一、缘起 这里想探索的对象是Keroro军曹，连带的会提及其他作品，有时会涉及其他方面，如 代理的出版社等，探索这部作品之於「搞笑漫画」的历史源流中，所呈现的意义，它是一 部人手一本欢乐不停的作品呢？抑或是为求恶搞强说笑，带来负面影响比较多的作品呢？ 是这里比较想探索的方向。 由於某K别扭的个性，对一部漫画开炮前，特别是漫吐版没有专文对[军曹]吐槽、护航 的此刻，希望能尽量避免太过主观的偏见，毕竟缺乏根据的立论，就像漂泊的浮萍，失根 的兰花…总之，缺乏一定客观程度的意见总是比较难获得认同的，尽管漫画这种具有艺术 性质的东西，不可能没有读者自己的意见，诚如着名奇幻小说「龙枪」的作者之玛格丽特. 魏丝与崔西.希克曼在另一部作品「死亡之门」引言时提到： [对我来说，说故事是一种最棒的结伴旅游方式，每一则故事都是共同参与创造的旅程 ，且融合了读者与作者双方的创造力。但作者顶多只是故事的导游而已，负责呼引出基本 的影像与理念，而故事真正的生命力则存在於白纸黑字之间的空白处，留待读者将真正的 意义与感受赋予纸上的符号。] 尽管小说与漫画的表现形式略有不同，但同为一种文学艺术上的创造，未尝没有可以 共通之处，因此这里想讨论的，主要是关於[军曹]，乃至於那位青蛙们的向导，吉崎观音 先生，他赋予的基本概念与影像是如何。而比较一般的概念是把Keroro定义为「搞笑漫画 」，因此这里连带与其他「搞笑漫画」做个比较，连带的会讨论如何定义「搞笑漫画」。 笔者是认为有些漫画之所以会被比较广泛认定为搞笑漫画，是因为他们具有「欢乐恶搞」 的因素，则是一种源自於生活的生命力；在台湾，是巴哈KUSO版起初欣欣向荣的原因，事 实上「欢乐恶搞」这四个字的引用便是向KUSO版的中文版名致敬，因此，在吐槽的同时， 难免会因为笔者狭隘的视野，必须提及一些主观认定为具有「欢乐恶搞」因素比较明显的 漫画作品，与[军曹]做相互对照之用，并探讨对照之下的得失，也是造成这边文章冗长的 主要因素。 漫画的欢乐恶搞－或是所谓的搞笑漫画的问题，牵涉非常的广大。甚至关於Keroro军 曹的范围也不小，这里拟把焦点放在吉崎观音所作的漫画本，相关动画剧场或是周边不算 在内。 二、漫画性质与主观意识 因为漫画天生具备的艺术(Art)性质，让它能够寓教於乐，却没有办法避免写作者的主 观认定，在後现代欢念逐渐渗透到人群的时候更是如此，只是今日区分的程度，较过去是 比较明显。一如过去不是没有贫乳罗莉，但是同样缺乏女性性徵的莉娜.因巴斯，程度上比 较受到较为广泛的认同，龙破斩等咒词在今日仍有不少人可以呼出便是一例(不知道这部作 品有台语版算不算另外一种例证阿Orz)，也让关於漫画讨论的写作，能以感受使人信服比 较困难，要吐槽是更难了。 而这当然与漫画越来越精分有关，就漫画的完成过程而言，漫画界有了算是庞大的历 史资产，让创作者可以探索公式(所谓的「致敬」)或是角色典型，有非常丰富可供参考的 资源；不过对读者而言，则样子容易接触各式各样的作品，缺点是在这样的漫画的小宇宙 中，心得感想要让人心服，并获得一定程度的共识，并不是容易的事情。死在擂台上不一 定需要死兆星，即使是同样热血定义也有不同。”搞笑漫画”麻烦之处在於它比较诉诸於 开怀大笑，但是笑点这种东西，其实不好说的所以然；就像恋爱般，真是点滴滋味在心头 ，所以少年跟少女漫画有分家的原因，或许不在於是不是有男女主角在一起之类，可能有 侧重用脑或用心的问题。 扯远了。谈到同样一部作品，随着不同的时间看了有十几种看法，有人可以说这漫画 有深度，也可以说是切入点不同。「搞笑漫画」算是这种问题比较明显的。有关搞笑漫画 这种大问题，不是一个人可以解决，笔者也不认为以他有限的视野跟沉闷的文笔，能够获 得一个博综的解答，只能说这篇文章有点像是抛出去的硬砖，如果有这里对军曹，甚至「 搞笑漫画」讨论的美文，这个冗长之作基本上就完成它的使命了。 废话一堆，先由[搞笑漫画]这四个字讨论起 三、从搞笑漫画到欢乐恶搞 甚麽是搞笑漫画? 这个名词的界定其实非常模糊，偏偏搞笑这两个字，「搞」有种刻意做作的感受，「 笑」予人似乎不认真看待事情的观点，因此当一部漫画被读者定义为搞笑漫画，所引起的 争议是比较大的。毕竟一样米养百样人，台湾光是蓬莱在来池上等就不知道有多少样米了 ，一定有很多不同的意见，先前讨论文章提及的乌龙派出所是一例，有关[乌龙]是不是搞 笑漫画可以在论，但也不否认[乌龙]成书的因子中，相对於其他漫画，引人发噱的成分， 其实是比较多的。 因此，这里认为在探索一部漫画作品的时候，先把他固定归类於某一方面的漫画，容 易对”这是一部怎样的作品?”造成误会，限制了探索问题的方向，毕竟人事复杂的生物 ，一部漫画要很纯然的表达一种情感，其实不是很容易的事情(不然从北斗神拳到海贼王 ，当人物出现时就不需要一段往往充满悲凄的「历史回顾」了)，如果先在脑海中存在对 一套漫画的既有印象，不容易就漫画本身找答案。 同样的，Keroro军曹也不完全是搞笑漫画，他其实含有不少因素，不过实际的成分究 竟是如何呢?在对他的内容探究之前，直说他是搞笑漫画并不公平(尽管事实非常可能相去 不远)，与其说他是搞笑漫画，这里认为探索这部作品的原材是甚麽，能够比较深入於作 者创作的精神在其中；就像撒尿牛丸在怎麽能让人长高、考试都考一百分，他还是需要千 锤百柔，再搭配两样原始素材，撒尿虾跟牛丸做成精确的比例，更不用说是黯然消魂饭了 。这里认为帮他们冠上[搞笑漫画]之前，不妨探索一下其间的材料是甚麽。笔者是认为有 些漫画之所以比较容易被认定是搞笑漫画，因为他们的作品内容，往往具有一种比较浓厚 的： 欢 乐 恶 搞 的性质。 欢乐的意思如同字面上所说，是基於一种逗趣，引人发笑的立场，至於是不是作者硬 想，或是浑然天成，那是另外一回；恶搞就牵涉到另外一个方面，通常是指对现实面反映 的扭曲化。就像偶而会提及的恶趣味，或是恶戏(汗)，基本上就是不按牌理出牌，让人看 了喷饭，听了仆街，想到某些桥段身体就不自然的抽蓄之类。 乌龙派出所是不是百科漫画？漫画本身既是一种具有艺术性质的创作，创作过程中自 然要从现实中寻求资源。笔者也认同[乌龙]的作者在作品中加入了许多日本民俗乃至於世 界发展的知识，乃至於自己在日本通俗文化生活的体验，经由两津、中川、丽子这些异常 人士(对照组：部长、寺井、甚至是法条。)转化出自己的一种诠释。这就跟[乌龙]的表达 方式有关。 这部作品与其说是百科，不如说他加入了秋本自己的体会在其中，所以可以达到既通 俗，有时又引人深思的效果。是以[乌龙]在竞争激烈的少年漫画中依然常青，这样的创作 方式有他吸引人的地方，影响力侧及日本各方面，但是在台湾就比较弱，比较上会去注意 的是必死蟑螂两兄的遭遇。至於[乌龙]搞笑的方式是如何，不是本文讨论的方向，先打住 。 所以乌龙派出所是一是百科漫画？有这一方面，但不尽然是如此，这当然跟笔者认为 特定的归类会影响思考的方向，光是少年少女这样的大方向的归类，就容易造成限制了。 漫画在欢乐恶搞上，因为界定相对起来比较困难，因此这里仍然认为对探索他的内容，相 对於对漫画本身定义为某些类别，再加以批评比较起来，不失是比较妥当的讨论方式。底 下针对一些在台湾或是日本比较受到注目、侧重欢乐恶搞的漫画，顺道在文献回顾後，看 看欢乐恶搞是怎样的一回事；也看看这些作者在生涯漫画写作的走向。 四、欢乐恶搞漫画杂举 碍於笔者的能力跟视野，加上”欢乐恶搞”的认定因素，底下当然不是甚麽齐全的列 表，只能说笔者举了一些自认为比较具有欢乐恶搞意思的漫画家，以及他主要的代表作品 (在「欢乐恶搞」这个方向呈现比较多者)，来探索他其中的内容；顺道比较一下台湾与日 本两地的差异。 １、秋本治－葛饰区龟有公园前派出所(乌龙派出所) 乌龙派出所这部漫画的代理程度，反映出台湾漫画出版业因为种种因素还不是很成熟 。 前面所论这里就不重复提及了。日文的原名－[葛饰区龟有公园前派出所]比较贴近作 者本来的意思，因为日文名称标示出了地缘性，当然这部作品不全是搞笑，基本上他很多 造成欢乐的因子，是藉由日本在地特殊的因素表达，如部长、寺井的性格；大阪女警乃至 於相声恶搞等，只是台湾与日本的概念相近，比较能理解这样的概念，若说他是搞笑漫画 ，其实是忽略这部作品本身的性质，这也是为甚麽有日人称呼其为「国民漫画」。这作品 得以常青，在日本广受认知的原因，其中有一项特别单纯，就是他浓厚的代表的日本的当 地性；这部作品在台湾比较乏人问津，甚至出版社前五十集不予代理的原因，除了他并没 有长期在台湾的周刊上连载外，另一项是相对的：这些对日本人来说在地性浓厚，得以有 些感同身受的因素，在台湾读者身上应该是比较淡薄的，因此比较能注意的多是两津赚钱 的执着(比较注重到这个，不知道算不算台湾的特色?)以及他种种莫名奇妙的遭遇。 作者相关其他作品：台湾没有代理，本数也不多，秋本与[葛饰区龟有公园前派出所]几乎 是同义词，这点在台、日大概是相同的。 顺道一提，再过去没有版权的海盗版时期，两津叫做李两光，中川叫做林士雄，寺井 叫做吴平，部长叫做陈大(太?)原，除了部长以外，可见过去的翻译者真是尽力发挥了想 像力，一如日向小次郎与邱振男。 ２、魔夜峰央－妙殿下 此人应该是另一个版本的秋本治，与和田慎二是比较闻名的男性漫画家，而在少女漫 画中放异彩(和田是两边都有接触，那是另外一个讨论范围了)。妙殿下这部作品目前在台 湾断尾，只有过去大然的连载本，加上没甚麽广告，看过的读者可能不多，不过这部作品 在日本漫画界受到的注目程度是比较高的。这部作品的主角是一个来自一个作者拟出的钻 石生产国－长春之国，马利尼拉，生命力有如两津般变异形的十岁国王。周边有英国特务 ，热爱美少年的庞可拉少校，以及严重的罗莉控，喜欢十岁以下少女，甚至曾经跟九岁女 孩论及婚嫁的FBI休伊特上校。 这部作品这样的拟定，使他在长期(大然似乎有代理到七十多集，记忆不是很清楚了) 的连载中，除了少年国王可以涉及人性深层的黑暗面，乃至於同性恋乃至於恋童癖，甚至 政治决策用语到国际市场，作者用他嘲笑现世的态度表达，使这部作品比较能赤裸的表示 出一些人性难以避免的部份(当然也有刻意恶搞的部份，如把美少年除了胸部外肢体画的 纤细俊美，被抚摸还会湿透"哎呀，这麽俊美的少年也会湿透阿"，看次看到都冒冷汗)， 作者是以这样扭曲的手法来表达对人性的看法，因为牵涉的层面广，从少年的任性，金钱 的纠葛，情杀，哪至於政治，冷战时代的角力等都有涉及，因此这部作品的寿命很长，在 少女志上连载，也与一般讲求男女主角，精采的情爱邱葛所谓要在一起才精采，的少女漫 画完全不同，光是甚麽是少女漫画就很难认定了，这是另外一个问题，这里不涉及。 ３、高桥留美子－福星小子、相聚一刻(?)、乱马1/2 说高桥是怎样的作家是不好认定的，一方面高桥老师的作品多，而她过往的历史，比 较擅长「延长单部漫画篇幅与生命」。这里是认为高桥老师有两个比较重要的概念，交织 者她二十多年(好像有三十年了)的漫画写作历史，一个是对生命，甚至是不死的探索，如 人鱼系列的着作，乃至於犬夜叉，甚至高桥老师的作品里面，甚少有人在其中领便当，就 算是飨子的老公也是一开始就挂的，这个到犬夜叉不太符合，这可能跟犬夜叉本身的性质 有关，这里不论及。 另一个倾向是对现世的讽刺，而这方面必较常出现在高桥漫画中，比较能找到笑点的 部份：好比福星小子中诸星当任性又人性的表现，拉姆又爱又吃醋的反应，到相聚一刻五 代种种追求管理员千难万难的遭遇，到了乱马里面没有一个是正常人，多少都是强化，或 是扭曲一些特定的概念，如钱家三姐妹顾家、爱钱、吃醋暴力等个性，到夏威夷校长跟八 宝不死鬼，乃至於每一个人都有一种被高桥赋予特殊的性格，凡是有个性就会有冲突矛盾 ，高桥老师就这样利用加上校园生活，让乱马疯狂延续了三十八集，没有一件事情是在校 园里面合理的，但是比较喜欢乱马的读者就是喜欢看下去。这个方面到了犬夜叉也有转弱 的趋势，不变的是高桥老师身为女性敏感细腻刻画情感的部份，或许是因为这样，所以有 人认为犬夜叉并不精采(吧)? 作者相关作品：高桥老师是台，日都颇有人气的作者，这里就不献丑了。 ４、结城正美－究极超人R 这个作者的知名度在台湾比较低，不过这部「究极超人R」，出现在二十年前，可能是 开後来广泛欢乐恶搞的先河。这部作品写作的主要背景是一个校园中的光画社，主角是R. 田中一郎是电子生化人，这部作品就围绕在校园中，乃至於种种脑袋不会想到的地方做文 章，诸如电子生化人的能量是饭，他随身携带电锅，插到自己身上煮饭；乃至於光画社社 员是幽灵，正式名副其实的幽灵社员；甚至咖哩煮太多吃不下怎麽办？那就配着挫冰来吃 。 要说是搞笑，结城的作品其实是非常贴近生活人生，因此在日本某漫画学校列出 ，根据日本漫画历史到2002年为止的「Comics best 200」中，便把结城此部作品列入 其中，而非後来在动画经由押井放异彩的机动警察，或是对生活刻画更细致的贱马也 疯狂等。 ５、松泽夏树－轰天突击队 作者的脑袋活在一个咖哩的次元，所以才创出看到情侣就对他们加以拆散的蒙面嫉妒 团(这在後来成为去死去死团，好人团的源头，只是因为作品的知名度，一般会把这个帐 算到稻中桌球社头上)，这个作者脑袋可能发烧到一个难以想像的程度，由於[轰天突击队 ]不在手边不能详举，只能说这是一部所谓的KUSO经典之作，像是一个公主不小心把内裤 露出来，所有的男人喷鼻血，让地球染红之类。 相关作品：虽然说不少作品是「只能意会，不能言传」，不过松泽这种智障，真的要 看过才知道他有多无聊，像是他在「魔女子战队」中，维护地球正义的美少女使者，其中 有一个是男性，或是勇者真命苦中，维护世界和平的勇者，仰仗的武器是跨下的「罗卜」 ，真是够了，松泽! ６、汤尼岳崎－岸和田博士科学的爱情 这部作品可说是把人体(或是生体)结构与科学作了一个巧妙的结合，这部作品後来成 为恶搞的必读作品，如番茄其实是动物(内附详细的内脏表)，身分认定除了角膜指纹等， 还包含乳头黑色素检定，乃至於生物兵器，乃至於洲际飞弹的发射口，是 肛 门。 总之，这部作品主要扭曲的部份，一是科学，二是生体。两者都与现实生活息息相关 ，作者从来没有正常过，这也因此成为欢乐恶搞必读的圣经之一。 ７、鸟山明－怪博士与机器娃娃 这部作品接触的人多，也比较熟悉，就不多说了。鸟山明的妙处，在於他不仅让则卷 阿拉蕾打破地球，也赋予大便生命，让企鹅村这明显卫生不良，应该充满传染病的村落充 满欢乐。 以上举例只是说明，搞笑并不是凭空而生，巧妇难为无米之炊，一部作品能够吸引人 ，除了画技、画风这些比较上更具有个人风格的因素之外，作者本身的生命经验乃至於理 解、诠释的方式，从他漫画中的取材，或是人物表达与反应的方式，也可以见其一二。 所以严格来说，没有一部漫画是纯然的「搞笑漫画」，一部作品读者会觉得好笑，可 能是该作品有些部分呈现出欢乐恶搞的部份，与读者平常接受的常理背道而驰；一般而言 越离谱的作品往往会被称为「超级智障」或是「搞笑极品」之类，不过再怎样的作品，不 可能与现实脱离，漫画本身就是介於想像与真实之间，也不能说不符合历史事实就是一部 劣作，但事太偏任何一边都不行。 一部漫画作品过度的真实，往往会失去漫画笔瞄的意义，相对而言，若要突显一个景 象，动作之类的，电影这种具有连续性的动作往往会比较生动，因此漫画人物变形无可厚 非，现在也没有人骂手塚的人物都没有关节；但是太过与现世偏离，则漫画家跟他的作品 ，就像活在自己的梦中一般，不够踏实。 而一部好的，又能突显「欢乐恶搞」因素的漫画作品，或着重於要兼顾当世的时局 (如乌龙派出所、妙殿下)；或是侧重於用诙谐的方式面对现世(如高桥留美子，究极超人 或是岸和田博士)，或是表达出无可奈何。因而表现出人意料，超脱常轨，我就是要任性 、脱线、无俚头(如轰天突击队)。这里便是认为若把Keroro军曹放在这样的比较之下， 这部作品不够落实，他有本身在当下得以流行的因素，但这不足以遮掩他本身的缺点， 这部作品值得吐槽的地方，严苛的说可能在於他可能只是带领读者做一场比较虚幻的梦 ，作者带领读者进入漫画中的因素，一方面多是ACG这般繁杂多方，读者不知典故不明白ꨊ；在作者方面，也突显了这方面的问题。 扯的实在太远，加上时间不对，脑细胞在跟我欢乐恶搞，有关Keroro实际上是如何应 该被讨论的作品，拟在下一篇探索，这里就Keroro有比较大的一个层面，侧重於ACG恶搞 上提及，做一个比较类似的对照。 早在军曹出现之前，有一部小说出道，或是之所以着名，就是因为他的小说架构中， 杂揉了很多历史人物以及ACG的桥段，第一集就包含了五星物语，神龙之谜，鬼畜王，封神 演义乃至於魔法提琴手。 巧合的是虽然那作品里面没有青蛙，作者倒从来不否认他是青蛙胖子。 [风姿物语]，在黄易的「大唐双龙传」逐渐迈向欲振乏力的时候，风姿的特殊风格， 盖住了作者种种的缺点，但是随着时间的发展，那种新奇感逐渐消失，种种的毛病开始浮 现。 to be continued... -- 打了半天还没进入主题？(冷汗) --

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