文中有提到打绿和张悬 我只想说：「九把刀，您真内行！」 ●三少四壮集 一面墙的小说 作者：九把刀 　　不管做什麽事，长得帅都比较方便，写小说也一样。 　　说到网路小说，的确存在着「既然可以在线上看免费的，为什麽还要掏钱去买实体书 」的迷思，这个问题可以类比到音乐可以於线上下载mp3，为什麽学生明明穷的要死、却 还要把买线上游戏点数卡的钱拿去败正版CD？答案很可能出自於一种偶像认同。 　　既然消费者摆明了非法下载音乐，唱片公司便毫不废话，苦心砸钱营造偶像的形象， 花在歌曲制作上的实际费用跟花在广告行销的钜额费用超级不合比例，於是拿出「请支持 某某某，冲上排行榜冠军」这样的标语变成了歌手与歌迷互动的一种消费习惯，强调偶像 为了发片很辛苦、越来越多也越来越密集的精选集，却越来越少让人耳目一新的精致作品 ，常常可以在某甲的专辑里听到某乙创作的变形与仿效，久而久之，唱片业有种转型为替 偶像寻找「合理曝光机会」的舞台，卖唱片只是辅助，不断用其偶像形象代言才是主要的 钞票来源，这可以说是消费者非法下载的自结恶果，却也可以解读为唱片业者自穷於商业 机制的现实。於是当我听到苏打绿、张悬等地下乐团表演者的专辑时，那种敲击灵魂的感 动才又重新渗透。 　　回到出版世界，若出版社能找到帅哥作家便是福气，帅哥美女作家可以拍些艺术照作 成明信片夹在书哩，或乾脆印照片海报送给读者刺激销售(吼！为什麽我是走怪人路线！) ，帅到超凡入圣、每到含笑半步癫的作家，还可以把自己印在书封上(一边吃着酸葡萄)不 过说实话这也不能怪作家长得帅，毕竟那是人家的福气，反过来说，难道丑八怪才会写文 张？丑人才是唱将？难道赵传就一定唱得赢5566......(咳嗽)。 　　过去最畅销的商周出版社与红色出版社网路小说书系，长久经营下封面排版生产几乎 一致化，蓝的书背一面墙，黄的书背一面墙，只要看封面就知道是哪家出的，在故事题材 上所见略同，大抵有种把过去言情小说的场景前乾坤大挪移到校园取景的味道。网小作者 在这样运作完整、平起平坐的一面墙商业逻辑下，要在市场上与读者产生别於身处「类别 限制」的阅读互动，除了靠强打个别偶像能量外，故事的题材或风格能真正出走吗？写作 到底还是在个人的事，不在商业结构，但不寄於结构又尽情享受创作的，少也。 　　一直有个有趣的发现。以往网路小说销售长红，学生之间人手一本，然而网路上的文 学论坛常见这样的问题：「请问你最喜欢的三本书是哪三本？」或「影响你最深的三本着 作？」网友们的答案几乎都是百年孤寂、老人与海、战争与和平、三国演义等历史名着， 丝毫不见任何一本网路小说，大概是网友们深怕答案里隐藏的品味不高尚，所以硬是作答 通识课上巧合读到的名作吧。又或者，消遣永远只是捧在手上的重量，而非灵魂里的质量 ？ 　　观察这几年书市整体销售的趋势，底起往年的盛况，现在网路小说的销售大不如前， 反而这半年来达文西密码、佐贺的超级阿嬷、风之影、在天堂遇到的五个人等所谓翻译大 书长踞销售排行榜不下。风向不同了吗？大家开始对网路小说意兴阑珊了吗？有点脑子的 作者多不愿意把网路小说家的帽子放在头上，大家都卯起来转型或发明新帽子，毕竟旧帽 子有点廉价就算了，竟还开始代表不畅销，像我这麽脑残的何苦来哉！ 转於 2006/10/01 中国时报人间副刊 ----------------------------------------------------------------------------- 真的写的很中肯！ 不论是对於音乐或着作的评论 Giddens厉害啊！ --

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