椎名林檎，假如不是为了这愚蠢的人生和未来，我也许会倔强地像椎名一样不让你走 文 by 詹苾(文三) <打不出来的字 我正在听椎名林檎《加尔基精液栗子花》专辑中的「依您喜好」（おこのみで）。有一 段歌词是这样写的：....这只是一时的事实不痛不痒，剥落後再请您涂上的危险指甲， 爱这个字不需要，竟敢毫不在乎地弄湿。这个眼神，新的演出，请吧，要怎麽样，.... 都依您喜好就好。椎名林檎这样毫不害臊，带着些微病态情感，哀求爱人的呻吟，让我 爱不释手。 一九七八－二００六 椎名今年才二十八（一九七八年生）。小时候就开始学钢琴，十五岁开始玩团和创作音 乐，学会了打鼓，吉他，键盘等等乐器，奠定了她词曲包办（从早期个人专辑到现在的 东京事变）的创作才女，她不爱日本矫情的偶像明星，而爱punk 和 grunge music的口 味，鲜活地反映了她一系列早期抗拒社会思想框架的音乐创作，和歇斯底里极端跳tone 表演方式。十八岁（1996）时椎名获得Yamaha Music Quest比赛的杰出奖，接下来一连 串的演出机会让她获得EMI唱片合约，二十岁（一九九八）那年发表了第一支单曲： 《幸福论》，而第一张专辑《无限偿还》（无罪モラトリアム），接着在隔年（1999） 推出。尔在第一张专辑中还能听到的轻巧钢琴旋律：如《虽然夕阳照耀归途》（茜さす 帰路照らされど…），在二十二岁（二０００）的第二张专辑《胜诉的新宿舞娘》（胜 诉ストリップ）中惊人地蜕变成如《本能》中由钢琴和鼓声共同营造出的激烈磅礡感。 二００一年春天，椎名林檎悄悄地休息了一年，二十四岁的她与吉他手弥吉淳二结婚， 怀孕生子，并在十四个月後离婚。其实对椎名音乐创作的影响并不仅止於punk和grunge music，当时椎名林檎为了跟EMI争取合约，表现出深厚音乐广度，她开了一串长达十页 她所喜爱的音乐人名单，在椎名怀孕生子休息一年後的复出作：《歌手的价值：其之一》 （二００三）中展露了在音乐上的广度。椎名林檎以个人形式的演出在极尽日本传统风格 专辑《加尔基精液栗子花》（二００三）发行後告一段落，紧接着出现的是《东京事变》 。这个由椎名林檎担任主唱的乐团，在第一张专辑《教育》（二００四）推出後经历了两 位团员离团，且加入新成员。二００六年年初，椎名领军的《东京事变》由新加入的吉他 手浮云和键盘手伊藤一叶，配上老卡司贝斯手龟田诚治和鼓手刃田缀色，推出了《大人》 专辑。 《无限偿还》（无罪モラトリアム）角色扮演女王的开始 「抛弃十五岁的我的女王销声匿迹，应该是跟每个星期五来的男人去生 活了吧，盛者必衰，（我）领悟这道理却一脚踏入这欢乐街。」 椎名林檎喜欢结合日本传统音乐和摇滚的癖好，很早就在她第一张专辑中的《积木游 戏》音乐录影带中出现。「呜呼圈套啊，圈套又来了。You know how much I love it.」 ，椎名林檎顶着雍容华贵的艺妓岛田髷发型，一下子穿着和服娇滴滴地拿着扇子挥舞，一 下子又抱着吉他猛刷了起来。擅长日本传统乐器的椎名刷完吉他黏起长指甲，轻轻巧巧地 随着旋律拨弄koto（古筝），就像日本传统文化和摇滚乐碰撞出的冲突感，在婉约温驯的 包装下，叛逆调皮的椎名仍对着镜头比了中指。椎名林檎最让我着迷的地方，就是她不仅 用歌声表达歌曲的情绪，也喜爱在造型上扮演音乐中的角色。 在她丰富想像力下产生的《歌舞伎町女王》是她《新宿系自作自演家》封号的最佳佐证。 爱讲故事的椎名在歌词中这样写着：「抛弃十五岁的我的女王销声匿迹，应该是跟每个星 期五来的男人去生活了吧，盛者必衰，（我）领悟这道理却一脚踏入这欢乐街。」 在 音乐录影带中椎名林檎头戴着空姐帽，脖子挂着带钉子的gothic项圈，好像什麽都不在 意地扮演起那欢乐街的女主人。深受西方音乐影响的椎名当然玩的不仅限於日式摇滚， 在这张专辑当中，收录了一首有别於其他重节奏的哀愁抒情小品《虽然夕阳照耀归途》。 「...夕暮余晖太过伤情，会引起你流泪吗？眼前的我们什麽都不确定，虽然偶尔希望能 够毫不畏惧迎接明天。」低调却明确的钢琴作为前奏，配着木吉他和弦乐的加入，椎名极 佳的歌词创作将爱情那种不确定的哀伤，完美地与旋律结合了起来。 《胜诉的新宿舞娘》（胜诉ストリップ）视觉与音乐大结合 这张专辑是奠定椎名林檎在乐坛上「神女「名号的关键，这时候她的音乐和视觉表演的 结合达到了前所未有的创意尖峰。椎名用着另类的打舌腔撕裂地唱着《罪与罚》中现实 世界与自我的矛盾，视觉上她包裹着火红紧身衣，强烈地与不断流过吉他的绿色稠状物 形成反差，视觉所呈现的冰冷金属感与歌曲中的孤傲搭配得恰到好处。《本能》中穿着 护士服用力打碎玻璃，象徵着如同歌词中不断寻找自我存在和解开加锁的渴望。个性强 烈的椎名林檎在爱情态度上也不软弱，由爆破性的弦乐为开头的《暗夜中的雨》（闇に 降る雨），不同於哀求爱情留下的小女人，椎名用着愤怒高亢的声音唱出：「不管可不 可能彻底了解你，圆满的日子不可能到来，只要身体活着，就让我留在你身边」的爱。 《歌手的价值》（呗ひ手冥利～其ノ壱）大翻唱 椎名林檎从这张专辑开始，在音乐中加入除了乐器之外的声音元素。翻唱自Janis Ian 的《Love is Blind》，开头那四声听似寂寞的高跟鞋声，加强了整首歌的戏剧效果。 除此之外，椎名也大玩不同於原曲的编曲方式。John Lennon在印度写的《Yer Blue》 是一首原本充满雄性的低沈孤独感，然而在椎名的改编下，却摇身一变成了叛逆不羁的 女性怒吼。椎名用着嘶吼分岔的唱腔大喊着：「 Yes I'm lonely wanna die」 巧妙 且不改本意地替这首歌增添了另一面貌。《Autumn Leaves》的英法两版本更是一绝。 开头椎名林檎随着钢琴伴奏刻意压低着嗓音，性感优懒地唱着法文版的歌词；谁知到了 一半，电子鼓配上口风琴的间奏，意想不到地将前面的法式气氛带到活泼轻快的英文版。 虽然英文版抛弃了Nat King Cole给予这首歌的招牌慵懒美感，椎名林檎俏皮的版本似乎 也别有一番风味。 这样俏皮的感觉一路延伸到Marilyn Monroe的《I wanna be loved by you》，在这首歌中椎名拼命地用着很少出现的气音唱腔，配上不加以修饰的换气， 轻快却优雅地唱着 「I just wanna be kissed by you」。 《加尔基精液栗子花》（加尔基 精液 栗ノ花）回归日本传统美德 在前面玩了角色扮演和大翻唱，椎名林檎这次选择了用日式和服顺从的形象，将那份愿 意为爱人牺牲的心意呈现出来。她倒卧在地上，披散着头发，歇斯底里地挥舞和服衣袖 跳跃着，充分地将音乐情境和角色扮演的戏剧癖好发挥到极致。为了将这张专辑的歌唱 出顺从和日本传统女人的感觉，椎名林檎甚至穿着和服进录音室录制音乐。灵活运用不 同声音元素的功力在这张专辑又更加明显，在《やっつけ仕事》中开头的多段不同语言 新闻播报和令人极度不舒服的牙齿钻磨器声，令人有点感到莫名其妙却又惊奇地出现。 《杞人忧天》（とりこし苦労）中当作低音乐器一部份的口技和穿插出现的口哨，替整 首歌增添新意，并且拯救了让我觉得其实有点老调的歌词（「求求你，留我在你身边吧 」）意境。 《灵异现象》（ポルターガイスト）漂亮地运用电车驶过的声音，导引听众的耳朵进入 稍後优雅出现的弦乐伴奏，每一个乐器和声音的运用都与近乎完美地和歌曲意境搭配。 「请再多来见我一点，你如此说着.....浏海造型掠夺我的注意力，所以才会连钥匙都不 带就离家出走，就这样越过你美丽身影的情愫，我压抑着。」 《东京事变：教育＋大人》带有距离的现代感 首张专辑一推出就使用充满时尚和暗色系的包装，东京事变要带给我们的是一股不失椎 名式创意，却多了一份稳重的成熟感。在《现実を嗤う》中椎名写了英文词，「Maybe I'll kiss you slowly, maybe quickly, maybe not, not」 她使用了非常不屑的口 吻倾吐爱意，这样的态度比起以前赤裸裸的哀求呻吟有了很明显的差别。 《站前》是我觉得最能听出椎名在东京事变中追求成熟蜕变的一首歌。这首歌不同以往 地将旋律上高潮的宣泄，硬是压抑到了将近2分24秒才出现，并且不再大量依赖刺耳吉 他才能带来的快感，东京事变放手让钢琴主宰这首歌的情绪起伏。这样的选择让椎名林 檎在这首歌的放声嘶吼听起来反而更纯实且穿透人心。第二张专辑《大人》中的《秘 密》增加了爵士钢琴的比重，让整首歌听起来性感无比。《修罗场》出现了难得的东京 事变式的俏皮旋律，音乐录影带中大夥通通被漆成了白色，配上红色鲜血的冷调效果， 和偶尔穿插椎名带着假发望着前方木讷表情的画面，我不禁惊叹他们不仅对音乐要求严 谨，对於视觉上的呈现也完全不马虎。 而我听着东京事变的《手纸》，将一半的身体塞到棉被里。假如不是为了这愚蠢的人生 和未来，我也许会倔强地像椎名一样不让你走。 --

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