昨天恍然大悟 为什麽我们做HipHop或R&B做的很四不像 唯一像的也只有穿着和挂在嘴边确永无实践日的"态度" 黑乐一直是往回走的东西 (谢谢Brien的翻唱文) 是的 为什麽会翻唱 翻唱没什麽不对 翻唱是一种传承作用 可是呢 我们非黑人 也不是生活在能够容易撷取黑人音乐的环境 翻唱就变得世脍 先以HipHop为例 该种音乐本质上就是必须有sample的东西 说到发烂的四元素不是凭空而来 而世脍的台湾 很脑残的以为MCing=HipHop 能"说"和有"节奏"就是HipHop 再配上无任何意义如同台式摇滚那般不知所云只是少年不识愁滋味的鬼画符 以为就是HipHop 当然我不是说HipHop一定要sample 我说的是本质 所以问题就来了 我们没有听取大量过去黑乐的背景 拿我们自己的过去音乐(无论是台湾或中国,比如民谣)做sample(本质)又很怪 所以 HipHop就变质 交到一群不怎麽了解HipHop的人之手 脱辣斯式的强暴市场 更可怕的是 所谓听HipHop的听众(或购买者) 在听取少量黑乐的人生旅途中(甚至没有听过) 以偏概全或更严重的"被动无知"到被骗!!! 我们从小听自己的音乐 那些都潜化在我们内心深处 同样的 黑人做音乐亦如此 加上黑人对音乐的敏感度很高 所以在经过"加工"动作後 同样的东西会有不一样的效果 我们既无法将我们从小听的东西实践化 又无法了解黑人始终在搞什麽 现在跑出一个东西叫HipHop 投机者就说来个freestyle来个rap就和HipHop划上等号 这就像一个不懂台语的德国人说他做的是"台语歌"或"德式台语歌"一样荒唐 HipHop的本质被地下化 而且快到地心深处 在地面上的全都是空虚的气球 一点就破可习没人敢刺它 接着是R&B 一样的道理 The Dramatics在1972年唱的In the Rain 在1983年被Blue Magic翻唱 又在1987年被Keith Sweat再翻唱 滚了好几遍的In the Rain 其实也是类似HipHop的本质之一 R&B比HipHop深 (HipHop是很直接的东西/R&B是比较复杂的东西) 就sample来说 HipHop的sample直接抽几小节当backing R&B的sample就是整首翻唱 假如没听过原版 很容易以为听到的就是原创 (听HipHop的会以bcking是原创,R&B会以为整首) 因为翻唱一定会有"时代感" 配合时代因素 谁能在没有基础下分辨出歌曲是不是翻唱 所以我说翻唱没有不对 一首歌被翻唱100遍的大有人在 如果我们翻唱望春风 旧情绵绵 10000遍 也不会不对 只有好不好听的问题 但是 但是 但是 跟HipHop的MCing一样 转音尾音=R&B 谁说会转会抖就是R&B R&B也不是每首都又转又抖 大家有听过不像R&B的R&B吗? Aaron Neville就不像(比较像民谣,我指的是声音) 如果拿台湾的R&B标准 (大家都先入为主以张智成,李玖哲唱腔为R&B典式,R&B因而制式化) 见到黑影就开枪 可惜杀的都是黄皮肤的人 为什麽黑乐(R&B,HipHop)在台湾 "只闻楼梯响,不见佳人来" 原因众多 但其中之一就是 "音乐工业化"和"音乐商业化"的差别 造成台湾音乐无法量化(工) 台面上的音乐又乏善可陈(商) 注重包装的情况使得音乐分类取代音乐本身 唱片公司的侧标影响买气 赠品和改版风气凌驾音乐本身的价值(假如还有价值) the Quest of Soul即为一例 真正作黑人东西的 绝不是譁众取宠之徒 生在台湾发现一些既定事实的存在 肯定不会是什麽好事 -- 劳动是一切财富的泉源； 劳动是人类一切生活的头号基本条件； 劳动创造了人类自身。 <<Frederick Engels>> --

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