※ 引述《prexceed ()》之铭言： : 流行乐在当时没有那麽"人道" : (人道,为人之道,向内需索之道途......) : 那麽爵士乐呢? : 爵士乐对现实是否有着探索呢? 这可能要写一本书来回答啊～～ 以下，都是化约性的答案，也许我的想法会随着时间改变 请不要把它当成固定的答案。 爵士乐对现实的探索，从一九四零年代bebop派的乐手开始 在这之前，爵士乐被等同於大乐团的跳舞音乐，只要看 伍迪‧艾伦的电影「那个时代」（Radio Days），约略 可体会那个时代将爵士乐视为娱乐音乐的氛围。 然而，对现实的探索，也有可能是失去流行市场的开始。 如果你不打算演奏柔美抒情悦耳的音乐，如果你的音乐存 在着一种神经质的古怪，甚或哭喊，愤怒的能量充斥其中， 不能跳舞也不能调情，唱片公司就不会想下与乐手续约 或签约。这是二十世纪中期的真实状况。 这就是为什麽Charlie Parker最重要的录音，都只存在於 Dial, Savoy这些录音品质非常粗糙的厂牌。即使是Verve 稍微重视录音品质，它也是一个小（独立）厂牌。 然而，黑人爵士乐手对於社会族群现实的探索，可从 Charles Mingus, Ornette Coleman, John Coltrane 这些人看出端倪。 以传统黑乐（blues, gospel）作为根基，加上更多愤怒的 能量，并挂上各种具社会抗议味道的歌名，甚至成立音乐工 作坊琢磨音乐，这是Charles Mingus。 完全摆脱爵士乐的和弦进行，没有乐谱的同时即兴,解构 现有的音乐，重新建构自己的美学观，影响後来的free jazz甚钜，这是Ornette Coleman。 游移於hard bop与free jazz之间，关切黑人的社会处境 ，当阿拉巴马州教堂被三K党人放置炸弹，炸死四名黑人 小女孩时，作了一首非常深沈的「Alabama」，这是John Coltrane。他晚年的音乐，已经是偏向哲学及宗教的探索 了(关於爆炸案可参考Spike Lee执导的「Four Little Girls」)。 顺道一提，John Coltrane死的那一年之後，摇滚乐风靡 西方，宣告爵士乐式微。 1950-70年间，爵士乐产生了巨大的变化，除了Soul Jazz 之外，它与大众&年轻市场完全脱钩，但这也是爵士乐的 黄金时代，它所塑造的美学标准， 至今仍被大部分的爵士教育者以及乐迷奉为圭臬。我也曾经 在一些hip hop的音乐里听到rapper唱着「Miles Davis.. John Coltrane...」 : 另 : 70年代的人喜欢说宇宙和关怀世界 : 尤其爵士乐 : 例如Lonnie Liston Smith : 和Gil Scott-Heron有点像 : 但比较淡泊 : 不太说教 : 很像旅行家 : 这是战後启示录吗? 七零年代是嘻皮的年代，长头发，喇叭裤，人民公社，蜡染的服饰 皈依印度教，佛教，是许多当时美国人（特别是知识份子） 的作为。政治意识觉醒之後，伴随着宗教，哲学观的改变 以及对於环境的关怀，这应该是蛮正常的。连Horace Silver 当时都开始想作治疗性音乐。 顺带一提，七零年代曾发生石油危机，预期物价上涨的心态 导致物资囤积的狂潮，或许让一些人意识到「我们只有一个 地球」，当然也就反映在歌曲上。Earth, Wind and Fire 大概是最明显的吧～～其实Ramsey Lewis也作过一些环保意识 的专辑，不过音乐～～恩恩，有点地雷。 : 爵士是现在音乐的根 : 假如当时的基础不那麽紮实 : 假如当时没人作现今看来严肃的音乐 : 哪来HipHop和R&B呀 我想R & B和爵士乐一样，包含的范围很广，很难一言以蔽之， 有很流行，诉诸於直觉的R & B，或许也有不那麽走流行路线 ，充满知识份子味道的R & B。音乐彼此之间应是互相影响的。 --

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