http://www.gold-typhoon.com.tw/pop/cschannel/linear.html ─ Liner Note ─ 　　「过去创作专辑一直都受限於电视节目类型，例如『SPORTS』或『大发现』这类型的 节目，都是在CS频道上播出。CS是Communication Satellite（通信卫星）的简称，我想 『这有一部份也算是Customer Satisfaction（满足顾客）吧？』」（椎名林檎）东京事 变的哲学，换言之也就是椎名林檎的哲学，主轴是在演唱会上现场演奏「音乐」，就这点 而言，这应该可以算得上是在不容许丝毫妥协的情况下架构出来的媒体平台。（这部分相 信各位只要看2010年巡回演唱会的DVD & BD『ULTRA C』应该就可以理解）。而这样的态 度，也同样表现在音乐影像作品（以下简称MV）之中。 　　这样的东京事变与椎名林檎，近年来全权将呈现影像的感知与信赖，都寄托导演儿玉 裕一身上。儿玉身为影像创作者，过去曾执导过无数的MV、广告。2007年又以UNIQLO公开 的WEB广告「UNIQLOCK」，囊括以坎城为始的世界三大广告奖首奖。他在『OSCA』（收录 在『娱乐』之中）执导了东京事变的MV，紧接着又在「Mellow」（收录在『我．发电』 DVD中）导了椎名林檎的个人MV，且都是初次合作。「由於东京事变是一个团员个人色彩 相当强烈的乐团，所以我也就每次都会强迫他们做很多样的尝试」（儿玉裕一）。 　　在这之後，儿玉更继续执导了椎名林檎的个人MV「满满的财富」、「恰好的身体」（ 收录於『三文八卦』）、东京事变「Killer Tune」（收录於『娱乐』）、「闪光少女」 （收录於『运动』）等多数作品。 　　「不管是哪一个作品，导演都很擅长贴近男性团员最原始的真我，但又能够捕捉到看 起来最帅的表情。我甚至都觉得很不可思议，不知道为什麽他可以了解团员到这种程度？ 」（椎名）这张新近发行的『CS Channel』，收录了东京事变2010年到2011年作品，亦即 专辑『SPORTS』与『大发现』中由儿玉导演执导的MV作品集。正如名称所示，「能动的三 分间」只需3分钟，就渲染出压抑的抒情，并让月球漫步闪闪光亮。「胜戦」则透过运镜 表现出运动的跃动感。「回响天空」在自我探寻的影像中散发出戏剧性与恋物氛围。「全 新文明开化」以流行而正向积极的演出，浓缩的集中呈现了团员的魅力。而配合资生堂「 MAQuillAGE」的电视广告主题曲（同样由儿玉执导），现在也正在播放的「每个女孩啊」 中，5个团员则展现了卓越舞技。绝无二致且丰富多元的MV影像，果然等身贴近了东京事 变无法以流行或摇滚一个名词就能概括论定的丰沛音乐性。 　　「我想导演是透过影像在作曲。感觉上创意或计算的部分都很像编曲。」（椎名） 　　「我会很强烈去意识MV观众的情感波动，以及他们会怎麽迎接结尾这一连串的时间流 变。」（儿玉） 　　片尾使用了未收录在CD中的「欢迎来到天国Tokyo Bay Ver. CS Edit」。随着彷佛60 分钟电影原声带的韵律摇摆，由椎名林檎扮演的高尔夫女郎担任女主角，将工作人员的名 单一一送上。让人了解到导演视片尾也是一个「作品」的态度，也感觉到东京事变与导演 儿玉共通的「幽默感」。 　　紧接着在片尾之後轻轻流泄的歌曲是最後一首歌「太过帅气」。而这竟然是导演儿玉 亲自填词，并因此备受瞩目的新歌。 　　「通常请导演拍MV的时候，歌词都已经是填好了的状态，所以就某种意义而言，导演 是受限於歌词的。也因此我很想知道，当这个限制松绑了之後，导演会呈现出什麽样的影 像？」（椎名） 　　「所谓帅不帅是表象意义，影像通常捕捉的也仅限於最美丽的表层。尽管观众会希望 跨越藩篱了解更多影像另一端或内部的世界，但对我们拍摄的人而言，影像呈现的就是一 切。这世界就是这样，虽然很华丽，但却悲哀又残酷。」（儿玉） 　　这个『CS Channel』集东京事变与儿玉影像所产生的化学变化之大成。同时对於目前 尚无精选集的东京事变而言，这也堪称是尽情享受东京事变2010～2011年精髓的一张作品 。在此我也要重申，『SPORTS』、『大发现』是综观东京事变历史时，最具重要意义的两 张专辑。 　　『CS Channel』透过影像将这2张专辑独一无二的音乐魅力拓展到极致，而无论是观察 东京事变的未来，或是掌握这个秋天即将展开的演唱会全貌，观赏『CS Channel』都会有 绝大助益…姑且不论这些，总而言之这7部音乐影像所具备的流行引力与高品质，都实在 太叫人兴奋，无须理由的就可以感受到东京事变 12万分的Customer Satisfaction（顾客 満足度）。 （内田正树） --

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