「あなたしかみてないのよ／今すぐに此処でキスして」 （ここできすして。） 「あたしの名前をちゃんと呼んで／身体を触って／必要なのは／是だけ／认めて」 （罪と罚） 在充满难解词汇的歌词中，出现这样直接示爱的语句，让我们感到心跳不已。 这些歌曲是椎名林檎在十几岁的时候写下来的， 恐怕会让现在十几岁的少女们期盼自己能够拥有跟林檎一样的恋情吧。 这样大胆的形象已经成为椎名林檎的一个特徵， 可能会被认为是她十几岁时对恋情的向往吧。 然而实际上到底如何呢？ 身边有像哥哥一样优秀的男性应该也是一个原因， 但其实椎名裕美子在小学时代就对自己身为女性一事感到厌恶， 且这种厌恶直接反映在她对男性以及恋爱上。 中学到高中这段时间，裕美子表面上是很擅长社交的， 但是对於男女间的交往，则非常不拿手。 同年级的女生们都幻想着少女漫画或是言情小说中描写的恋情， 但是两者都不喜欢的裕美子，完全无法理解这种心情。 一旦有传言说某个女生觉得某个男生很帅，对方就会来说『请和我交往吧』。 “为什麽立刻就发展到这个地步？“ 她对此感到很困惑。 和同世代的孩子比起来更具姿色的她，很讨厌这样， 也绝对不会把头发剪短或是穿膝盖以上的裙子。 虽然像这样把自己“女性的部份“排除掉了，但仍有来请求交往的男性， 而她对此更感厌恶 『他是这样看我的吗？好脏！』 进入高中不久後，她就变得不再这麽积极的厌恶男性， 甚至也有“三个月换一次男友“的时期。 裕美子就这样屡次扮演对方喜欢的性格，经常感到精神疲惫。 出道後，为了取材而期待着破灭性的恋爱经验的她， 却说自己并非电影『巴黎野玫瑰 37。2 Le Matin』中的女主角那样激情的女性。 电影 http://en.wikipedia.org/wiki/Betty_Blue 「『为什麽每天都打电话来』我会对这种事情感到厌烦。 但在他面前，我是不会哭的。」她这样坦白。 而电影女主角 Betty 式的回答则是： 「『我不愿意经由别人的手而死亡，不愿意因为受到外在的事情影响而死去， 我要自己杀了自己。』」 那麽椎名林檎的结婚观是如何呢？ 时の流れと空の色に何も望みはしないように／（略）／ 君が其処に生きているという真実だけで幸福なんです 『幸福论』的歌词中有这麽一段。 也是她的歌曲中，除了『活下去』以外的另一个主题“无偿的爱“。 『我呢，总是说自己不想依赖别人。所以「幸福论」中所描述的可说是我的理想。 「如果让对方负担那麽重的话，算什麽爱情呢？」是这样想的。』 她也曾经翻唱过 Cyndi Lauper 的 Unconditional Love， 这首歌的主题和她原本就爱读的三浦绫子小说相同---都是“无偿的爱“。 理想的爱情是不向对方要求任何回报，但是结婚的话，和这个理想却有所区隔。 此外也会和刚出道时的愿望『亲手养活自己』越离越远，这就是无法考虑结婚的原因吧。 『结婚是很不自然的事情。像是一个奇怪的仪式。』 『“男人到底是怎样？“ 我现在正在观察。 我想在２３、２４岁的时候就会决定自己一生中是不是要结婚了吧。』 『像我这样的人，也会有婆婆喜欢吗？不过也许有哪个婆婆会说 「林檎嫁进来真是太好了！」』 最後这句的原文如下: 『私みたいのが嫁に来て「林檎さんみたいな娘さんで本当に良かった」と、 どこのお姑さんが喜んでくれるんだっ！』 出道一周年的时候，她在自己的广播节目中对『结婚』也有以下发表： 『结婚对象要是可以一起养黑猫的人。』 简直就像是偶像明星的回答，让我们对她的结婚观仍是一无所知。 但是这样的林檎在『胜诉ストリップ』发售的那阵子却强烈地表示想要结婚。 也许当时被媒体追着跑而感到很疲惫的她想要找个人来依靠吧。 然後，２００１年１月２９日， 我们从官方网站的“即时新闻“中得知椎名林檎已经怀孕的消息。 就像她经常说的一样『喜欢吉他手』『不是同业的人就不交往』， 她和同为『虐待グリコゲン』乐团的吉他手弥吉纯二结婚了。 出道後数次身体状况拉警报的她大概是因为觉得 『这种生活再继续下去大概就没有生孩子的机会了，趁着年轻赶快生一个！』 所以希望能够怀孕。 但是因为怀孕生子而休息的这段期间，因为契约问题而引起很多麻烦， 最後也和弥吉离婚了。 此後，林檎离开了原本所属的事务所，设立个人独立的事务所『黑猫堂』，直到现在。 第三张专辑『加尔基 精液 栗ノ花』就在这乱波万丈的时期接近尾声时发售了。 专辑中完全感觉不到其背景的纷乱，保有泰然自若的风格。 椎名林檎以 CHARA 於９７年结婚生子後的释出的那张令人倍感甜蜜幸福的专辑 『Junior Sweet』为例子， 她说，『当了母亲後，就觉得能够制作那样的专辑了。 至今一直在做没有变化的歌曲，已经觉得很气馁了。』 和以前明显不同的温柔，不就从唱盘里透出滋味来了吗？ CHARA http://0rz.tw/984os 『加尔基 精液 栗ノ花』这张专辑包含了她所承担的各式各样的事情。 例如，艺术家的自我控制、母亲的身分、以及女人的身分… 现在的作品，不但能够让人同时看到『人生』与『一日』的时间流动， 也注入了“男性女性的对峙与共存“这样的概念。 制作方面，林檎不再拘泥於对“女性“这个存在的睥睨或是蔑视， 「希望能把『啊，就是女性嘛』这件事情当作理所当然」。 至今一直表现过剩的女性意识的她，果真发生了很大的变化。 生下孩子後，受到逼迫的感觉，以及焦躁感都变得薄弱， 『现在已经不会立刻就想到死亡。 原本那种「只有我所乘坐的飞机无法降落」的无根感，也已经被安定感取代。』 -- Happy Happy Happy --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.167.85.215 ※ 编辑: papilio 来自: 218.167.85.215 (07/16 01:39)