或绘画，这实际上和同人志创作 有异曲同工之处。若是CP热度有助於男V本身的知名度，他们也乐於在各自的Discord社团 互动。Discord为一款免费的通讯应用程式，主要针对游戏玩家、教育或商用，为现今 VTuber主要的汇集交流平台之一。 然而，方所长指出CP不能乱凑，营运策略还得是粉丝自主的嗑CP，因为这都和BL影视圈营 销CP一样，可能牵扯出「CP綑绑」、「卖腐捞金」的争议，处理不当一不小心就会让声势 一落千丈。 BL音声剧是一片待开发蓝海 男色研究所专攻的音声剧同样源於日本，相对於第三人称听故事的广播剧，音声剧以第一 人称视角，使听众如同「角色」般获得沉浸式的体验。方所长分享，DLsite可以说是目前 全世界最大的二次元作品平台，举凡漫画、动画、游戏等都能在上面找到最多元的作品， 其中音声剧、广播剧也相当丰富，许多日本BL漫画在DLsite上皆有广播剧版本。该网站不 只提供英文和繁简中文，还有韩文、西班牙文、德语、法语、泰语、越南语.多种语言，「 DLsite现在应该是音声剧做的最大、最好、服务最多、作品性癖最全面的。」方所长说。 「BL音声剧在日本非常多，像游戏《新世界狂欢》里的声优刺草ネトル就是走BL音声剧。 」方所长提到，日本声优产业本就发达，而广播剧、音声剧和新兴的VTuber皆以声音作为 传递媒介，使得声优有更多发挥舞台。目前台湾广播剧、音声剧尚有很大发展空间，反倒 是VTuber快速崛起，因此推广广播剧、音声剧，就变相在替台V拓展舞台。另外像是 BookWalker也有许多声音作品，广播剧、音声剧、ASMR等等，BL相关在近几年同样增长显 着，「还有市场可以开发，作品数量还不算多，这是一片蓝海。」 DLsite和BookWalker都可由创作者自行建立帐号上传作品。而2022年由台湾PINKCORE发行 、游戏工作室Infinity Alpha和侍达合作开发的BL游戏《新世界狂欢》，同样在DLsite推 出漫画版和广播剧，其中广播剧《NU：カーニバル～古城の魔法～》自三月上线以来，为 目前站内BL广播剧CD综合排行榜冠军，「我觉得《新世界狂欢》真的很厉害，台湾自己做 的，反向逆输出日本再回来，这也是我们男色研究所想做的事情。」方所长表示。 《新世界狂欢》游戏全球爆红，提供全方位的感官刺激 《新世界狂欢》自2022年推出以来，持续在世界各地掀起风潮，目前已支援繁简中文、英 文、日文和韩文五种介面语言，它实际上是先於2022年初的CWT同人展登场，在今年的展 场依然可见其热度不散。《新世界狂欢》更连续两年举办线下周年活动，以实名登记方式 抽选限量门票，另为海外粉丝设置线上直播票卷，线上线下都一扫而空。 BL广播剧制编导「狮子女巫」本身也是游戏玩家，她认为《新世界狂欢》的成功在於它精 确掌握腐女的关键喜好，像是邀请了备受二次元文化爱好者喜爱的日本声优替角色配音， 以及「美人攻」、「狗狗受」各种鲜明的「攻」和「受」角色设定，再加上大尺度的无码 场景和临场感十足的现场音（如喘息声），为游戏玩家营造身临其境的全方位感官刺激。 方所长补充说，「它其实就和沉浸式音声剧很像。」 从漫画小说到影视剧、VTuber、广播剧、音声剧和游戏，BL的痕迹可以说是无孔不入、无 所不在。其文化养成已行之数十年，於2019年疫情前後先在影视产业创造高峰，动漫圈、 VTuber、声音作品和游戏产业，同样是在疫情期间飞速发展。在社群媒体上刷到的生活议 题、社会时事，也能察觉「BL视角」藏於其中，逐渐形成所谓的「泛BL化」现象。 探讨腐文化的《腐腐得正：男人的友情就是奸情》作者Cocome表示，「『泛BL化』是近年 来三次元影视类的BL作品兴起後，造就的跨文本群类的性别现象。只要涉及男男恋，不论 是否标示为男同志向或LGBTQ+作品，甚至只是诙谐有趣或讽刺性的男男梗，或多或少都会 看见BL的凿痕与影响在里头。」BL题材这个以往被视为次文化的领域，或许已成为最主流 的小众文化。 --

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