前文恕删， 看到关於老梗这个问题， 我忍不住想要说一下。 先说一下自己的身份好了， 在没出社会前，我曾经在漫画出租店打工过三年的时间。 出社会後，第一份工作就是在市场上某家言情出版社工作。 记得刚入行的时候，我们家的总编辑与带我的编辑都问我一个问题 「你认为，目前言情小说的主要客群是那些人?」 我当时直觉的反应，认为是「学生」， 但总编告诉我，no，是三十到四十岁的家庭妇女。 为什麽呢? 没错，就台面来上看，学生的确是言情小说的主力阅读群众， 但事实上，学生的阅读与花费能力是有限的， 在现在言情小说的主力通路在於各出租店而非传统书店通路的情况下， 要如何创造「在出租店中高借阅率」，才是目前编辑部门思考的一个重点 （当然，我并不是说这一个就是唯一准则，但至少是核心思考点， 至於是否有特例，接下来说再说明） 而就出租店借阅率来观察，学生与家庭妇女的确都是借阅的多数人之一， 但再细分她们的借阅行为後，会发现一个较有趣的现象： 学生：多是看作者借阅、会挑书、一次至多借2-3本，最多或许不过5本 家庭妇女：大多是看文案，看中眼就借，而且不太挑书，一次至多到4-5本， 最多的会借10-20本或以上ꄊ （我曾看过有个妈妈一来就借近30本的言小，把书柜清空XD） 试问，若你是编辑或出租店老板，你要针对、经营那个市场对自己最有利? 想当然的，一定是後者， 不过要想经营好後者、创造出她们想看的书， 那真的就只有靠一些老梗的情节或人物设计了（呼，我终於扣回主题了） 原PO说的一些老梗到不行的情节， 的确是真的旧到不行、好笑到不行， 这些我们都知道、事实上，编辑们也都知道， 但严格说来，这些老梗是「安全牌」， 是持续吸引一些妇女妈妈级读者，愿意再花钱借阅你家的书。 我记得我家总编曾这样说， 言小，男主角一定要职业高尚、能力超群、卓越不凡，能人所不能 女主角，不是要走可爱风（其实就是呆）要不就是不食人间烟火的清纯风， 如果风格是走纯爱系列的言小，那一定要安排两人因破坏、误会而分开 而後再因误会冰释而尽前嫌， 因为这是一种戏剧转折，这种「破坏」就像戏剧的高潮一样， 因为坏人出现、没有在一起，才有人会骂、骂了才有人会看、看了才有收视率或收入。 所以这些老梗，的确是不可为而为之， 因为这是出版社为了迎合大众口味，让自己能继续生存的原因。 至於我文中提到的特例是指什麽呢? 当然指得就是大牌作家了，（举凡绿痕、古灵、于晴等等） 这些在出版社当头牌的作家，她们在写稿的时候， 在题目与人物设计上，是不太会接受编辑管辖的 一些编辑台上「禁写」的文章（如怪力乱神、没有HAPPY END等） 她们也不受限，想写就可以写 为什麽呢? 因为，她们的「名气」就是借阅率， 她们的书，即使支持的家庭妇女阅读者少， 但其他类的读者，只要看到他们出书，就会借。 （我就是这种人，只看他们的书，其他的作家我都不看） 一消一补之下，她们的借阅率其实是不减反增的， 所以各出版社才会尽量让她们想怎麽写、就怎麽写， 因为她们只要有写，就是会卖了， 也不会限制她们太多了。 基本上，言小的生态一时三刻是很难改变的， 老梗还是有其存在的必要性， 只是…现在最大的危机，就是好的、有创意的作者难再发掘， 优秀作者产生断层，或是青黄不接， 当现在台面上的一些好作者封笔的时候， 接下来呢??有哪些人可以接手呢??? 其实这才是下一步言小市场，最担心的事。 PS：我要附注一下， 我所说的只是之前在工作上所看到的情况与此公司对言小市场的分析， 不能以偏概全，或认为每一家都是这样， 只能说，出版社会出什麽书，其实是取决於读者要看什麽 当读者偏好这种程度的书时，出版社为了生存， 只好出版符合「多数大众」口味的内容， 是否就代表这也是符合编辑的口味呢? 答案就见人见智了 -- 只要我们记得此时此刻的回忆..那麽此刻的我们就是真实存在的 --

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