※ 引述《Opethmist (A Fleeting Glance)》之铭言： : http://taiwanbeats.punchline.asia/archives/5669 : 之前看这篇文章感觉很屌,跟各位解释制作人的功用。 : 制作人就像个强大监督,除了帮助音乐人稳定军心,提供方向, : 更有着将音乐打造成商品的独到眼光。 : 事实上我看到这篇文章後第一个想到的专辑就是Muse在2009年的专辑The Resistance, : 而这是他们商业出道以来唯一一张只有Muse担纲制作人的专辑, : 感觉得出来他们想融合一大堆有的没有的奇妙元素来活络乐团的音色, : 不过这张专辑也是我觉得至今Muse生涯最尴尬的一张作品, : 不但失去了Muse一路走来诡谲奇幻的编曲音色, : 甚至将大量流行音乐的元素混入专辑中,让当初面对大学考试的我极为迷惑, : 不敢相信Muse的实验居然让我不得不选择直接遗忘这张五彩缤纷的新专辑。 : 总之,看到这篇文章,又想到Muse让我深受伤害, : 就深深觉得在这社会上打混,如果要获得他人和大众的广泛认同, : 绝对需要一个能够综观全局旁观者清一般的老兄在旁督导, : 以免制作过程方向越来越偏向自我满足而失去做为商品的吸引力。 : -------------------------------------------- : 不过我觉得这没甚麽出卖不出卖(Sell-Out)的问题, : 纯粹只是做音乐的理由是甚麽。 : 如果做音乐只是为了自我满足和表达自我,那制作人或许不是那麽重要, : 尽管一股脑透过音乐说出自己想说的即可; : 如果自己的音乐志在热卖,志在获得大众的普遍共鸣, : 那麽一个人难免力量有限,无法综观市场大众取向,那这时候花钱找个制作人或许不错。 : 阿不过还是想问问大家对这议题怎麽看~ 刚刚偷偷看了一下,那种让我开始觉得怪怪的,或是乐团乐风剧变的专辑, 就我所知道的,貌似清一色都是制作人 = 乐团的leader耶... 举例Pain of Salvation好了, Daniel的个人影响力从BE开始渐渐过渡进来, Jens Borgen也只是个Co-Producer/Drum Producer而已, 主要总监已经都由Daniel一个人全权操刀了, 而让人有点小困惑的Scarsick,以及完完全全变成乡村摇滚的Road Salt二部曲, 制作人都只剩下Daniel一个人, 直到In the Passing light of the Day他才重新找了一个制作人共同监制专辑。 然後Opeth是Heritage脱序了一次之後Pale Communion又重新找回一个制作人。 综合以上,制作人好重要阿(抖 (Pain of Salvation: 2017 Hellfest) https://www.youtube.com/watch?v=nLv7nZTpjro (Pain of Salvation: America) https://www.youtube.com/watch?v=ITdF0o0cvQA --

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