※ 引述《prexceed (Exceed)》之铭言： : 刚才发现 : 王制作帮张歌后写的新歌"火" : 很明显的有Pharrell和Chad(N.E.R.D/The Neptunes)的影子 : 我指的是在Fly Or Di这张专辑的首打歌"She Wants To Move" : 1.复歌部分 : 2.吉它部分 : 3.最严重的,王制作把自己当作P佬的分身,呜呜啊啊的声音彷佛P佬再现 : 黑乐界有Sample(曲样)的约定俗成传统,但会注明出处 : 很明显 : 台湾"号称"R&B或Hip-Hop一派者 : 不但走别人的老路走得很坎坷 : 更甚者 : 走的是别人的脚印还号称是自我创建 : 如周姓当红炸子鸡 : 抄袭Bone Thugs-N-Harmony到无以复加的程度 : 竟然台湾听者毫无挞伐之意 : 这表示: : 1.台湾视听的界域的狭隘无知 : 2.有知者拼死护主(护主心切) : 台湾人的原创性在哪? : 沿袭总要有个限度与坚持吧! 希望大家可以看懂我的意思 如果谁有意见 回我信箱不要占版面 R&B,或说黑人音乐的精神不是那麽简单可以一语道之 这些年来 一直在媒体或人与人之间听到或看到太多对於 "黑人文化"的误植或误解 版主成立此版我相信也是对黑人文化的一种追求 台湾就是擅於取巧 黑人音乐不是不能移植 "但是不能复制" 当然,许多人也会说谁抄谁 但我的意思是: 在那麽难经营"R&B在台湾"的情况下 我们要"真正"了解(至少要有一种程度的认知吧!)黑人音乐的"意义" 而不是顺水推舟将商业活动一网打尽 现在Nu-Metal又起来了 又有人说谁模仿Limp Bizkit或Linkin Park 形式可以套 但是属於"台湾"的内涵却不能忽略 许多人讨厌所谓的ABC 然不可否认的 ABC有的确创造一种较为接近美国流行文化的界面 可是他们也只能做到某个程度 接下来就看要我们自己努力 以下是几个例子: 陈忠义(JS的哥哥)做的很好 他与张智成一起创造了不少接近R&B品质的歌曲 张也是用心的人 (这里指的是张的专辑而非JS) 十多年前就在幕後搞创作的王治平 参与如The Party,L.A.Boyz,陈淑桦,陶吉吉等人作品 王在美国有录音室 他是偶有R&B佳作的音乐人 迈可林 有人说他太肤浅 我觉得他抓到一些黑人音乐的精神 2000年之前的陶吉吉 还没走向摇滚时期的他 与王治平一直都是创作的朋友 他确实是很有才华的写曲和编曲人 (有人拿他跟Babyface并提) 除了陈忠义 其他人都是在国外多少待过的人 我不晓得他们听了多少关於R&B或其它类型的作品 在其中又获得多少汁液 但我能够听到和感受到的 是他们的作品还有自己的---"Character" 周和王或其他人 我当然不了解他们平常用什麽方式贴近他们现有的"创作模式" 可是 这模式显然在我听黑人音乐那麽多年的"主观"判断下 是包含着"拷贝"形式 言重了吗? 我感觉Tension比他们这些人诚恳 Tension把a capella的基本调式很清楚的表现出来 但很遗憾的 他们都是从国外回来的 难怪台湾不能有一个靠自己体会出R&B精神的艺人 至少现在没有 版主想组团 我相信也是困难重重 不是没人想参与或了解 而是我们平常接触的"R&B"被自己人有意识的筛选 那是R&B吗? 还是穿着R&B衣服的UFO? 最近电视广告中 有一则卖车子的(忘了是什麽厂牌) 竟然copy Lil' Jon帮Usher作的Yeah! 这样的"精神"算什麽??? 我从国中就很孤独的跑唱片行找音乐 但是越找越孤独 我从不网购 因为我希望有一天R&B可以"稍微"在台湾有点起色 每次看到同一张片子躺在原地 有时好几个月 大部分是好几年 乏人问津 然後突然有人说他自己是"R&B"的creator 他们听了多少R&B? 花了多少时间找一张或遇到一张让自己疯狂的唱片? 还是 很轻易的取得资源且很顺手的用机器写歌? 如果他们去掉"R&B"的招牌 我就不必花那麽多时间与篇幅发表这种具有批判性质的文字 追逐潮流可以且必然 若假他人之手取得不当利益(不是商业,而是"名") 是会让台湾的乐坛退步的 每次想到某女子团体的翻唱歌曲多到可以出合辑就心痛 盼各位明白我所要表达的精神_ -- 劳动是一切财富的泉源； 劳动是人类一切生活的头号基本条件； 劳动创造了人类自身。 <<Frederick Engels>> --

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