讲作者培育之前，大家一定要了解， 今天台面上我们看到的知名作家全部都是从没没无名的小作家开始的， （就算是跳槽作家在跳槽前也是要经历小作家阶段） 也没有任何作者因为出版社有某几位天后级作家就无法出头， 每个年代会流行不同的风格，也会造就新的知名作家， 只要作者一直持续成长，都会出头天的！ 只是小作家要变成知名作家的路途长短要看作者本身的能力和出版社的栽培， 璞玉也是要有识货并且愿意花时间琢磨的工匠啊！ 以租书店眼光来看，红作家是只要出书，作品在新书期不但可以回本还可以赚钱， （我在租书店打工时，禾马的是大概租10次，万盛大概租11~12次可赚回书钱） 超级红作家是租书店会砸钱进两套的（ex：席绢、左晴雯、唐瑄） 我在那家店混的时候，也只有上述三个作者让老板娘肯进两套， 席绢的有几本书进到三本（也曾经在别家店看过席绢的书进五本的） 唯一例外的是万盛的《戏凤》套书是进两套， 因为很多人跟我一样都是为了套书看其他原本不看的作者。 （租书店不是每个人都爱席绢，也有人是因为沈亚而看席绢的花龙） 别的大气租书店会进两本书的作者可能多一点。 cagari和其他版友都有提到万盛有严重的一书作者问题， 我就是从这点认为万盛对作者栽培不够用心， 但既然layla247跳出来亲身说明万盛是有培育新人的计画， 那我想问题应该就是出在单本约和长约制上面。 单本约对作者是很好，但对作者的约束力很少， 而且万盛／飞田一直都没有责编制， 不是长约（一年须出几本书）+没有责编，就没有办法给作者压力， 放牛吃草，就造成了很多人写了一本或两三本，懒惰就没再写了。 但是要成为知名作者，绝对不是一本或两三本就可以的。 （就连席绢也不是一出《交》书就马上爆红，是一段时间的酝酿， 可见持续创作增加能见度是非常重要的～） 进入飞田之後，在万盛旧有作者方面， 我想大家最直接看到的就是很多万盛时期中生代（大约出书也有10本以上）完全消失了， 可能带着笔名跳槽，可能换笔名跳槽，可能就不写了（如梨陌） anyways，飞田现在是少数老作家+少少的中生代作家+一堆新人。 接下来讲飞田经营作者的部分。 自由度高（好听的说法）是对作者很好啦， 但是换个角度来说，就是不管作者死活:p 对作者的创作进度和创作成长置之不理， 试问有多少人可以不用他人提点就找到自己的盲点并加以成长？ 根据我在沈默的力量看到的，飞田退稿永远都是三行制式文字， （我也有听到就算已经在他们家过稿10本的作家被退稿还是这三行制式文字） 这种审稿编辑我也可以来当了 (／‵Д′)／~ ╧╧ 相对於狗屋和禾马退稿也会详细说明理由， 让作者知道该怎麽修改至他们要求的水准，飞田在栽培作者能力方面是不足的。 （当然也不是说退稿不写原因就不好，因为飞田非常尊重作者创作空间， 不像狗屋改稿很严重，还没成为当红作家前，大部分的作者的创作空间比较受限， 然後又演变成版上有些版友提到的「狗屋风格」） 如第一段所说的，璞玉是需要愿意花时间琢磨的工匠。 飞田编辑算很懒惰的工匠（sigh） 另外飞田给作者的自由度， 如果是作品上的，我觉得很ＯＫ，让作者写自己想写的东西，又能够符合出版社的风格， 相较於其他写作处处受限的出版社，我是相信确实可以让读者看到更佳的作品。 问题是！！！！！！写作进度也要注意一下吧！！！！！！ 飞田对於知名作家的写作进度也太不在意了…… （下面讲的前提是作者私生活没有什麽大事件让她无法创作的情况， 毕竟我也不知道为什麽唐瑄镜水消失一年多在干麽:p 但是作者真的遇到没办法创作的事情，是可以理解，我也愿意默默痛苦等待） 从市侩生意人的角度（没办法，我是生意人，什麽都会用商业角度看）： 还是不得不以唐瑄做例子。 我不知道唐瑄当初跳槽的原因，但既然一个有销售保证的大作家跳槽到飞田， 没用来增加出版社知名度跟销售量，也太不会做生意了吧？╭ ﹀◇﹀〣 从小读者角度： 哇～唐瑄怎麽一直不出书啦！！！ 飞田强硬一点啦，赶快逼唐大人出书啦！！！ 不要让我们这些小读者痴痴等待！！！！！ (／‵Д′)／~ ╧╧ 当然啦～飞田给作者的自由创作空间，应该是吸引很多新手会想投稿到他们家的原因吧？ 但是好的出版社不只是给予作者完全的自由创作空间， 还要帮作者成长写出更好的作品让读者看， 更要帮作者做行销让更多读者认识好作者， 要不然真的是作者本身能力再强也是枉然。 -- 今天凌晨要睡觉前我大概想了一下这篇要写的内容， 本来想说应该会骂全篇，写不出什麽重点， 不过因为我睡饱吃饱，一边写一边看星光大道，心情极佳，也冷静很多:p 另外就是写这几篇文竟然有意想不到的收获， 那就少骂飞田一点好了，反正如果没有今天的你们，我也不会写这篇文章， 更不会有意外收获(∩_∩)* --

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