写在本文前，我不是在出版社工作，也不认识台面上的任何一位作者， 但是如果有在版上出没的作者愿意提供小道消息给我，我会很乐意的(≧<>≦) 看到写出来的，都是我砸钱换取来的心得， 但是不保证是正确的～大家参考用就好^^" 至於为什麽我这麽爱看万盛的书，除了席大的因素之外， （我看过于晴感性系列的书，不合胃口，之後有看浪龙跟阿宝两本， 浪龙是因为套书，所以我四本都看，阿宝是人家说于晴的古代稿也不差推荐的， 还是觉得不喜欢，我就放弃于晴的书了，跟于迷say sorry～ 如果有提到万盛成功的，就不太会写到于晴喔～绝对不是说于大对万盛没功劳， 只是我还在租书店混的时候，比较没注意她的书，看不出她的影响性^^" 有看过我很多写于晴作品的版友想必知道我喜欢的是风格改变以後的于晴） 还有一点很重要的，万盛要求的字数是：１０～１２万字 当时言小一本租金１０元，是一杯红茶的价钱耶！！！ 平平都是１０元，也平平都是不认识的作者， 我当然是选字数多的来看，干麽去看字数不到１０万的= =" 国高中生零用钱不多，所以欧巴桑性格很明显^^" 在写万盛和飞田的行销之前，一定要提万盛／飞田的灵魂人物：项姐。 席绢跟于晴的後记常常都可以看到「项姐」这个称呼， 「项姐」在我眼中，应该是主导荳蔻成功的人吧！ 我是不知道当时万盛审稿制是如何，但假设每一本书都一定要经过主编项姐的手， 那表示项姐的眼光真的很好， 因为他们家真的常常会出现第一本书文笔&故事就有基本水准的作者， 所以原则上，只要当时我们在店里稍微推荐的新人，客人租了之後失望的比较少， 要打平成本也很容易（相较於当时的希代＆禾马的新人作品） （对了，当时还不流行滚滚乐，所以不是每个客人都是重口味的） 我想这也是万盛很早就敢把书价调到190、200的原因。 项姐的另一项言小界创举，就是《戏凤》的套书出现， 《戏凤》的成功，也造就之後一堆出版社三不五时出套书的情况。 （有关万盛／飞田套书史，请搜寻texwood2版友的文章） 所以说万盛没有在做行销，也不全然对，应该是他们对行销不是不在意就是非常弱！ （来人啊，介绍个专业经理人给飞田吧～） 万盛真的是非常幸运，早早就出了个天后席绢， 而且又能够接受风格较少人喜欢的作家（ex：林如是、沈亚等） 所以如果读者是属於看书不受限的，在万盛真的可以找到很多不同风格的作品， 而且当时加入万盛的作者真的平均水准比飞田时期高很多， 要不然怎麽会有卫小游、镜水、杜默雨、乐心、余宛宛等在版上评语都很不错的作家呢？ （唐瑄、言妍出道不在万盛，所以不提喔～） 但问题来了～在以前没有网路可以让大家讨论推荐好的新作者， 新作者要怎麽在租书店打开知名度呢？ 这是万盛一直非常弱的一点。 禾马很早开始就会提供租书店海报让租书店宣传， 虽然宣传主力主要都是较有名的， 但我前面说过，他们家的作者很多是短期成长型， 但租书店里面总是会有愿意尝新并且第一本不喜欢还是会看第二本的人， 所以只要有这种人的存在，短期成长型作者很快就可以在租书店打开知名度。 禾马在租书店从赔钱的小作者→打平成本的中牌作者→赚钱的大作者速度很快。 禾马也很注意当时流行的风格出书， 像子纹的第一本书《王爷落难》完全就是那时候流行的古代+伶俐型女主， 真的是在租书店马上爆红啊！（我也很爱:p） 第二本书就有广告了喔～ 万盛如果有海报广告的话，也都是集中在少数几个大作家居多， 更何况，他们家的广告真的很少= =" 但是说创意行销，也是有啦，例如席绢的有声书和套书。 进入飞田之後，目前我看到的行销，好像就只有网站，连电子报都没有！ 租书店的广告一点点都没有～ （租书店还不少人不太上网的，怎麽看试阅决定要不要租回家看） 要不是我看到席绢是在飞田出书，我还不知道飞田是万盛改组来的。 其次就是对於新人的行销，应该说，完全没行销吧…… 没行销，我想评他们行销手法都没办法了( ′-`)y-～ 讲难听一点，现在飞田靠什麽呢？ 靠原本就有名气的作家+像我这种被雷还是一直支持他们的小读者。 明天睡饱有精神再来讲新人培育的问题吧：） --

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