※ 引述《enix1018 (enix)》之铭言： : 大家好! 我最近才开始从事创作剧本这件事 : 原本认为按照标准格式去写会阻碍了心中所想 : 表达的内容和故事的节奏,可是後来才发现三角形 : 也有它好玩的地方,就像是我真的是导演去表达 : 我所想像在我脑中的画面! : Anyway,但是我碰到一个问题;如何把一个概念表达的简单明了 : 因为写剧本并不如小说或散文,在叙事结构上可以靠 : 冗长的描写去铺陈出角色的情绪和心理 : 那麽单是要用几个镜头描述去带出数百字,甚至千字 : 的情绪或关系时,就变的非常困难了(尤其是短片) : 请问,有人有碰到这方面的问题或是有解决方式吗? : 感激不尽!! 这个问题，是编剧要面临建构戏剧的三大问题其中之一： 故事结构，对白，画面感．．．从某种角度来说，如何写出具有画面感的场景， 是编剧和一个小说作家最大的差异点。 （创造名场面是导演的工作，可是，告诉导演这个场面将会是名场面，是编剧的工作） 我在这里分享一个写作的经验给您作为参考： 那就是，找几部你喜欢的电影作品，去下载它的原着剧本与买它的原着小说， 从三个角度来看小说作者，编剧，以及导演，如何处理一个场面。 ＝＞尤其是你最喜欢的名场面～ 我举七夜怪谈为例子（the ring），小说，剧本，电影我都看了， 就以贞子爬出电视机这个名场景来说，在小说里是不存在的！ ”一股恶心感从背脊升起，同时有腐肉的气味冲入鼻腔，令人窒息的压力让人无法呼吸” 大约是铃木光司写贞子要杀人时用的形容词，可是在小说里，”贞子”这个形体， 始终是不存在的～ 　恶心感：不是画面 　气味：不是画面 　压力：不是画面 於是，编剧设定了有个”鬼”，爬出电视，代表以上的三种抽象概念， 经由导演与剧组的努力，让全身湿湿的，只露一个眼睛的，手指甲全掉的贞子， 就这样产生了～ ”用图画说故事”，是编剧的重要工作，如果您有写小说的底子，请先作一些练习， 那就是戒掉让主人公独白或心里戏用口白带过的思考模式，然後练习把形容词改成用 场面或动作能表达的状态： 我自己一开始是用写日记，阅读信件，或是一个人物向另一个人物讲话这种写法， 把抽象概念写成具体画面，可是这是很偷懒而且不正确的动作．．． 比较确实的训练手法是，将简单的形容词，改写成一种行为，或一个动作；想办法 延伸动作者的人生与背景设定，把最值得表现特质的动作写出来～ 比如说： ”小美是一个孤僻而让人讨厌的作家，可是最近有写作的困扰” 孤僻是什麽呢？　 可能是不在乎别人对自己的想法～ 让人讨厌的行为是什麽呢？　你看到什麽事会让人讨厌呢？ 最近有写作的困扰？　你写作有困扰时，你会作什麽呢？ ．．．． 如果有一个女人，衣着随便（至於如何随便，有造型设计去伤脑筋， 当然你心里要有底）， 在一个禁烟的场合（也许是星巴克）吸着烟（当然是心事重重，因为她在思考故事）， ＝＞心事重重？不如改成嘴中碎碎念着，眼神飘忽，双脚抖动．．． 当她被别的客人出声阻止吸烟的行为後，她有烟灰缸不用，反而拿出一团面纸， 吐了口痰，把烟熄在面纸上，又把面纸放回口袋．．．又开始”心事重重”的样子， 没两分钟，又不自觉地把烟点起来．．．而当别的客人正要生气准备开骂时， 女人居然站上了桌子，开始模拟起了一个人自杀跳楼的样子，完全无视他人的存在．． ＝＝＝＞以上不是我的创作，也许是最近一部片子的桥段～你可以用几个三角型就 　　　　写完这些东西～ 我自己觉得，编剧是很难的专业，可是基础的工作与训练还是可以作的： 大量阅读同一素材的不同表现模式（小说／剧本／电影／短片）， 改写经典的（或你最喜欢的）桥段或场面， 试着作一些同人创作或延伸写作， 都可以帮助自己练习用编剧的角度去思考问题．．． 以上是我的心得，提供您作为参考 ^^ --

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