探班 长恨歌 三个女人和两个男人的故事 http://ent.tom.com 2004年08月12日18时56分 日前，电视剧《长恨歌》正如火如荼地在某老上海别墅紧张拍摄；那厢，电影《长恨歌》 也正紧锣密鼓地准备着。同样的题材再次同时以电视电影两种形式来表现，此般情景似曾 相识。於是，不约而同地，不管是电视剧版导演丁黑，还是电影版导演关锦鹏，都碰到同 一个问题：如何在各自的作品中表现不一样的《长恨歌》？电影《长恨歌》会不会重蹈电 影《玉观音》覆辙，仅是电视剧的简略版？电视剧《长恨歌》又如何再现似乎已经被关锦 鹏和王家卫(前者的《阮玲玉》和後者的《花样年华》)演绎到了尽头的老上海风情？郑秀 文、张可颐和黄奕演绎的“沪上淑媛王琦瑶”又是怎样的各具力？ 就这样，一曲由弄堂、流言、闺阁、鸽子、上海女人交织成的《长恨歌》开始在盛夏的烈 日下奏响—— 三个女人的“王琦瑶” 郑秀文、张可颐和黄奕，这三个看似完全不同的女人因为一个王琦瑶而走到一起，被人们 进行了比较。不可否认，黄奕在期间显得太过年轻，而郑秀文看起来不太成熟，张可颐倒 是有几分沧桑後的练达。显然这种差异在两位导演的眼中并不重要，关键是从她们进入表 演这个行业起，期间的历练似乎注定了她们在个性上有足够的强度去表现当年的“沪上淑 媛王琦瑶”。用导演们的话说是，“在过去的表演中，似乎从来没有看到过三人很媚、很 风情的东西，事实上这些东西她们都有。於是，正是这些有待发掘的东西让她们成为一个 人——王琦瑶。” 郑秀文酷似当年的张曼玉 对於看惯了郑秀文都市傻大姐的影片形象的观?而言，刚听到她要出演电影《长恨歌》里 的“三小姐”总觉得有些格格不入。显然曾经亲手打造了张曼玉一身老上海风情的关锦鹏 导演并不这样认为。“其实，现在的郑秀文和上世纪80年代的张曼玉有些像，从张曼玉开 始拍《追女仔》到《黄色故事》到拍王加卫的《旺角卡门》再到我的《人在纽约》，大家 都感觉，郑秀文有点在步张曼玉当年的路子。” 郑秀文有点妖娆 尽管如今的郑秀文有当年张曼玉的痕，但郑秀文显然要比当年的张曼玉顺利很多，最起码 她拍的戏不管是《同居密友》还是《瘦身男女》，虽然是在商业片的范畴里面，好像也没 有离开过那类影片的典型，但很少有人认为郑秀文是个不会演戏的女演员。“但张曼玉早 期就有被认为是花瓶，虽然李嘉欣被称为花瓶、关芝琳被称为花瓶，好象还没有人称过郑 秀文是个大花瓶。我觉得她的路应该是比张曼玉要顺。” 其实，早在关锦鹏决定要导电影《长恨歌》时，他心理就已经认定了郑秀文，去年年底他 就已经开始和郑秀文接触。尽管後来，投资方有推荐别的人选，比如张曼玉，而原着作者 王安忆也是力荐吴倩莲，但关锦鹏仍然坚持郑秀文。那郑秀文能演出上海女人骨子里头的 上海味道吗？ “你说阮玲玉是上海人吗？不是，她是广东帮。其实上海是一个移民的都市。我们都知道 郑秀文不是上海人，但是，我们会提供一种状态给演员，她是整个氛围里的一员，不是个 独立的东西。影片也是从整体氛围去表现，而不是单独把郑秀文拿出来讨论，她是不是上 海女人，吴彦祖他是不是上海小开。所以，这点大家不用担心，郑秀文肯定能做好。” 目前，关锦朋除了让郑秀文、吴彦祖等演员看原着，也在城隍庙买了大量的老照片和当时 的杂志让他们看。“要了解那个时代的上海，并不是仅仅盯住上海，而是要了解那个时代 的潮流是什麽样子的，包括外国的东西，也都提供给他们。王琦瑶和康明逊等都是那个年 代的摩登人物。” 张可颐有些沧桑 　　 张可颐留英经历成卖点 当一身蓝色素雅旗袍的香港演员张可颐出现在记者面前时，没有人会怀疑她是否会演好中 青年时的王琦瑶。不知道是否是因?有了连续三个星期在上海的生活体验，除了说话口音， 张可颐举手投足间已经分明有了上海女人的那股子优雅和清高，眉宇间也似乎有了中年王 琦瑶的沧桑。张可颐本人也感慨，虽然小说《长恨歌》已经看过多遍，但是毕竟是在香港 出生，和上海人的接触不多。於是，趁着自己的戏份还没有拍到，张可颐不仅提前进组感 受，平日里也是有事没事上街逛，寻找做上海女人的感觉。“其实那时的上海女人和香港 女人差不多，接受国外的东西比较多。只是这个人物在解放後变得比较朴素一点，只是在 弄堂里帮人家打针什麽的。”言谈间，张可颐似乎已经对塑造上海女人充满信心。 导演丁黑在谈到当初为什麽选择香港演员张可颐来扮演中青年时期的王琦瑶时透露，主要 是看中张可颐年轻时候的留英经历，而这种经历与40年代的上海女子有某种相通的东西。 黄奕不够单纯 　　 上海女人黄奕引起争议 在导演们的眼中，两个香港女人出演上海女人倒是没有问题，只是地道的上海女人黄奕出 演王琦瑶显得有些底气不足。由於目前正在拍摄王琦瑶年轻时候的戏，看到黄奕紮着辫子 ，穿着学生旗袍在片场顾盼神飞的样子，总觉着少了分上海女学生的单纯。对於‘黄奕出 演四十年代的小王琦瑶，是否会有距离感？’的质疑，导演丁黑倒不这麽觉得，他认为， 不管是黄奕或者是别的演员，对四十年ꔊ而言，肯定都会有距离感。只是在说起目前黄奕的表现时，丁黑并没有做特别的评价，即 使面对记者“黄奕身上是否有什麽不一样的特质”这一提问，丁黑也只是以“你能看到什 麽不一样的特质”来反问。看来，真正的上海女人黄奕反倒引起人们的争议。也许真的如 导演丁黑说的，就让黄奕的表演给大家留一个悬念。这个悬念恐怕也只有等到电视播出後 才能解开。 两个男人的《长恨歌》 凑巧的是，在丁黑导演的电视剧《长恨歌》里，电影导演关锦鹏客串了回监制。日前记者 在探班时刚好碰到关锦鹏也到片场，他除了静静地和导演一起坐在监视器前观看，并没有 多说什麽，只是抽空询问了下身边的工作人员，作为拍摄场地的老上海别墅最先是谁住的 。原来，关锦鹏最近正在为电影《长恨歌》在上海各处选景。比起已经在拍摄的电视剧， 电影要等到10月初才能开拍。说起各自的《长恨歌》，两位导演丝毫不担心会撞车。因为 ，对他们而言，电影和电视是两种完全不同的表现方式。 关锦鹏意气风发 　　 电影关锦鹏：不再流连二三十年代，要寻找老上海为何流失 同时身兼电视剧版本的监制，和电影版的导演，关锦鹏也丝毫不担心两个版本会有相同的 地方，哪怕电影电视用的是同一个美术设计张叔平。对於监制一职，关锦鹏表示，自己主 要是在剧本创作上提供一些老上海的意见，毕竟曾经在导演电影《阮玲玉》以及《红玫瑰 与白玫瑰》时，他对那个年代的上海很有感觉。同时，也在演员的搭配上提供一些建议， 比如，张可颐和谢君豪就是关锦鹏推荐给导演丁黑的。目前他的主要工作还是放在电影《 长恨歌》的筹备上。 关锦鹏意气风发 从当年的《阮玲玉》到去年的《画魂》，关锦鹏坦言自己基本上都是在二三十年代的老上 海里打滚。但这次《长痕歌》让他兴奋的是，他要尝试着去表现“老上海的流失轨”。 “今天我们在讲的是要和老上海接轨，其实说的是和1949年以前的上海接轨。那为什麽要 说1949年以前呢？显然在1949年以後，老上海的一些东西一直在这个岁月中流失掉，包括 生活的质感，生活中的态度以及上海人过去很自豪的情调，一点一点地流失。而电影《长 恨歌》里的很多情境是描述这个东西的，通过王奇瑶，通过她和几个男人的故事，发现我 们过去流失掉的东西。” 当然，影片在追求“流失了什麽”的呈现时，首先得了解在50年代，60年代和70年代，究 竟流失掉的是什麽？关锦鹏表示，这真正是他影片剧本中要着重表现，包括和张叔平在美 术上的合作，也一直把这个寻找作为影片中非常重要的部分。“我们希望在影片中寻找的 这种‘我们到底流失掉了什麽东西’，让上海人能在看了影片後感同身受，也可以让他们 重温过去的上海，这种寻找多於纯粹讲一个故事。” 因此，在两个版本的述上，电视剧基本上比较接近小说，比较偏重故事的?说。难怪关锦 鹏断言，“从目前电影的剧本看，除了《长恨歌》的整个框架在、人物在，里面很少有从 小说中直接搬过来的戏。但它还是《长恨歌》，只是我们在通读整个小说後，通透地了解 了小说中的人物关系後所作的一个改编，小说中想要表达的东西仍然不变。” 电视丁黑：主打感情战，上海风情成背景 导演丁黑曾经成功执导了《玉观音》、《平淡生活》等电视剧，此次执导《长恨歌》，看 得出他是自信的。丁导坦言，作?电视剧，它的最大看点仍然是故事性。於是，在对原着 的改编上，除了基本上尊重原小说的故事脉络，还大量增加了感情戏，比如，王琦瑶和李 主任的认识过程在电视剧中做了比较详细而戏剧性的交代，不像小说中，仅是简单概括。 “电视剧追求好看，如果没有人物的命运波折在里面，显然会在可看性上削弱很多。” 为了丰富电视剧所要求的长度和内容，除了增加李主任的那部分戏，同时，把蒋家也作为 一条重要线索在剧中得以表现。同时，程先生和王琦瑶，程先生和蒋丽莉的感情也都变得 丰满。增加这种言情小说惯用的“三角恋”情节是否有落入俗套的嫌疑？显然，丁黑不这 样认为，“琼瑶之类的三角恋是为了三角恋而恋，当三角关系被解构时，人物的存在也跟 着被瓦解了。这里的恋情主要是为了突出王 琦瑶这群人的性格悲剧。两者还是有区别的。”另外，对於电视剧中如何体现老上海风情 ，丁黑也有一套自己的理解。对他而言，要表现老上海风情并不仅停留在对弄堂里流言蜚 语的表现，也不仅是对鸽子、闺阁的描写，而是，通过上海文化对王琦瑶这个人物的渗透 ，具体表现则是通过人物的命运发展来体现。“电视剧和电影不一样，电视剧除了要有美 丽的画面还得兼顾情节的可看性，否则，再美的画面，如果没有好看的情节，估计也是没 有人看的。” FROM http://ent.tom.com -- ▌ ▁▌ ▌▁ ▌|情报员标号: 61.57.214.14 |局中| ◤ ▌ ▌ ▌▃ ▌|隶属☆单位: 中央情报局 (bbs.e-cia.net) |邑情| ◣