※ 引述《snowrain (无心之偿有心兹勤)》之铭言： : 的确 电脑绘图及影像处理科技的发达影响很大 : 十年前我看到天子传奇的彩图都会觉得很兴奋 : 因为我知道这些格子是漫画家投入心力去描绘的 : 现而今 每周看十几幅的全页彩稿 也不见得有感觉 : 既然知道是电脑批次处理的 自然敬意就大幅降低 : (要是漫画家画兵器全用手工不套3D 我肯定叫好) : 但这些事实都不会抹煞 港漫仍然带来视觉飨宴 : 想当年看龙虎门 一幅黑白的圣女金莲就看得眼直 : 那种租书店盗版的看不满足 一直想看看彩色原稿 : 等到多年後真的看到了 自己的眼界不同 也就还好 : 我想日漫这方面是被动画填补了 但动画并不很完美 : 我相信比起制作不严谨的灌高动画 大家更喜欢看漫画 : 港漫的武打场景表现也并不是时时刻刻都精采到 : 可是许多经典画面 正是色彩的渲染张力在感动人 : 美漫偏重阴影 日漫用网点 港漫用线条 表现手法不同 : 习性生态本异是可理解的 但放弃尝试不也是很可惜吗？ : 就好像港漫不容易走出几种题材:武打 江湖 咸湿 : 日漫也有它不求突破之处 漫画家安於周月刊固定连载 : 这种生态让日漫家安心创作发挥 不用每周制造假高潮(港漫) : 也就是因此而被绑在廉价纸出版品的形式 不能突破黑白格局 : 想吐的就是 没几个日本漫画家 想过尝试全彩漫画的创作 : 我看过一些原画集 彩稿有填色游戏的 也有真的精致的艺术品 : 他们并不是无能 而是不愿意去做 做这些吃力未必讨好的工作 : 严酷一点说 这是一种堕落现象 扼杀了日漫产业再升级的潜力 : 日漫港漫发展成如此 当然跟电车读者的阅读习惯很有关系 : 产业的消费者主流 往往不是精评的你我 而是随看即丢的一群 : 否则港漫为何不能以个人工作室 日漫又不能合组工厂经营？ : 香港的原生腹地较小还情有可原 但日本的次文化衍生空间够吧 : 至今也没有几个跳脱快报模式的作者出现 这实在是相当遗憾的事 　升级？全彩漫画叫做升级吗？ O_O 　我对於粗制滥造的彩色港漫反而比较不能理解 　只画几格让人印象深刻的格子或扉页 　那跟日漫偶一为之的彩稿有什麽差别？ 　彩色就是高级昇华，黑白就是低级堕落，这样的分法似乎有点怪 　只以黑白线条表现的铅笔、钢笔素描、泼墨山水、黑白照片 　难道表现力就不如全彩的油画、水彩画、粉彩画、金碧山水跟彩色照片？ 　黑白或彩色或许不应该作为重点，重点应该是画面的经营 　简洁有力如富奸、鸟山明、原秀则，简单几笔就能够栩栩如生的呈现人物动态 　难道就会比港漫的那些大漫画家差？ 　再不然，CLAMP的圣传、Ｘ、东京巴比伦、Clover的华丽线条 　永野护自五星物语第四集以後越见老练繁复的笔触 　在黑白的画面上彷佛有丰富的色彩层次，上不上彩都没差了 　（不过CLAMP本身的彩稿功力很强，永野老大的彩稿是艺术品） 　姑且不论在这个板上经常被吐的CLAMP 　把随便一本彩色的港漫放在五星物语旁边 　（因为中文版开数差不多，所以在租书店也常常是邻居） 　哪部作品有认真在经营，一看就知道了 　而事实上，画彩色跟画黑白的功力也真的不能混为一谈 　很多漫画家在黑白稿的功力很强，可是彩稿不怎麽样 　例如画天使禁猎区的由贵香织里我每次都觉得她彩稿用色很怪 @_@ 　富奸休刊王的彩稿看起来也不怎麽让人惊艳，他的真髓还是黑白稿吧 　也有彩稿很漂亮（基本上是插画家吧），可是漫画黑白稿却不怎样...... 　例如画吸血姬美夕的垣野内成美....... 　然後还有手工画很美，一转电脑就完蛋了的漫画家（远目） 　例如......游素兰小姐....... 　不过这些或许也跟个人喜好有关也不一定 　像我很喜欢只用几枝铅笔就可以表达出色彩跟光影的素描 　反而水彩很难去掌握...... -- 骑士的人数为什麽不会增加呢？ 因为一名骑士的诞生需要另一名骑士的鲜血啊。 ──剑圣‧拜占庭 --

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