除了身为演员带来的人气，友坂理恵的音乐事业似乎往往是跟"椎名林檎"这名号连在一 起的，似乎这次也不例外。苹果女王十周年过去，新专辑大放送的同时也终于提起精神帮这 个多年不见的人妻好友写了些曲子。另外又纠结了一些创作音乐人，最终成就了这张『トリ ドリ。』 　　とりどり=取り取り，也就是这里那里各取一点、大杂烩的意思。这标题取得简直跟仓 桥ヨエコ的『色々』一样省事。不过另一个层面上的确也切实地反映了这专辑的特色——清 一色提供曲。一共八首的tracklist，苹果女王加上事変包下了四首，Clammbon阵容加上一 些外援提供了三首、然後 K-Muto(实话说我跟他不熟)则是一首。 　　女王那一票人的曲子果然还是充满了个人特色。「都会のマナー」第一印象非常抢耳， 只可惜从风格到意象从一开始就是塞得满满，几乎没有留什麽余地下来，友坂自然也只好用 女王的方式演绎。浮云的R&B很像是本来放在『三文ゴシップ』的曲子被抽出来，嗓子并不 特别的友坂唱出来无非就是又一首的J-pop(原谅我对R&B没什麽爱..)。伊泽的「タリンス」 倒是诠释得真不错，像是个少女情怀版的「透明人间」，被友坂嘟起嘴一样的孩子气嗓音一 唱开，摇头晃脑的很是可爱(笑) 　　但自己最爱的倒还是「子供の情景」。这还是前些年苹果的风格，让人尤其想起「ポル ターガイスト」，还有加尔基的其中几首。我对这种三拍子的僞古典风格简直没有抵抗力， 因爲太纯净美好了反而要叫人掉泪......听着听着忽然想起多少年以前，曾经有那麽一次坐 公车，摇摇晃晃趴在母亲的膝头上快要睡着，半睁的眼看见窗外光影模糊，只觉得莫名安心 ，可冥冥之中又不由带些担心和不舍...随着嗓音和钢琴声流动，一瞬间那时的气味仿佛扑 面而来。我甚至隐隐觉得这首若是让女王来唱，説不定反而会因爲太强势，而失去了那种若 即若离的温柔。 　　ミト作曲的两首也是典型的Clammbon风格，流畅的音墙背後躺着一幅幅被抽取成印象画 的场景，「カーテンフォール」是夜半熄了灯火後独坐的落寞、「Mother Goose」则仿佛独 自坐在散发着潮香的海岸边等待天明，都是诱人回忆的曲子，由友坂略带鼻音的嗓音表达出 来别有一番风情。「GOOD DAY GOOD BYE」则完全是郁子那几张个人专辑(特别是『たのしそ う かなしそう』)的风格，拟声词的反复、简单自然的歌词，阳光洒满的草坪上一边野餐一 边随性地哼唱。 　　说实话，友坂这次所表现出的音色有好几处着实让我吃惊。以前听『少女ロボット』和 『カプチーノ』两张single，就已经觉得她对女王曲子的诠释颇到位；这次「子供の情景」 一上来第一句简直是以假乱真，我都差点以爲自己在听的其实是苹果的歌声了。「GOOD DAY GOOD BYE」的声音也实在是像郁子ちゃん，那个不全在音准上的感觉和微微嘶哑的质感 都是惟妙惟肖。「タリンス」则是一点苹果味再混上一点渋谷系(Hazel Nut Cholocate啦、 YMCK啦、甚至合成器是老婆的宅男中田ヤスカタ的后宫们啦)，制造出个可爱的女声。「目 覚め」是主要使用气声的吟唱，因此声音很纯很飘逸。「ずっと」中的声音才是一如既往的 友坂理恵，这点听过她同期发的『rie tomosaka best+3』不难发现。 　　——前後八首歌，友坂的嗓音至少有五六种色彩，这种声音的伸缩性我自己其实是颇喜 欢的。姑且不论友坂的演绎会致力於模仿原唱究竟是因爲自己没有招牌风格呢，还是因爲录 音前Demo带loop太久了不自觉就用上了；能像苹果女王那样一技傍身走天下固然很好很有标 志性，但是这样一次过体验多种口味的套餐不是也很不错麽？就像个年轻女孩子(其实不年 轻了,应该说少妇的)的衣橱，一打开五顔六色，每天换上一种新的色彩和心情，配上不同的 喃喃细语，其实也是颇有意思和情调的。 ====== ====== ====== 不仅仅是苹果女王和事変，我个人本来就颇喜欢原田郁子和クラムボン的东西 因此从一开始对友坂这张期待就不小 现在可以説是完全圆满了,甚至多少有些超过期待XD 还是第一次在林檎版po文,虽然听林檎也应该有几年了吧... 总之希望各位多多指教了m(_ _)m -- 好的音乐是麻药,糟的音乐是毒药; 真正妙不可言的音乐是生活的解药。 --

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