恕删～ 其实这本漫画实在是华人社会中极少见的好漫画 所以有时候他的缺点我都给予更多的包容 不过 该吐的还是得吐 该谯的 始终逃不掉 我先承认我是陈某粉丝 当我看到"不是人" 我就彻底的爱上这位作者了 我个人认为 不管是剧情 运镜 画风 火风已达上乘之作 这对一个刚出道不久的漫画家来说 实在是难能可贵 但是火凤最吸引人的的地方 是他独具一格的说故事能力 先来看看火凤为什麽这麽快就获得广大读者的青睬好了 原因很简单 已占先天优势的故事背景 古今中外最为海内外津津乐道的三国时代 跳脱演义思维的创新剧情 首创崭新的人物性格(吕布张飞等)及虚构集团(残兵八奇) 非常成熟的画面掌控及运镜 撇开非主角不美型的人设不说 随便一格都可看出陈某紮实 美术底子 要从重重优点中鸡蛋挑骨头其实很容易遭人非议 不过其实缺点才是进步的来源 我相信陈某大也很乐於见到读者的意见 不过要讲得其实板大也讲的差不多了 我看的是比较另类的一面 1. 战斗画面 为什麽会挑这个呢? 我想问题在於陈某对於人物的描绘过於精细 在特殊的地方 这个长处反而变成缺陷 人物过於精细的结果是 无法表达出"力"道及"劲"度 我想火凤迷们对於书中各大名战 都了若指掌 我从头开始一幕幕经典战役翻就下来 发现某大的一个习惯 --战斗画面多以交锋刹那为主-- 什麽意思呢 即格子里面对於不管混战还是单挑 某大习惯将 兵器/拳脚交接的瞬间定格 这是一种很电影式的表现手法 不过如果参考日本或港漫等杰出格斗漫画可以发现 作者有时候会以 出招前人物身体的扭曲 肌肉的血脉贲张展现出一种视觉上的夸张 以显示人物的力量 而某大的战斗画面没有用效果线的习惯 人物精细的程度 连铠甲上的鳞片都数得出来 这个画面无法呈现一种"力"的流动 因为过於精细/静态了 当然 某大不是格斗画家 这种手法也可说是他的风格 如果参考几个不错的格斗画家大概可以知道我的意思 如富坚 鸟山 板恒惠介(忍牙) 这也是日港漫最大的差别之一 日漫的人物线条简洁但附有张力 港漫精致但过於冷静 扯远了 但有几幕其实我是看的很喜欢的 首推残兵战吕布 只用一次 其次云长训文远 →↓↘拳 最後火哥斗虎痴 财产归你 2. 令人充满怨念的-- 女角。是的, 孙淑和小孟的出场 令这个臭男人当道的三国世界里染上些许馨气 不可否认的是陈某笔下的小孟越来越有女人味 也许只是个时下流行的女性向 恶趣味 也许纯粹只是想说出一个事实 说明在战场上 女性永远只剩下 货物商品的价值 但暂且不管是刻意还是无心 火凤里的女角屈指可数兼戏份少 一开始的孙淑大小姐在紧张兮兮的家臣陪护下与火哥邂逅 这是多麽商业化的桥段 也许是意识到了这点 某大在开了貂蝉一个大玩笑後笔锋一转 开始以深度见卓 也更贴近了真实的三国 女性在战争中的地位之低下 想要有花木兰之流的杀必死 我看这种恶搞某大是不允许的了 也难怪一骑当千 三国志之百花撩乱等男性向作品 在日本当道 因为全是血汗和肌肉的世界 虽然现实但无法成为男人的浪漫阿... 正因为女性角色之稀有 害得小孟东奔西跑串场大演断背山 初次登场的貂蝉 也许令文远也脸红心跳 奉先更为之倾倒 但这次成为邹氏只令我大呼老梗 某大的本意原为将运命の重逢设定在宛城之战 但这种出场不仅令我替某大担心 希望他点子不要太快用尽 其实说到底也就是我个人对三国女将的怨念罢了 某大 多画一些美人吧! 3. 人物心理状态的表现 其实这点在此标题的第一篇就有提到了 火凤里面主角群的智力设定的太高了 不管顺境逆境都可以看他们谈笑风生 即使如濮阳恶战之险恶 阿瞒忍着快失禁的尿意 仍要帅气的"练兵完毕"(妈的!) 火凤初期还没有突出主角群的神勇 但越到後期则发现杂鱼的表情永远只有惊讶的一句"喔!""什麽?" 显然被刻意小丑化 更不要说到了八奇领域人人都有如天神下凡 小讨厌连吐血都要吐的那麽诗意 某大在角色个性上的着墨显然可以再更多元一些 另外 对句的过多使用使对白显得 太文绉绉 其实很多画面不需要加上旁白可能会更有气势(或感觉) 如孔明在审视杀谬 的战场 每一个画面都要加上一句词儿 有时候不禁觉得有点做作 这种时候 使用画面上的对比 反而可以令读者有更深的印象 这方面我觉得池上辽一的功力不错 沉默往往是最大声的呐喊 到这里为止大概我想说的也只有这些了吧 有些小插曲我觉得蛮有意思的 曹军里面每次都只有于禁的部队最准时 其他的都只能打嘴炮 我想这也快变成曹军的特色了吧 -- 有种人 剑术已通神 达到人剑合一之境界 那我们就叫他剑人 如果很不幸的 他胡作非为 竟然把亲生母亲给杀了 那我们只好叫他干他妈的剑人 我叫你不叫，我不叫你叫，总之我大人叫贱人就可以，你贱人叫我大人就不行。 我堂堂一名举人，你竟敢叫我贱人？ 叫你贱人怎麽样？贱人、 贱人、贱人！ --

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