※ 引述《overcast (阴天)》之铭言： : 在这个版潜水很久 : 看了很多编剧的文章 : 觉得很有趣 : 但是板上好像比较多 : 电视 : 电影 : 或是前几篇有讨论到 舞台剧 的编剧 : 在动画编剧的方面我爬文倒是没有看过 : 有没有人现在是在做动画编剧的啊 : 可以分享一点经验吗 : 不同文本 不同媒体型态的编剧 : 应该也会有不同的需求吧? 我在这行干过三年。 其实编剧这行嘛，很难说有个准则，我想每家都有一自己的一套做事方法， 其中有共通的原则，也有不一样的地方。 无论是不是动画，编剧最重要的还是要讲好一个故事，很多创作的经验跟板上其他线上 高手分享的并无二致。 而动画编剧与实拍的编剧相比最大的优势在於：他的可想像空间更加地宽广。 因为动画角色本来就可以做到许多演员做不到的事情。 如果你是个偶像剧的编剧却写了整场以狗演出为重的戏，我想老板会把本子砸到你脸上。 但是动画别说只是只狗──想要写鸡兔同笼的戏也可以信手拈来。 自由的代价是责任更大。 比方说，动画没有一个真正演员去负责一个角色， 往往一集中的角色被分给数名动画者完成动作。 换言之动画编剧在剧本创作的过程中，对於角色的设定比起一般戏剧更加重要， 除了性格之外，连如何展现这种性格的小动作，几乎都得清清楚楚， 才不会一个角色被数名动画师搞得动作忽快忽慢、忽呆滞忽活泼。 而且动画角色往往不是实际物体的比例，编剧在面对不同戏偶时也得有所节制。 ── 叫两个头大但四肢极短的角色「拥抱」绝对会是件蠢事。 再比方说场景，动画编剧理论上完全不必费心找不到他要的场景， 想要欧式古堡还是中式宫庭、或者来个「以水和雾搭成的空中楼阁」都行 (有预算的话) 但相对地编剧对自造的场景必须任何一个小角落都充分熟稔， 否则剧情写到一半发现角色摆东边也不连戏、西边也不连戏的时候， 再挽救恐怕就困难了。 简单归一句话就是，若编剧工作在「无中生有」，动画编剧就是「完全地无中生有」吧！ --

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