上一张原创专辑《三文八卦》距今，整整五年了。《港湾局　～逆输入》这张 self-cover的专辑，我写完听後感之後就没再听过了。无感之余，更多的是失 落。如今，苹果的太阳终於再度昇起了吧？但是这许久未见的崭新的阳光，现 在感受起来，是不是有点冷且陌生？ ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 静かなる逆袭 以这首歌当做开场，乍听之下，让我以为这张专辑会是一张如同《胜诉的新宿 舞娘》的硬派的专辑。见血露骨的歌词，磅礡高调的曲势，林檎已经很久没有 这种会让人膝盖发软的女王气势了。尤其是「何もキめずに静かに生きるわた しは今すぐ」这句的压嗓沙哑的唱腔，我听到整个起鸡皮疙瘩，加上不时出现 的久违的弹舌音，让老歌迷们又重温了以前那个胜诉时期的林檎。实在是很过 瘾的一首歌。 自由へ道连れ 从《三文八卦》之後，林檎有许多歌都是这种明亮畅快、充满速度的曲风。两 年前单曲发行时觉得还算顺耳，愈听愈喜欢，放在专辑里头这个位置也很恰当， 承接了上一首歌的气势。演唱会上的现场演出，我觉得也是能够掀起高潮的一 首歌曲。 走れゎナンバー 这首歌的bassline让我想起〈秘密〉，一样都是跳跃感十足的曲子。起初释出 的时候并没特别喜欢，但听了一段时间後觉得还不错。活泼的长笛也是画龙点 睛。 赤道を越えたら 前奏与间奏的男声是这位 http://youtu.be/7p8a_HQw7EU，Ivan Lins 醇郁的 哼吟，加上林檎慵懒性感的嗓音，唱出歌词中对比男性与女性的关系。令人沉 醉的萨克斯风、小喇叭和钢琴，各种乐器互相穿插配合，漫溢出浓厚的拉丁味， 让我听了情不自禁地舞动起来。 ＪＬ００５便で 整张专辑我的最爱。原本这首可能会是像〈Sweet Spot〉一样的芭乐情歌，然 而电子音效与弦乐结合的编曲，让这首歌呈现出一种好特别的氛围。主歌迷幻 的电钢琴以及一直「咚咚咚」的音效，简直像一场朦胧而哀伤的梦境；副歌时， 各种弦乐嘶然响起，加上在耳畔隐约挑拨的吉他，编曲真的太丰富了。我已经 很久没有这麽惊叹於林檎的编曲，第一次听到的时候，我就完全沉浸在里头。 而且这首与上一首，林檎很难得地玩了编曲的连接，我个人相当吃这套，《大 人》当中从〈修罗场〉连到〈雪国〉再一路接到〈歌舞伎〉，还有《加尔基 精 液 栗子花》 里头从〈杞人忧天〉接着〈依您喜好〉到〈意识〉，一直是我心 目中林檎玩歌曲连接的展现的极致，每次听都觉得好棒。至於这次的这两首， 虽然只是小小的连接，依然增加了我的喜爱程度。非常爱这首。 ちちんぷいぷい 这也是新专辑当中我很喜欢的一首。这种高调、豪华的曲风，例如〈密侦物语 〉、〈恰好的身体〉等等，喇叭吹得愈响愈吵我愈喜欢，我总是没有办法抗拒 这一类热闹的管弦。当初在试听会听到副歌的片段，已经非常期待，没想到听 到一半，才知道试听片段当中过场动画的音乐，原来就是这首歌的间奏。听到 的时候，我兴奋不已。还有间奏里头的「Ringo! Ringo!」，根本就是林檎个 人版的「OSCA」，演唱会绝对要在这个桥段来个全场大呼喊！而林檎在这首歌 的声音表现也好棒，「最後にモノホンにしてしまえば」，这句压嗓压得好好 听。我觉得这首应该会是林檎近期人气最高的一首歌了。除此之外，到底甚麽 是Shazam啊？ 今 在《党大会》第一次听到这首歌时，没甚麽感觉，可能是不太喜欢整场演唱会 软趴趴的调性。但是专辑版在第二次副歌之後，加入了充满力度的管弦乐，让 整首歌变得丰富起来。比起党大会，我更喜欢这个版本。 ありきたりな女 这首歌从单曲释出直到现在，听了非常多次，还是不太喜欢。钢琴从头到尾「 登登登登登」，完全没任何变化，觉得有点无聊。不过对歌词一知半解，看起 来对林檎而言好像是很重要的一首歌。 底下几首旧歌一起聊。〈いろはにほへと〉、〈カーネーション〉、〈孤独の あかつき（信猫版）〉、〈ＮＩＰＰＯＮ〉、〈ありあまる富〉这几首旧歌， 其实我都满喜欢的，甚至我还会把他们排在〈ありきたりな女〉之前（这首可 能是我整张专辑里面最无感的歌了），尤其是新编曲的〈孤独のあかつき〉， 副歌的编曲很有〈自我幻影〉的风格，都是以各种不同的音效穿插在每个四拍 之中，我觉得比原版的编曲更有趣。 然而非常让我不满的是，这一张2014年的「新」专辑，居然收了2009年－－整 整五年前－－在《三文八卦》之前就发行的单曲〈ありあまる富〉。虽然单独 播放这首歌时是好听的，但摆在专辑里头彻底显得格格不入。最大的问题是林 檎五年前的声音与现在听起来有很大的差别，而且录音的品质也不同，从〈Ｎ ＩＰＰＯＮ〉突然跳到这首，听起来实在太突兀。令我疑惑的是，难道林檎写 不出来这样一首适合放在结尾的抒情歌吗？就算没有适宜收录进专辑的新歌， 难道连改变一下编曲或者重新录制都不愿意？我觉得整张专辑的败笔，就在於 把这首五年前的旧歌不合时宜地塞进来，破坏整张专辑的完整性。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 我从来都不是一个会将林檎的印象固定在某一个特定时期的人，林檎的音乐伴 随时间与年龄改变，我也总是跟着适应、成长，进而喜爱（简单说就是几乎照 单全收的愚粉）。这一张睽违五年的新专辑，听完且再三消化之後，我会说： 这「日头出来的地方」，林檎的太阳居然只昇了一半。新歌仅仅占了专辑不到 二分之一的曲目，新意就直接折了一半，也使我有点担忧林檎的创作力会不会 是大幅下降，写不出甚麽新曲来了。如果只听到专辑的上半张，我目前会把《 日出处》的喜爱程度排在《三文八卦》稍微前头的位置；然而若论专辑的音乐 性、顺畅度、质量与完整性，我觉得是後半张专辑拖垮了前头几首好棒的歌。 虽然我给予这张专辑的评价并不高，但是听到前面的几首歌，还是维持了我对 林檎的喜爱。我觉得这是一张比《三文八卦》更为流行通俗的专辑，「顺耳」 是最大的优点与特色。据说林檎曾经说过，音乐生涯只发行四张专辑；这承诺 应该是已经打破了，但下一张专辑，不晓得又是几个年头过後了。除了无穷尽 的期待，我别无其他。 --

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