作者MOONRAKER (㊣卡拉希尼卡撑可夫)
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标题7/24吴岩在国语日报社讲话摘要(刊於8/23国语日报)
时间Sat Aug 30 22:53:13 2008
如果你发现以下文章中有些标点符号错误或是用字有问题,那不是因为我有
跟现在的国中小生一样的毛病(这个星期报纸说的),而是因为印在报纸上
的文章就这样,这是照着打出来的。应该全部一样-我可是有用一点effort
保证这点。
毛姆当年鼓励大家跳读,他说,看小说看到不爱看的地方,就赶快跳过去,
不要想太多。我看本文也认为有一段可以跳掉,但是是哪一段呢?那要视你
的阅读节奏而定,也许根本就可以不用跳,或者乾脆整篇文章都跳掉,up to you.
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国语日报 8/23/2008 五版
今日的科幻,明日的现实
科幻文学交流座谈会纪实
记录:蔡明原
摄影:夏洛特
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编按:由国语日报、台东大学儿童文学研究所共同主办的科幻文学交流座谈
会,七月二十四日於国语日报社举行。
座谈会邀请北京师范大学科幻硕士班主持人吴岩教授发表演说,并与国内科
幻文学作家、研究学者及读者举行座谈。
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在台湾研究科幻文学成就斐然的叶李华老师,对於科幻文学曾有过以下定义:
「一言以蔽之,科幻小说的内容必须是现在不可能(幻),但未来一定有可
能(科)。」也就是说今日的科幻,可能是明日的现实。
被誉为史上最伟大的科幻电影《二○○一太空漫游》(一九六八),片中对
於外太空的描绘,以及超级电脑哈尔人性化与自主意识性格的塑造,如今看
来不再是不着边际的幻想。而《银翼杀手》(一九八二)中,原本只是为了
特定用途而制造出的复制人,竟然也有了真实人类才有的情感特徵,并进一
步去追求自我生命的延长,对照现今各种复制动物的成功诞生,「复制人」
似乎就要活生生的从电影走到真实世界里来了。
那麽「科幻文学」在未来到底还有多少发展性?它如何在日新月异的科学技
术中,汲取可以让自己茁壮的养分呢?
吴岩教授在「科幻文学座谈会」中,介绍了科幻文学在中国的发展过程。
五○年代,中国为了在科技的发展上能够迅速的迎头赶上西方国家,开始有
以科幻为主题的作品出现。文革时期因为科幻作品中的「幻想」成份不被允
许,以至於当时的科幻创作呈现几乎静止的状态,仅有一部名为《石油蛋白》,
并且被认为是科学小说的作品出现。而在一九七八年,到一九八三年科幻文
学虽然曾经热络过,不过後来因被认为会污染人心,又转趋没落。
一直到了现当代(二○○○年以後),中国的科幻文学创作才再度受到重视。
吴岩认为,其主要原因包括:科技在生活中的分量、与国际生活同步化、创
作出版空间加大、媒体的多元化与商业化,以及对中国文化的保存呼声。
吴岩认为,科幻之所以吸引人,主要是因为它提供人们一个充满想像的空间,
却又有在真实世界实现的可能。但在推广科幻文学的同时,市场需求成了一
个相当重要的面向。他以中国的《科幻世界》杂志为例指出,因某一期的内
容跟当年的高考题目相关,销售量一度暴增到四十万册。
吴岩也针对大陆科幻文学发展所面临到问题,提出剖析。他认为,除了作品
类型和创作方式的同质性高,优秀作家、作品的数量有限,以及基本理论问
题的答案不明外,出版转型造成的商业阻碍更是主要困境。
例如几年前《哈利波特》系列小说畅销,让出版社的出版取向改变,而科幻
文学在市场的占有率明显不如奇幻小说,影响所及的就是出版数的遽减。「
科幻文学的『保鲜期』越来越短,所以它未来应该是要往与奇幻文学结合的
方向前进。」
相较於大陆热中科幻文学,台湾致力推动科幻文学的吕应钟教授则语重心长
的表示,科幻文学在台湾一直不受重视,如很早就开始科幻文学创作的张系
国也少有人论及。吕应钟认为,科幻作品必须要做导读,才能帮助读者更容
易进入作品所要叙述的世界。他指出,中国古典文学作品《唐代传奇》,就
含有科幻成分。如果给予适度的包装,也能发展出具有传统中国味的科幻作
品。
台湾科幻文学泰斗黄海认为,0m科幻就像冰山一样正逐渐的消融,科幻领域不
断後退,而科幻文学的落寞,背後所代表的则是整个文学以及印刷文明的没
落。「没有市场就难有发表机会,再加上科幻文学在台湾属於较为冷门的主
题书类,市面上看到若是以『科幻』作为书籍行销方向,就要如法兰克‧薛
庆的小说《群》、《海》这种以大部头的形式出版。」他期许台湾的科幻文
学应朝世界、两岸发展,而科幻文学的理论化,以及与儿童文学的结合,都
是值得努力与关注的方向。
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