最近心情不很好, 什麽东西活动都吸引不了自己 惟独是此电影啊啊啊啊 毕竟体内流的是林檎血 基因是无法抗拒的 先讲一下观後感 日本的电影我并不特别看很多, 可是看过的几十部近代日本电影中 清一色都有某一种非常日本式, 很一样的感觉 嗯, 除了史口矢晴的和大逃杀之外. 对白也好 演员(不同的演员)对不同情况的演演如是 都非常一致, 便当式的感觉 抱歉我不擅辞令, 只能如此描述 因此虽然很期待sakuran, 也早已有心理准备有可能是跟近代日本通俗电影一式一样的感觉 谁知道看完後 有种 "我太低估您了啊啊啊" 对蜷川的佩服 特别是对於近来越加对作为女人而感无奈的时期 这部电影简直是十万个感叹啊... 非常震撼的电影, 情节处理在小关节上有一点点突兀, 但整体节奏不错流畅 特别是以不同的物件/动作连贯整部电影的手法很是欣赏 主题也十分突出 虽是用着有点客观(?)的语气 但这部电影实是近年惊见的震撼到我了啊 (泪) 好了 标题明明说到是关於配乐的嘛 那我还是先对电影的观感就此打住 对於配乐赞赏的人, 感觉上为数不多 本为林檎热血迷的我 (在被人追求时还不忘帮女王洗脑追求者啊我可是!) 看了百色眼镜, 怎麽恭维也说不出配乐出色这样的话来 最值得嘉许的也只记得是草草干活所运用的那一幕的时机 毕竟电影配乐跟音乐是完全两个不同的词汇 记得某位前辈说过 电影配乐最重要的不是放什麽音乐, 而是什麽地方*不能*放音乐 喜欢电影的朋友应该也会很认同 百色眼镜对我来说就是配乐的间隔太短了, 有种故意要放音乐的感觉 虽说算是为林檎音乐而生的电影... 这次sakuran的前半部, 个人还是认为有一点点这样的问题 但後半部开始就很流畅, 跟情节也很合 喜见女王在帮影像配乐方面成长了不少 想挑一下的就是, 因为源用的音乐大都是女王的旧作, 有时候音乐停顿的时候只能硬卡掉, 而没有 "喔 音乐完了" 的感觉 看看别的电影配乐, 不少是特意跟场景算好时间而制的 而这次其实我认为林檎或许也有如此制作配乐, 但因为蜷川希望全部配乐都用唱歌的关系而改变掉 嘛 这说到底是导演的希望 其实作为配乐工作决定度并不大 虽说导演跟女王是好朋友 但我认为以女王的性格 她只会是 "嗯 蜷川是导演的话 我就会依她爱的方式进行" 这样 个人在看电影期间, 听着一首又一首熟悉到不行的乐曲时 再怎麽爱女王我还是觉得有些地方配得有点突兀啊 orz 想着会否是因为日本古装跟现代风/西洋古典式的问题时 其实我在看sofia coppola的marie antoinette却完全没这种问题啊? 人家还一直的电子电子摇滚摇滚耶 我却很是喜欢 於是在想想 为什麽我会觉得突兀? 其实音乐出现的时机也不错啊 有网友说过 那是因为女王的音乐太特别太突出 (毕竟女王的才华是怎麽也盖不住的!) 但 gamble那个的时机 我还整个鸡皮疙瘩咧 梦醒之後也让我十分的感动 再加上紧接的世界尽头的对比 依小女愚见 电影中的配乐 大都是耳熟能详的旧作再边 而这再边曲 大家早在卖笑中被击倒一次又一次 对女王的情感太深太复杂 对不同的歌曲不同人有不同的私人感情在里面 而这些私人感情的源由 当然跟音乐於电影场景出现的时机非常不同 而且我们都习惯了整首女王歌曲来听 於电影中听到这些歌曲被剪成只有一部份 怎麽也无法单纯的跟影像加合起来享用吧 (像gamble, 疙瘩中听到它因换场景而被剪掉的时候我是有点患得患失的) 而且就我本人而言 当某乐曲出现的时候与自己想像不一的时候 有点一时无法适应 啊嘛 女王毕竟是个使人猜不透的女人啊 (羞) 可是我还想说 配乐还是很棒啦.... 让我重新爱上平成风俗 正在打这篇的我 音乐正播到梦醒之後的後部 心情受着电影的後座力(?)影响 无法言语的震撼 sakuran 是近年难得好片 林檎的配乐也棒到不行!!!!! (糟 这篇一整个没有确实立场) --

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