http://blog.xuite.net/tony0224/gboys 2006/6/8 於台北 我在纽约学的是电影理论，以前很多人会问我何时要拍电影，但这是非常不一样的。 看电影、对电影作分析是我的兴趣。对剧作家而言，分析剧本是很重要的能力， 懂得分析、拆解剧本，才知道如何架构出一个好的故事。 当初制片黄炜中只告诉我：「我要海报上有十五个阳光猛男，题材跟同志有关。」 然後就没了！没错，老板的工作就是要抓住电影的商业元素。但120分钟都是这样十五个 帅哥猛男傻站在那儿观众会睡着，所以我们就要去想一个故事框架，把这些元素以有趣味 、流动的方式组合起来。写剧本创作跟我平常当社团指导老师、演讲、带领欣赏讨论 没有什麽太大差别，都是一个类似的事情，只是角度不同，同样都是电影教育。 电影的创意不再於讲一个没人讲过的故事。而是我有一个类型故事，他必须发生在台北， 用台湾的演员来演，用台湾的空间来做成，这就是电影创作。 任何故事都无可避免跟环境产生亲密关系。像伊朗导演阿巴斯就是一个很好的例子， 你看他什麽都没有。他就像是开着机器，什麽都没作。可是他就是有一个本领，把一个 简单到不能再简单的故事用空间丰富起来。对我来说电影没有分商业和艺术，阿巴斯对我 来说也是商业导演，他也不会说自己是艺术电影导演。我想其实大家都在做一件事，就是 如何让观众觉得有趣。阿巴斯电影里的小孩你都不知道该在干嘛，但观众就是觉得有趣。 【GO GO G-boys】的故事搬来台北就有趣了。像卧底警察是一个很典型的好莱坞角色， 而把这样一个角色放在台湾剧本里，他在这个特定情境中会遇到的一些笑料与冲突就会 很不一样，他的人际关系也会是与这个地方相连结的。像是他有「恐同」情绪， 恐同这件事也是台湾很特殊的现象。这就是本土的东西，没有什麽东西不会是本土的。 而在叙事上，好莱坞的东西几乎已经成为一种世界语言，拍电影或看电影的人都知道。 当电影发展到一个规模时，它就不可避免变成国际性的东西。 【GO GO G-boys】你要硬说他是一部同志电影我有点心虚。因为一开始创作时观众设定 其实是青少年（观众不是纯同志，当然如果同志愿意来看我们会很感激），他们想看到的 是一些比较青春、趣味、好笑、肢体、夸张的东西。角色是不是同志对我来说不是那麽 重要，主要是要让角色能够鲜活。而在创作这些角色时其实我是有些战战兢兢的，因为 我也不想写出一个让同志觉得不舒服的东西。就是写出一些会让同志会觉得有嘲笑或歧视 意味的stereotype。所以剧本写到一半时我有把剧本拿给我一个同志朋友看，问问他的 意见，他开玩笑说只要你找一个帅气的演员往画面中一站就可以了，其他什麽都不管。 这当然是玩笑话，也不能代表其他人的意见。但这也点出了一个问题，就是当同志朋友们 高举或标榜同志文化时，如何与主流文化或价值观作区隔。而在这个剧本里我完全不去 碰触这些有关文化等比较敏感的议题，而是从一些比较生活的、趣味的、友情、感情的、 同侪的角度来看。所以这部电影的中文片名「当我们同在一起」的「同」除了同志外 也有「同侪」的意味在里面。一群人如何由陌生、猜疑、甚至敌对的过程经过某种洗礼和 试炼，成为挚友。只要这个观念能传达出来，我就觉得很成功了。 我自己学了这麽多电影评论，要是我来批评这部电影，我可能会比任何人都严厉，因为我 知道里面所有问题，无论是意识型态或剧本结构上的。但在剧本创作过程中却没有这样的 冲突和矛盾，因为我知道所有的剧本创作都是在说谎，但是我们却无可避免爱上这个谎言 。我的工作就是如何尽力把这个谎言说得漂亮（大笑）。 跟中中合作过程中最愉快的，就是他对这个题材是有热情的。我们第一次见面就有聊到。 当然一方面他喜欢电影，也许只是一直没有机会执导。另一方面，他有一个很好的朋友 本身就是同志，但并未完全出柜公开，所以他很能体会这其中的一些想法跟问题。这个 很好。创作者跟创作中的作品一定要有某种情感上的连结，才不会置身事外。第二，他是 一个很有幽默感的人，也没有什麽包袱。没有那些台湾年轻导演被注目或被期待的压力。 我原本发现我的剧本已经很用力搞笑了，没想到他在拍摄时更用力搞笑。当你作一些 很白痴的，很周星驰式的影像时，你不能去问这里面有什麽意义的。这一点在创造这样的 故事实是很需要的。热情让对他对角色不会有不当的嘲笑，但他又不害怕去开角色玩笑。 这个故事他拍出来比我原本所写的青春很多。可能跟年纪有关吧（笑～～～） 关於这部电影，我个人的期待如下： 如果找一票国中生来看，他们能看得哈哈大笑，我觉得就成功啦！或是在某一些点他们 难过流泪，或是有一些点他们觉得可爱有笑出来，这就是我觉得最好的反应。从更一般的 角度来看，电影，或者是电视，都是一个团队合作teamwork。透过这部电影，能把一些 有经验的人组合起来，把作品完成，本身就有其意义。以後要是中中觉得某一位演员 有潜力，值得开发，导演也信任演员，或许之後可以为他量身设想一个剧本也说不定， 这样也都是很好的。这样才能作出有戏感的东西。 在我想像中，一个60分及格的编剧，你起码要把你的故事，提供够多的困难。譬如两个 恋人，你不能一开始就让他们幸福快乐在一起。而要设计一些起伏阻碍，一些不能在一起 的原因。最後让他们一一解决，才能在一起。七十分的编剧就是把困难的可信度跟精彩度 建立起来。这就是编剧的创意所在，所以不需要害怕套用别人的结构，而是要把重点放在 结构里的创意。八十分的编剧要能把角色个性创造得很好，这很困难，我还差很远。 --

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